Рецензия на «Божьи создания»: чересчур сдержанная драма

От хаотичного подводного первого кадра до освобождающего, пропитанного солнцем финального кадра. Божьи создания наполнен тщательно составленными изображениями. За скромную 94-минутную продолжительность фильма ни разу не возникло ощущения, что сорежиссеры Саэла Дэвис и Анна Роуз Холмер не полностью контролируют то, что происходит на экране. На протяжении большей части Божьи созданияво втором акте, который вызывает тихую тошноту, это чувство режиссерского контроля еще больше усиливает напряжение, которое скрывается под поверхностью сюжета фильма.

В Божьи созданияОднако в третьем акте устойчивая хватка Холмера и Дэвиса становится мертвой хваткой, которая угрожает заглушить всю драму и напряжение в истории, которую они пытаются рассказать. Моменты, которые должны восприниматься либо как мощные удары под дых, либо как ошеломляющее эмоциональное облегчение, настолько недооценены, что теряют большую часть своего веса. Божьи созданияТаким образом, в конечном итоге становится интересным примером художественной сдержанности и, в частности, того, как слишком расчетливый стиль может, если он выполнен неправильно, оставить в фильме ощущение неуместно холодного.

К чести, Божьи созданияОтстраненный стиль не совсем неуместен. Холодно отстраненный подход фильма не только подходит для ветреной, бескомпромиссной ирландской деревни, в которой действие происходит, но и это также отражает сдержанный и сдержанный образ жизни, который многие его жители предпочитают вести жизни. В их число входит Эйлин О’Хара (Эмили Уотсон), уважаемая мать, которая заведует местной рыболовной базой в своей деревне. Между ее отчужденными отношениями с сыном Брайаном (Пол Мескаль) и постоянной заботой, которую требует ее отец-инвалид Пэдди (Лалор Родди), уже многое отягощает Эйлин, когда она Божьи создания начинается.

Однако поначалу вы этого не заметите, потому что Эйлин изо всех сил старается скрыть свой эмоциональный багаж. Только во время некоторых моментов тихого созерцания тяжесть травмы Эйлин становится очевидной, но в эти моменты становятся все более распространенными после того, как Брайан из Мескаля неожиданно возвращается в свой родной город, проведя несколько лет за границей. Его возвращение вызывает у Эйлин самые материнские, саморазрушительные импульсы, которые принимают форму жестов, которые подвергают ее собственную жизнь риску в пользу улучшения жизни Брайана.

Однако пределы любви Эйлин к сыну подвергаются испытанию, когда Брайана внезапно обвиняют в изнасиловании Сары Мерфи (Эйслинг Франциози), молодой девушки из города, с которой он раньше встречался. Когда Эйлин посреди ночи из ниоткуда вызывают в местный полицейский участок, ее просят подтвердить алиби Брайана, которое, как она знает, не соответствует действительности. Хотя поначалу она делает это без колебаний, последствия ее решения быстро начинают сказываться не только на ней, но и на всем ирландском городке, который она называет своим домом.

Последствия жестокого поступка Брайана против Сары постепенно разворачиваются на протяжении всего сериала. Божьи создания«Терпеливая вторая половина», которая следует за Эйлин, которая становится все более неуверенной в том, приняла ли она правильное решение, защищая своего сына. Это сомнение, которое неуклонно разъедает ее, проявляется в серии молчаливых взглядов, которые становятся все более охваченными чувством вины по мере того, как Эйлин приближается к ней. Божьи создания» на удивление жестокий финал.

Если бы Эйлин сыграла кто-то другой, а не Эмили Уотсон, третий акт фильма, в котором вся тяжесть истории полностью ложится на плечи ее героини, скорее всего, не удался бы. К счастью, Уотсон остается одним из наших самых умных и влиятельных исполнителей, и в Божьи создания, она прекрасно справляется с противоречивыми эмоциями, которые бушуют внутри Эйлин на протяжении большей части второй половины фильма. Напротив нее Мескаль (скоро его можно будет увидеть в еще одна драма А24, После солнца) превращается в обманчиво сдержанную, тихо тревожащую роль Брайана, титулованного сына Эйлин.

Хотя ей не дается столько времени для изучения своего персонажа, как Уотсону и Мескалю, Эшлинг Франчиози также демонстрирует уязвимую и трогательно достойную роль Сары, женщины в центре событий. Божьи создания' сюжет. Вместе Франчиози, Мескаль и Ватсон придают фильму необходимую серьезность. Божьи создания что его удушающе сдержанный сценарий этого не делает. Однако эти три актера не способны полностью снять Божьи создания до тех высот, которых он мог бы достичь, если бы ему было позволено быть немного более эмоционально прямым и откровенным.

За камерой Холмер и Дэвис привносят в фильм столько же режиссерской утонченности. Божьи создания насколько они могут, создавая кадры, одновременно обманчиво простые и визуально многослойные. В одном из самых гениальных визуальных моментов фильма Холмер и Дэвис даже помещают Ватсона в центр своего кабинета. кадр только для того, чтобы она высунулась из поля зрения именно в тот момент, когда Брайан из Мескаля входит в дверь паба позади ее. Этот образ является результатом нескольких невероятно своевременных физических движений, а также острого взгляда Холмера и Дэвиса. блокировка, которая позволяет им разместить Ватсона прямо на той же прямой видимости, что и дверь, по которой в конечном итоге идет Мескаль. через.

Тем не менее, это не неожиданный вход Брайана в бар. Божьи создания» первый акт, который кажется наиболее символичным из сильных и слабых сторон фильма. Вместо этого эта честь достается первым моментам фильма, в которых Холмер и Дэвис переходят от нескольких громоздких подводных изображений с рук к одному длинному и далекому снимку моря. Примечательно, что первые кадры фильма, снятые с рук, сопровождаются интуитивными криками тонущего человека, но к тому времени Холмер и Дэвис перешли к дальней съемке моря, приглушенные крики их жертвы сменились тишина.

Эти первые минуты прекрасно отражают сам фильм, который содержит больше, чем положено, захватывающего и захватывающего. напряженные сцены, но часто предпочитает держаться на эмоциональной дистанции, которая не соответствует истории, которую он рассказывает. рассказываю. По этой причине неудивительно, что Божьи создания принимает странное решение в последнюю минуту отвлечься от Эйлин как раз тогда, когда ее эмоциональное путешествие начало достигать самых тернистых и самых захватывающих мест. В конце концов, это фильм, который всегда будет предпочитать далекий, неподвижный кадр моря погруженным перспективам своих персонажей, и именно поэтому Божьи создания в конечном итоге не может нырнуть так глубоко, как следовало бы.

Божьи создания выйдет в кинотеатрах и VOD в пятницу, 30 сентября.

Рекомендации редакции

• Обзор Розалины: Кейтлин Девер поднимает рифф из ром-кома Hulu «Ромео и Джульетта»
• Рецензия на Амстердам: утомительный и затянутый триллер о заговоре
• Обзор Vesper: творческое научно-фантастическое приключение
• Обзор «Знакомьтесь, Милый»: романтическая комедия Пикока о путешествиях во времени провалилась
• Рецензия на Перл: рождение звезды (и очень и очень кровавое)