Если кому-то и нужно доказательство того, что мир отчаянно хочет вернуться к тому, как все было, то его можно найти в часы работы Международный кинофестиваль в Торонто. Это практически официальная тема 47-го фестиваля, его первого полностью очного выпуска с начала пандемии в 2020 году. «Фильмы вернулись, и мы тоже» — таков девиз, выкрикиваемый в столь многих словах обычной катушкой предварительного просмотра бамперов и программистами, пересекающими сцены, чтобы представить каждый новый выбор.
Это послание сопровождалось всеобщим ликованием, которое, подобно электрическому току, проходило по каждому залу, вестибюлю и очереди. Кажется, все в восторге от возвращения и готовы притвориться, что все является как это было на крупнейшем ежегодном собрании любителей кино в Северной Америке. Мы надеемся, конечно, что волнение — единственное, что дико распространяется в этом море ухмыляющихся лиц, в основном без масок; отсутствие мандатов — менее воодушевляющая иллюстрация желания каждого веселиться, как в 2019 году.
Рекомендуемые видео
Тем не менее, я тоже взволнован. После двух «гибридных» лет, в течение которых я фактически переживал фестиваль, находясь в безопасности и комфорте своей гостиной, является приятно снова оказаться на земле и еще раз ощутить все материальные традиции праздника. Приемы пищи с друзьями вы видите всего пару раз в году, а то и реже в эти необычные времена. Прогулки по проспектам Торонто, которые разбиваются на длинные отрезки в затемненных залах. И самый необычный обряд прохождения TIFF: восхождение по этому бесконечному, часто ломающемуся эскалатору в Scotiabank, который имеет тенденцию — по бессмертным словам Митча Хедберга — становиться лестницей.
И, конечно же, удивительно снова видеть так много фильмов, проецируемых на большой экран; Я бы с удовольствием поднялся по ступеням небоскреба, чтобы добраться до очереди ожидания наверху. Очарование временно бездействующего кинотеатра нашло свое отражение в речи на открытии Кэмерона Бейли, вечно уравновешенного генерального директора фестиваля и единственного посла лести. («Лучшая киноаудитория в мире», — так он назвал всех нас прошлой ночью, что заставило меня Уэйлон Смитерс за микрофоном на митинге грузовиков-монстров: «Они уже здесь, нам не нужно их так толкать».)
Ирония всего этого чирлидинга «назад в кино» заключается в том, что фестиваль уже не в первый раз выбирает Нетфликс фильм в качестве премьеры. И если оставить в стороне угрозу, которую стриминговый гигант активно представляет для кинотеатров, сам фильм, Пловцы, неприглядно проецировался на огромный экран в зале Рой Томсон. Яркая и плоская, как открытка, кинематография напомнила менее престижные постановки, такие как Будка для поцелуев, услужливо вклад в единую теорию «эстетики Netflix». Каждое изображение выглядит так, как будто оно было снято, чтобы потенциально служить миниатюрой предварительного просмотра.
Фильм столь же драматично бестекстулен. В нем рассказывается реальная история сестер Юсры и Сары Мардини, юных чемпионок по плаванию из Дамаска, Сирия, которые мечтают побывать в Олимпийские игры были нарушены в середине 2010-х годов сирийской войной. В конце концов, они бежали в Германию в надежде избежать насилия и продолжить преследовать свои спортивные устремления. Путешествие проведет их через сушу и море, через множество стран, где их жизнь и свобода часто угрожали, пока… ну, вы либо знаете, чем закончилась эта правдивая история настойчивости, либо вы не. я позволю Википедия испортить жизнеутверждающий результат.
Пловцы | Официальный тизер | Нетфликс
Нужно быть бессердечным, чтобы не быть тронутым подробностями бедственного положения сестер Мардини, но также и очень снисходительным, чтобы проигнорировать то, что мягко добродетельный рассказ сценариста и режиссера Салли Эль Хосайни (Мой Брат Дьявол) сделал из них без особой перспективы, кроме простого восхищения. По пути она продолжает раздавать маленькие вдохновляющие моменты, как олимпийский участник, поднимающийся подышать воздухом в бассейне; возникает вопрос, были ли эти нелепые монтажи поп-музыки алгоритмически предписаны, как будто они уступки предположению, что подписчики уйдут, если столкнутся со слишком большой борьбой за два с половиной часа. В фильме едва ли найдется момент, который не был бы задуман так, чтобы тронуть струны сердца, и это позор. потому что звезды фильма, настоящие сестры Натали и Манал Исса, кажется, не нуждаются в нервной оркестровой резервное копирование. Они могли нести эмоции без него.
