Когда год назад состоялась его премьера на фестивале «Сандэнс», Мы все собираемся на Всемирную выставку не мог не выглядеть зеркалом, обращенным к своей аудитории, отражающим изоляцию среднего виртуального зрителя. Это помогло пережить этот захватывающий микробюджетный сюжет месяц за месяцем во время пандемии и через экран ноутбука, ту же черную дыру, которая поглощает его героиню-подростка. Тем не менее, резонанс фильма находится на несколько дюймов за пределами нашего конкретного момента, от одиночества непосредственного сейчас к одиночеству неопределенного сейчас. Пока у нас был Интернет, у нас были фильмы об Интернете. Не слишком ли рано или слишком преувеличенно описывать Мы все собираемся на Всемирную выставку как один из самых проницательных из них?
Кейси (Анна Кобб, примечательная тем, что открываются титры, является ее полнометражным дебютом) живет в неопознанная полоса нигде Америка, пустырь маленького городка с пустыми полями и заброшенными игрушками «R» Us автостоянки. Мы никогда не видим ее родителей и слышим их только один раз; крича, требуя тишины глубокой ночью и находясь по другую сторону стены, они кажутся такими же далекими от нее, как и коллеги-траулеры на досках объявлений и артисты YouTube, за которыми она следит. Как и Кайла с таким же именем из Восьмой классКейси, солнечный инь в мрачно-мрачном ян этого фильма, не имеет явных друзей или общественной жизни. В отличие от Кайлы, ее главный интерес — крипипаста, онлайн-сообщество фольклористов ужасов и фанатиков городских легенд.
В частности, ее привлекает ролевая игра под названием «Всемирная ярмарка», в которой участники произносят Мантру, подобную Кэндимену, в свои устройства, а затем творчески задокументируйте предполагаемые сверхъестественные изменения в их телах и умы подвергаются. Впервые мы встречаемся с Кейси, когда она присоединяется к игре, через сеанс веб-камеры, который служит расширенным вступительным кадром фильма. После неудачного старта она наводит порядок в своей спальне и приглушает свет, чтобы улучшить атмосферу, а затем возобновляет сеанс уколов булавками, стробоскопического света и повторяющихся заклинаний. С самого начала фильм выдвигает на первый план вопрос о том, где заканчивается представление и начинается настоящий Кейси. Эта линия будет только размываться по мере того, как она будет продвигаться дальше в пиксельную неизвестность.
Джейн Шенбрун, писательница тройной угрозы, режиссер и редактор журнала Мы все собираемся на Всемирную выставку, полностью погружает нас в привычки Кейси просматривать страницы, которые, по тревожной логике этой загадочной первой особенности, могут быть неотличимы от ее психологии. Длинные сцены разворачиваются с помощью веб-камеры девушки, и Кейси с готовностью использует визуальный язык ужас для ее видеоблогов, в какой-то момент она исполнила довольно пугающий рифф на острые ощущения от ночного наблюдения за Паранормальная активность. Между тем структура почти напоминает канал с видео, выстраивающим в очередь похожие видео, в то время как подросток переключается между своим собственным перформансом и искусством других игроков в своей ленте. Если бы этот вымышленный персонаж снял фильм о своей жизни, он, вероятно, был бы очень похож на Мы все собираемся на Всемирную выставку.
Действительно ли Кейси затягивает в голодную пасть Интернета, отпуская себя сообщение за сообщением? Или она просто мастерски исполняет свою роль в игре, изображая замедленный срыв? Шенбрун держит вопросы висящими, как грозовые тучи, с жизненно важной помощью их пугающе непрозрачной звезды. Кобб обладает спонтанной уязвимостью подающей надежды веб-знаменитости, умело передавая легкость поколения, выросшего на камеру и беспокойство человека, который, возможно, теряет связь с реальностью, исчезает под светящимся в темноте макияжем и вспышками сомнительно притворных отчаяние. Ее лучшие сцены превращают зрителей в эмоциональных детективов, отличающих правду от вымысла. Возьмем, к примеру, момент, когда Кейси прерывает свою собственную программу песен и танцев, готовую для TikTok, внезапным леденящим кровь криком. Это явно пантомима разрушения здравомыслия, поступок. Но Кобб позволяет нам увидеть настоящее отчаяние, бурлящее под имитацией того же самого Кейси.
Мы все собираемся на Всемирную выставку может быть столь же тревожным в надвигающейся психологической темноте своего материала, как и жуткий жанр, на который он похож. Трудно смотреть фильм и не думать об историях реальных подростков, которые проваливаются в кроличьи норы YouTube из-за суицидальной депрессии или делают неправильный поворот в сторону правой радикализации. Не в друзьях, еще один из немногих важных фильмов о жизни в Интернете в 21 веке, использовал оригинальное видение ноутбука. трюк, призванный подорвать то, как некоторые подростки разделяют свои темные стороны, путем киберзапугивания, находясь в безопасности анонимность.Всемирная выставка, который заимствует методы (но не ограничения) Screenlife и найденные триллеры, приходит к не более утешительному выводу: для некоторых детей может не быть значимого различия между «настоящими» ими и тем, кем они являются в сети.
Но Мы все собираемся на Всемирную выставку это не предостережение для обеспокоенных родителей. Зачем бить тревогу по поводу мира, который уже случился? Тон более амбивалентен, подрывая тревогу оптимизмом. Это проявляется в признательности «сделай сам» этой конкретной субкультуре рассказчиков и творческих победах таких детей, как Кейси, действительно многообещающей художницы, независимо от того, считает она себя таковой или нет. (В эпоху, когда кинематографисты все еще изо всех сил пытаются сделать интерфейсы телефонов и компьютеров интересными для просмотра, вот фильм, который находит красоту в резкие цифровые текстуры потокового видео и лица, освещенные мигающими огнями монитора). небинарный, предлагает метафору дисфории в мифологии их сюжета, прокладывая линию влияния на плодотворный пример меняющего жанры Интернета. кино, Матрица. Как подчеркивается в фильме, не все трансформации идентичности разрушительны или вредны.
В конце концов, Кейси устанавливает связь с игроком постарше, чьим глубоким голосом скрывается жуткий аватар. Первым инстинктом аудитории может быть защитная тревога, особенно когда актер Майкл Дж. Роджерс, оказывается, точная копия Джеки Эрла Хейли. Но и здесь Шенбрун сопротивляется простым ответам, вплоть до ошеломляюще двусмысленного финала. Последствия вызывают тревогу, но далеко не очевидны; если другой режиссер мог бы подчеркнуть опасность обращения в цифровую бездну в поисках спасательного круга, то этот только сокрушается невозможность этого — то, что экран компьютера никогда не будет по-настоящему проницаемым, сколько бы сочувствия мы в него ни вливали. В фильме подразумевается, что лучшая ролевая игра — это представить, что вы действительно можете узнать кого-то в Интернете.
Мы все собираемся на Всемирную выставку откроется в некоторых кинотеатрах 15 апреля и будет доступен для аренды или покупки на цифровых платформах 22 апреля.. Дополнительные обзоры и статьи А.А. Дауд, посетите его Страница автора.
Рекомендации редакции
- Обзор Slash/Back: С детьми все в порядке (особенно когда они сражаются с инопланетянами)
