Открытые возможности, непредвзятость: как фотографы-консерваторы снимают ради дела

Будучи основателем Международная лига фотографов-консерваторов, Кристина Миттермайер — один из ведущих правозащитников, проливающих свет на тяжелое положение коренных народов, исчезающих видов и истощающихся ресурсов с помощью потрясающих, вдохновляющих фотографий. Но сначала она взяла в руки камеру не только потому, что хотела задокументировать влияние человечества на планету, но и чтобы на время сбежать от своих детей.

«Я училась на инженера-химика по специальности морские науки», — сказала Миттермайер, которая провела свои первые годы в Мексике. «Я женился и переехал в Соединенные Штаты, и у меня было трое детей. (Фотография) была способом выбраться из дома».

Хотя она, возможно, следует по стопам таких людей, как Ансель Адамс и многие другие, пришедшие До нее Миттермайеру приписывают то, что он привнес консервационную фотографию в современную эпоху. прожектор. Основав ILCP, она предоставила фотографам-реставраторам платформу, на которой можно не только увидеть их работы, но и услышать их голоса. Ее работа освещает многие современные экологические и социальные проблемы, в том числе разрушение коренных общин Амазонки.

Проработав президентом ILCP с 2005 года, Миттермайер сейчас формирует организацию, чтобы пролить свет на изменения в воде и море, над чем она работает вместе со своим партнером, фотографом. Пол Никлен. Мы поговорили с ней о том, почему ее правозащитная деятельность так дорога ей и как она использует свои фотографии, чтобы донести до общественности проблемы Земли.

Что делает фотографа-заповедника чем-то большим, чем просто фотографом природы?

Я бывал на многих конференциях по фотографии природы. Фотографы природы, о которых там говорили стрельба в жалюзи. Их интересовали объективы, камеры и техническое оборудование.

Я увидел, что существует пересечение между человеком и природой. Я подумал, что, возможно, есть такой тип фотографов, у которых хватит смелости отойти от камеры, и это заставило меня задуматься (охранительная фотография).

Настоящие фотографы-консерваторы предпринимают шаги, чтобы (снимать изображения), которые могут заставить людей что-то сделать, доказывая, почему эти места такие особенные. Для меня почти непостижимо сфотографировать где-то и не сделать все возможное, чтобы помочь этому месту.

Есть люди, которые ориентируются на белых медведей, орлов, горбатых китов – это охватывает весь ареал. В моем случае это были права коренных народов.

Как основание Международной лиги фотографов-консерваторов продвинуло дело?

Когда я создавал ILCP, существовало мнение, что работа фотографом-экологом связана с Гринпис. Я создал ILCP как платформу, но я также хотел, чтобы это была организация, которая могла бы собирать финансирование для проектов. Я думаю, это привлекло много очень страстных фотографов. Самое интересное в этом то, что многие фотографы, которые никогда не считали себя защитниками природы, могли носить этот ярлык с большой гордостью.

Я думаю, что самый большой вклад, который внесла организация, заключался в том, что она создала армию фотографов, которые увидели путь: создавать работы, сохраняющие жизнь на Земле.

Большая часть вашей работы посвящена людям и местам, расположенным далеко. С точки зрения сохранения, почему они должны иметь значение для людей на Западе?

Я думаю, что люди на Западе – люди в городских районах – забыли, что наша судьба связана с людьми в отдаленных местах. Нам больше некуда идти.

Я стараюсь связать свою фотографию с людьми, имеющими тесную связь с природой. Вы сталкиваетесь с сообществами, которые зависят от природы. У них вода не льётся из крана. Это сложная вещь. Я пытаюсь взглянуть на некоторые из этих вопросов с человеческим лицом.

Но сохранение природы касается не только этих отдаленных мест или коренных народов, верно? Есть локальные проблемы.

Жители Нью-Йорка не осознают, что большая часть воды, потребляемой Нью-Йорком, поступает из Кэтскиллов. Большинство людей об этом не знают. Эти сражения разворачиваются локально, и люди за пределами этого региона не слышат об этом, и я думаю, что это важно для всех.

Было ли что-то в вашем детстве или прошлом, что помогло вам повлиять на вашу работу сегодня?

Я вырос в Мексике, а в Мексике до сих пор проживает очень большое сельское и коренное население. Так что мне всегда было комфортно в такой обстановке. Удивительно, но я не проводил много времени, фотографируя в своей стране. Я бы с радостью пошёл, но сейчас это немного опасно.

Какие актуальные проблемы охраны природы вы решаете в настоящее время?

Самый главный из них – изменение климата. Проблема исчезновения огромна. Потеряв вид, мы его уже не вернём.

И проблемы, связанные с пресной водой: здесь обитает бесчисленное количество видов. Больше всего я люблю океан. Я думаю, люди не осознают, в каких проблемах находится океан. Мы видим тонкую синюю линию и все на пляже. Мы не видим промыслов, китов. На этой планете миллиарды людей ежедневно полагаются на морской белок. Поскольку эти ресурсы истощаются, планета становится бедной. Я думаю, люди не осознают, что океан — самый важный ресурс, который у нас есть на Земле. Это только сейчас начинает становиться более заметным, но защищен только один процент.