Как сюжетно, так и стилистически, Пловцы постоянно склоняется к безвкусным клише, таким как вспышки голоса за кадром от отца/тренера девочек («Найди свою полосу. Плывите свою гонку»), поскольку они вынуждены использовать свои таланты в воде для жизни или смерти во время изменчивого пересечения Средиземного моря. Между тем, последние 45 минут или около того обычная спортивная драма в миниатюре все тренировочные монтажи на пути к решающему матчу. Истории об опыте мигрантов, а точнее о перемещении миллионов беженцев во время продолжающейся войны в Сирии, абсолютно заслуживают рассказа. Но в этом рассказе нет ничего, что могло бы показаться неуместным в сегменте NBC Sports, посвященном интересам людей во время Олимпийских игр.
Однако есть одна интересная особенность TIFF: почти всегда в коридоре ждет что-то лучшее. Менее сентиментальный и более сложный портрет людей, пересекающих границу с Европой в поисках лучшей жизни, смотрите на Р.М.Н., новейший фильм от надежно проницательного румынского режиссера Кристиана Мунгиу (4 месяца, 3 недели и 2 дня). Действие фильма в основном происходит в деревне в Трансильвании, которая на первый взгляд может показаться рекламой мечты о гармонично мультикультурной Европе. В конце концов, он состоит из венгерских, румынских и немецких жителей, каждый со своими обычаями и религией, мирно сосуществующих. Но между этими субкультурами существует напряженность, и существуют пределы тому, сколько разнообразия каждый может принять, что становится ясно, когда Крупнейший бизнес в городе, корпоративная пекарня, нанимает нескольких иммигрантов из Шри-Ланки — событие, которое обнажает свернувшееся расистское сердце сообщество.
Это явно фильм Мунгиу о ксенофобии и белом национализме, которые распространились по Европе (и за ее пределами) за последние несколько лет. Не следует путать наблюдательную строгость его кинопроизводства с нейтральным взглядом; это разъяренный фильм, в котором много презрения к тому, как религия и крупный бизнес часто подводят самых уязвимых. Центральная сцена — это демонстрация силы в местном культурном центре, где Мунгиу просто проводит и продолжает все более спорную встречу, пока горожане полностью сбросить свои маски и выразить свои нетерпимые обиды, перекрикивая голоса разума в комнате, как Чилла (Джудит Стэйт), сострадательный менеджер пекарня.
Р.М.Н. (2022) - Трейлер (английские субтитры)
Что сложного и захватывающего Р.М.Н. Мунджиу противопоставляет и усложняет этот сюжет, придавая ему не меньше реальности, чем параллельное повествование: возвращение на родину Матиаса (Марин Григоре), любовника Чиллы и возвышающегося злобного зверя, который, кажется, находится на грани насилия в все время. Тематически он мог бы выполнять несколько функций — указано, что он сидит в центре кадра во время этого замечательного один выстрел, и действительно в центре истории, оставаясь при этом совершенно незаинтересованным в драме, которая охватывает этот сообщество. Как бы вы ни читали его известность (или откровенно аллегорический финал), Мунгиу усиливает напряжение всего фильма своими неуклюжими зигзагами по городу, тикая, как человеческая бомба замедленного действия. Это благословенная альтернатива прямолинейному биографическому благородству Пловцы: Важный материал, имеющий тревожно неразрешимую форму.
Наше освещение Международного кинофестиваля в Торонто продолжается всю неделю.. Чтобы узнать больше об А.А. Дауда, пожалуйста, посетите его Авторская страница.
Рекомендации редакции
- Netflix раскрывает расписание фильмов на лето 2022 года
