Рецензия на «Кости и все»: фильму «Любители каннибалов» не хватает сердца

Кости и все такое представляет собой удивительно резкое и кровавое дополнение к канону американских роуд-муви. Фильм, снятый на натуре в Огайо, воссоединяет режиссера Луку Гуаданьино с его Назови меня своим именем звезда Тимоти Шаламе отправляется в приключение, в ходе которого молодой, противоречивый персонаж последнего путешествует по нескольким штатам Среднего Запада. В поездке к ним присоединилась Тейлор Рассел, многообещающая молодая звезда, которая, наконец, получила то внимание, которого она заслуживает.

Кости и все такое, в котором она и Шаламе представлены как пара кочевых каннибалов, пытающихся найти место в мире, населенном людьми, которые, по понятным причинам, мало заинтересованы в том, чтобы их съели.

Во многих отношениях, Кости и все такое кажется неизбежной смесью жанров романтики и ужасов, с которыми Гуаданьино играл в прошлом. Его болезненно романтическая история напоминает запретный роман, Итальянский режиссер исследовал Назови меня своим именем, в то время как его случаи кровавого насилия неизбежно напоминают моменты телесного ужаса, присутствующие в переосмыслении Гуаданьино 2018 года. Суспирия. Однако, несмотря на все его технически впечатляющие детали, в нем чего-то не хватает. Кости и все такое, фильм, который кажется удивительно скучным, учитывая содержание его истории.

По роману Камиллы ДеАнджелис 2015 года. Кости и все такое следует за Марен Годли (Рассел), молодой девушкой, чьи людоедские побуждения в конечном итоге вынуждают ее отправиться в путь самостоятельно, когда ей исполнится 18 лет. Путешествуя в поисках отсутствующей матери, Марен пересекается с Ли (Шаламе), парнем. каннибал, привыкший к кочевому образу жизни по тем же, хотя и немного более жестоким, причинам, как Марен. Эти двое быстро сближаются, вступая в роман, основанный как на понимании, так и на общем голоде Марен и Ли.

Несмотря на желание Марен найти свою мать, Кости и все такое движется в неторопливом темпе, что делает его связь и долг перед великими американскими роуд-фильмами прошлого, несомненно, очевидными. Нехарактерно акустическая, щипковая партитура Аттикуса Росса и Трента Резнора только дальше едет домой Кости и все такоесвязь с такими фильмами, как Париж, Техас, который в такой же степени опирается на фолк-музыку Рая Кудера, чтобы создать теплое, болезненное настроение, как и на обычно великолепную кинематографию Робби Мюллера. К чести фильма, Кости и все такое Возможно, это даже самое визуально ошеломляющее исследование сельской Америки с тех пор, как Мюллер и режиссер Вим Вендерс совершили свою судьбоносную поездку в Штаты еще в 1984 году.

Гуаданьино и оператор Арсений Хачатуран не только заполняют Кости и все такое с великолепными, залитыми солнцем рамами, но также подчеркивают обыденность сельской американской архитектуры и жизни. Кажется, что все дома в фильме скрипят и дрожат под тяжестью своей дрянной конструкции, а Гуаданьино эффектно сочетает призрачную атмосферу Кости и все такоестарые дома, фабрики и психиатрические больницы со свободой, которую предлагают равнины Среднего Запада Америки.

В фильме, который так часто рассказывает о поисках свободы и комфорта, нет никакой ошибки в том, что Кости и все такое часто возвращается к изображениям двух главных героев, совершенно расслабленно сидящих вместе среди бескрайних, казалось бы, бесконечных полей Огайо.

Что Кости и все такое имеет великолепные текстуры и композиции, но в конечном итоге ему не хватает интенсивности. Сценарий фильма извилистый и вялый, что могло бы не стать проблемой, если бы не трагически жестокая режиссура, которую Кости и все такое в конечном итоге берет. Тонально и структурно Гуаданьино пытается разделить разницу между американским роуд-муви, молодёжной романтикой и фильмом ужасов о теле. но фильм часто представляет себя и свою историю в такой беспечной и непритязательной манере, что в конечном итоге выглядит эмоционально плоский.

Частично это связано с тем, что Шаламе чувствует себя ужасно ошибочно принятым за Ли. Предыдущее сотрудничество актера с Гуаданьино зарекомендовало его как исполнителя, способного изобразить одиночество и нежная тоска, но ни он, ни его режиссер не могут передать такую ​​​​же теплоту и неотразимый внутренний конфликт. Ли. Этот факт в сочетании с неспособностью Шаламе стабильно продавать Кости и все такоеИз-за порой неуклюжих диалогов его исполнение кажется странно плоским и однотонным.

Рассел, со своей стороны, чувствует себя гораздо лучше. В роли Марен актриса привносит юношеское любопытство и искреннюю теплоту, в которых отчаянно нуждается и фильм, и его центральная история любви.

Гуаданьино, мудро или нет, окружает Рассела и Шаламе исполнителями, которые становятся гораздо более масштабными и отвратительными, чем они. Главным актером второго плана в фильме является Марк Райлэнс, чья роль социально неуклюжего каннибала по имени Салли чередуется между своего рода жалкой нуждой и ужасающей одержимостью. Тем временем Майкл Стулбарг почти крадет весь фильм в сцене, которая дает ему возможность появиться в одной только джинсовой одежде. комбинезоне и произнесите монолог об удовольствии пожирать другого человека, освещенный призрачным янтарным светом ближайшего костер.

Именно в одной из сцен Стулбарга Кости и все такое является самым опасным и извращенным, и именно поэтому он длится намного дольше, чем остальная часть фильма, в котором, несмотря на все моменты разрывающего плоть каннибализма, нет никакой реальной остроты.

Кости и все такое сейчас играет в кинотеатрах.

Рекомендации редакции

• Все фильмы «Миссия невыполнима» от худшего к лучшему
• Познакомьтесь с Марен и Ли в новых короткометражках сериала «Кости и все»
• Обзор Розалины: Кейтлин Девер поднимает рифф из ром-кома Hulu «Ромео и Джульетта»
• Рецензия на Амстердам: утомительный и затянутый триллер о заговоре
• Обзор фильма: Кейт Бланшетт взлетает в амбициозной новой драме Тодда Филда