Часть моей инициативы на следующие 10 лет: я работаю со своим партнером – подводным фотографом – над инициативой по сохранению океанов. Мы запускаем и надеемся, что он заработает к следующему году. Мы начинаем готовить предложения и собирать деньги для очень высокого проекта, который, мы надеемся, поглотит нашу жизнь в течение следующих 10 лет. Это наш небольшой вклад в то, чтобы дать голос океану.

Помогали или мешали технологии работе фотографа-консерватора?

Современные камеры — это невероятные компьютеры. Они настолько сильны в том, что делают. Я стараюсь не бороться со своим оборудованием или с фотографией. Я стараюсь использовать это в своих интересах. Фотография — очень простая форма. Чем больше вещей вы берете с собой, чем больше вещей вы носите с собой, тем больше у вас шансов, что что-то пойдет не так. Поэтому я делаю это просто.

Чем больше у вас вещей, тем более устрашающим вы становитесь. Я хочу быть мухой на стене. Чем меньше у тебя есть и не слишком громко… Мне нравится исчезать в дереве, и люди забывают, что ты там. Я думаю, что фотографы, особенно начинающие, попадают в ловушку штуковин.

Стать менее навязчивым на самом деле просто значит принести меньше. Я думаю, что всем фотографам, увлеченным новейшим, самым ярким и ярким, лучше потратить время на понимание того, какое оборудование у вас есть.

Расскажите нам немного о ваших отношениях с Sony.

Sony обратилась ко мне в 2008 году. Совершенно неожиданно они прислали мне коробку с фотоаппаратами и объективами и хотели, чтобы я их опробовал. Никаких ожиданий не было. (Когда я учился в Коркоранском колледже искусств и дизайна), я снимал на камера среднего формата, включая Hasselblad. Аппаратура Sony была наиболее близкой. У него такой большой сенсор.

Они пригласили меня стать одним из их Мастера образов, небольшая группа художников. Я думаю, Sony увидела во мне «зеленого» фотографа, страсть к сохранению природы. Они поддерживали все мои сумасшедшие начинания, страсть к дикой природе и природе.

В рамках программы я также выступаю перед публикой. Я собираюсь выступить на женской конференции TED. Они попросили меня рассказать о моей работе и о том, как я, будучи женщиной, обрела свой голос как фотографа.

Какую технику вы используете для работы?

По большей части я использую серию Sony Alpha. Я несколько лет снимал на Alpha 900. Они только что выпустили A99. Я использую почти исключительно эти две камеры. Я повозился с NEX, который можно положить в карман.

Я снимаю универсальным объективом 24–70 мм. Я также снимаю широкоугольным объективом 16–35 мм и длинноугольным объективом. У меня есть небольшой набор вспышек.

Поскольку я езжу в такие отдаленные места, стараюсь не брать с собой много вещей. Все мое снаряжение лишнее. Я ношу с собой по два штуки.

Как оборудование себя ведет в таких отдаленных местах?

Это одна из вещей, которая меня поразила в Sony. Оборудование настолько надежное. Единственный раз, когда я попал в настоящий огурец, это когда я упал в реку и промок. Вещи перестали функционировать. Мне удалось отправить оборудование обратно в Sony, а они отремонтировали и отправили его обратно. Две линзы, которые у меня были, я положил их в пакетик с рисом, высушил, и они начали работать. Я очень злоупотребляю своим оборудованием, и оно просто замечательное и надежное.

Какие моменты запомнились вам в карьере фотографа?

Это двояко. Для меня всегда есть волшебство, которое ты чувствуешь в природе. Вы чувствуете себя уязвимым на природе и среди всех этих существ. Посещение отдаленных сообществ, которые являются самодостаточными и выживают в природе. Это когда у них отбирают ресурсы, как в случае с общинами в Бразилии. Страна строит плотину. Люди, охраняющие леса, станут нищими в городе. Они знают, что грядет что-то большое и страшное. Они живут в маленьких городах вокруг Амазонки и не очень понимают, что происходит. Но мы это делаем. У нас есть голос, и мы можем говорить об этом, и я использую для этого свою работу. Я думаю, что эти проекты реализуются только тогда, когда общественность о них не знает. Когда вы можете использовать объектив, чтобы сфокусировать свет, сила фотографии направляет разговоры в направлении, которое может изменить судьбу всего леса и сообщества.

Чем вы занимаетесь во время простоя, когда находитесь дома между поездками?

Когда я дома, мне нравится возвращаться и снова просматривать эти файлы. У вас есть сокровища, о которых вы забыли. Я не из тех, кто тратит много времени на простои. Недавно я начал кататься на лыжах, занимаюсь каякингом и пешими походами, и Британская Колумбия, где я живу, отлично подходит для этого.

Какой гаджет у вас в списке желаний?

Мне нужен подводный бокс для моего А99. Это такой маленький рынок; крупные производители подводных корпусов производят корпуса для более крупных рынков.

(Изображения защищены авторским правом через Кристина Миттермайер)

Рекомендации редакции

• Как снимать портреты при естественном освещении дома