Когда фильм ставит сложные вопросы, обязан ли он отвечать на любой из них? Это станет популярной темой для обсуждения вокруг Люди, последний триллер от Бывшая машина и Уничтожение режиссера Алекса Гарланда, который заставляет задуматься о травмах, гендерной динамике и первобытном страхе через призму жанра ужасов.
В фильме, написанном и поставленном Гарлендом, задействована номинантка на премию "Оскар" Джесси Бакли (Потерянная дочь) как женщина, которая бронирует одиночный отпуск в сельской английской деревне после смерти мужа только для того, чтобы столкнуться с чем-то зловещим, скрывающимся в сельской местности. Природа этой угрозы и то, как она связана со странно похожими мужчинами, которых мы видим вокруг нее, — это лишь некоторые из загадок, лежащих в основе ужасающего фильма Гарланд.
Созидание, гендер и сюрреализм стали постоянными темами в проектах Гарланда, начиная с его глубокого погружения в наши отношения с искусственным интеллектом в 2014 году. Бывшая машина к экзистенциальной, внеземной тайне преступно недооцененного фильма 2018 года.
Уничтожение. Он никогда не уклонялся от тяжелых тем, и Люди возможно, это его самый тяжелый и сложный фильм на данный момент.Гарланд умеет соединять замысловатые красивые элементы с ощущением зловещего предчувствия, и этот талант в полной мере проявляется в Люди. Живописные кадры английской сельской местности наполнены тревогой, намекающей на некий непостижимый ужас прямо за горизонтом. В каждом идеально оформленном, запоминающемся кадре вы ищете едва заметную угрозу, скрывающуюся в тени, и готовитесь к ней. внезапно атаковать.
Люди это самый устрашающий (как скрыто, так и явно) режиссерский проект Гарланда на сегодняшний день, и он демонстрирует пугающе хорошее понимание условностей, приемов и диапазона жанра ужасов.
В главной роли Бакли находит идеальный баланс между ролью отчаянной жертвы все более жутких событий. происходящее вокруг нее и женщины, которой просто — выражаясь в самом своевременном смысле — нечего больше волноваться о том, что она цель. Ее первоначальный, первобытный страх уступает место видимому смирению с тем, что, если она хочет, чтобы это испытание закончилось, ей придется положить конец этому испытанию. Эту дугу легко передать словами, но на экране — сложнее, и Бакли (через камеру Гарланд) придает ей все нюансы, необходимые для того, чтобы она выглядела органично.
Бакли не единственный, кто демонстрирует впечатляющие результаты.
Сыграв в фильме несколько ролей, Наш флаг означает смерть и Игра в имитацию актер Рори Киннер демонстрирует способность хамелеона не только превращаться в более чем дюжину разных персонажей, но и убедительно действовать вместе с самим собой в различных сценах. Природа его многоперсонажного присутствия является либо спойлером, либо одной из самых больших загадок фильма, в зависимости от того, как вы это интерпретируете, но Тонкие способы, с помощью которых он отличает одного персонажа от другого, помимо макияжа, протезов или гардероба, делают фильм одним из самых нервирующих. элементы.
Киннер сыграл несколько персонажей в Пенни ужасный и Наш флаг означает смерть в прошлом, но Люди доводит многоролевое исполнение до такой степени, что это станет испытанием для любого актера, независимо от того, насколько ему комфортно в таком проекте, - и Киннер прекрасно справляется с этим.
Хотя в первых двух актах фильм похож на традиционную историю ужасов, Люди в третьем акте предпринимаются одни из самых больших экспериментальных поворотов, которые, вероятно, вызовут множество дискуссий среди зрителей.
Не раскрывая ничего о событиях, которые разворачиваются в последние моменты фильма, Люди самые сюрреалистические и визуально ошеломляющие декорации сохраняются напоследок. Это сцена, в которой за последний час сфокусировано все, на что намекают, тыкают или иным образом подталкивают, и сжимает все это в впечатляюще интуитивную последовательность. Это та сцена, которая останется с зрителями еще долго после того, как они покинут театр, и Гарланд выжимает из нее каждую унцию пугающе наглядного — и в некотором смысле катарсического — ужаса.
Однако Гарланд не дает никаких конкретных ответов на вопросы, поставленные этой сценой или большей частью истории, ведущей к ней.
Любой, кто знаком с его предыдущими работами, вероятно, не будет удивлен той загадкой, которую он оставляет после фильма. Желание Гарланда задавать вопросы, на которые он не отвечает явно, о темах, истории и даже о том, что реально, а что нет в контексте опыта персонажа, является намеренным. Это отличительная черта его проектов, и на данный момент она находится на наиболее выраженном уровне. Люди, который отказывается подтвердить, являются ли глаза, которыми вы видите разворачивающуюся историю, — глаза персонажа Бакли — глазами надежного рассказчика. Он побуждает вас интерпретировать его послание множеством способов, и тем самым подчеркивает субъективность того, что мы извлекаем из фильма.
Гарланд — потрясающий режиссер, готовый сделать большой шаг вперед в своем повествовании и пойти на еще больший риск, оставив открытым нити, которые большинство кинематографистов были бы вынуждены связать, и экспериментирование с концепциями и сценами, которые многие сочтут не снимаемый. Люди иллюстрирует все эти качества, и делает это с бесстрашием, которое необходимо для того, чтобы подобные проекты стали лучшими, какими они могут быть.
Несмотря на то, что это открытое повествование и темы могут отпугнуть некоторую аудиторию, Люди это тот фильм, который ничего не оставляет на столе, и его готовность исследовать темы и концепции настолько далеко, насколько это возможно, делает его чем-то особенным. Все это подкрепляется превосходной игрой небольшого, но невероятно эффективного актерского состава, который полностью погружается как в историю, так и в лежащие в ее основе идеи.
В конце концов, Люди служит мощным напоминанием о том, что иногда то, как задан вопрос, может быть более интересным, чем любые ответы, которые мы могли бы получить.
Алекс Гарленд Люди Премьера 20 мая в кинотеатрах.
Рекомендации редакции
- Обзор «Школы добра и зла»: Среднее волшебство
- Обзор Розалины: Кейтлин Девер поднимает рифф из ром-кома Hulu «Ромео и Джульетта»
- Рецензия на «Решение покинуть»: До боли романтический нуар-триллер
- Беседы с убийцей: обзор пленок Джеффри Дамера: слова убийцы мало что дают
- Рецензия на Амстердам: утомительный и затянутый триллер о заговоре
