Все и везде Режиссеры обсуждают свой оскароносный фильм

Все Везде Все сразу много чего: научно-фантастическое приключение, боевик о боевых искусствах, комедия абсурда, а теперь еще и оскароносный лучший фильм Оскар 2023. Но прежде всего это фильм об одной семье и ее матриархе, Эвелин Ван (Мишель Йео), которая отправляется в путешествие по мультивселенная, которая проверяет ее отношения с мужем Уэймондом (Ке Хуй Цюань), дочерью Джой (Стефани Хсу) и отцом (Джеймс Хонг). Это личное и интимное путешествие, и вы увидите, как режиссеры Дэниел Кван и Даниэль Шейнерт (вместе они известный как «Дэниелс»), используют масштабное научно-фантастическое приключение, чтобы рассказать, что это одна из многих великих радостей, которые должен доставить фильм. предложение.

Это достижение начинается с первого кадра фильма, на котором Эвелин, Уэймонд и Джой танцуют и поют вместе. Это прекрасный момент, но он также показан через отражение в зеркале гостиной, и в этом заключается яркость самого кадра. В фильме о мультивселенной начальный образ Все Везде Все сразу показывает зрителям лишь первое из многих отражений Эвелин, Уэймонда и Джой, с которыми они встретятся на протяжении всей истории.

Во время недавнего разговора с Digital Trends Кван, назвавший снимок «семейным портретом», сказал, что это «неловко», как ему и Шайнерту понадобилось много времени, чтобы приземлиться на него в начале фильма, но это один из многих вдохновенных творческих решений, которые они делают. в Все Везде Все сразу. Ниже режиссеры рассказывают Digital Trends о некоторых из самых ярких визуальных моментов фильма и объясняют, как они хотели, чтобы он отличался от фильма 2016 года. Швейцарский армейский человек, и даже рассказать о пяти основных фильмах Мишель Йео, которые, по их мнению, должен увидеть каждый.

Примечание: это интервью было отредактировано в целях увеличения длины и ясности.

Цифровые тренды: Швейцарский армейский человек требуется намного больше времени, чтобы раскрыть его эмоциональное ядро, чем Все Везде Все сразу делает. Был ли это преднамеренный выбор с вашей стороны, чтобы передать эмоции фильма ранее на этот раз?

Дэниел Кван: Это интересный вопрос. Вы помните, какая сцена заставила вас так себя чувствовать?

На ум приходит момент, когда Джой уезжает из прачечной своих родителей. Опустошение на ее лице в тот момент так ощутимо.

Дэниел Кван: Ух ты. Ну, с Швейцарский армейский человек, мы вошли с намерением сказать: «Давайте взорвем то, каким должен быть фильм. Так что до конца фильма никто не знает, что произойдет». Вы знаете, что сработало для одних людей и не сработало для других, и это нормально. С этим мы подумали: «Давайте взорвем фильм. Но давайте делать это очень медленно и аккуратно, чтобы у людей было время встать на ноги, прежде чем мы отправим их на эти дикие американские горки».

Того кадра, о котором вы говорите, изначально не было в сценарии. Это был один из немногих снимков, которые мы сделали, когда поняли, что люди не полностью привязаны к семье. В частности, в отношениях Стефани Хсу и Мишель Йео. Мы подумали: «О, мы должны убедиться, что все знают, что фильм именно об этом». Итак, мы вернулись и засняли ее за рулем. Очень приятно слышать, что ради этого выстрела стоило вернуться.

Дэниел Шейнерт: Мы не смогли вернуть оригинальную машину Джой [для этого кадра], поэтому у нас была куча скотча того же цвета, что и другая машина. Сцена снята в мягком фокусе, поэтому мы буквально просто наклеили ленту на машину другого цвета, потому что вы видите ее только в углу кадра.

Вы тоже не смотрите на машину в этом кадре. Вы смотрите на лицо Джой.

Дэниел Шейнерт: Точно. Это как: «Кто смотрит на покраску?»

Дэниел Кван: Итак, я скажу, что хотя это не обязательно было сознательным решением сделать эмоции и сердце очень ясными в начале, мы хотел убедиться, что вначале он казался более традиционным и безопасным, чтобы мы могли привлечь вас эмоциональным сердцем и ядром [ фильм].

Дэниел Шейнерт: Я действительно думаю, что, когда мы писали его, мы также поняли, что этот фильм имеет дело с довольно сильными эмоциями. И мы не хотели, чтобы это был один из тех фильмов, которые представляют собой полноценную комедию в течение полутора часов, а затем становятся эмоциональными и людей это бесит. Так что это был выбор сказать: «Хорошо, это вступление займет немного времени, но я думаю, что оно подготовит вас к тому, куда в конечном итоге пойдет этот фильм».

Всегда ли планировалось открыть фильм кадром, на котором Эвелин, Джой и Уэймонд вместе сидят в их гостиной?

Дэниел Шейнерт: Потребовалось время, чтобы придумать это как открытие.

Дэниел Кван: Удивительно, сколько времени ушло на то, чтобы вернуться только к семейному портрету.

Дэниел Шейнерт: Кван, в частности, будет часто возвращаться к начальной сцене. Мы переписали Швейцарский армейский человекоткрывается много. С этого многие черновики сценария начинались скорее как Матрица, с своего рода психоделической, сумасшедшей мультивселенной дразнилкой. А затем, когда мы писали ее, она становилась все более личной историей, и мы подумали: «О, научная фантастика — это просто инструмент, который мы используем, чтобы рассказать семейную историю. Мы должны начать с семьи».

Дэниел Кван: Самый первый набросок имел почти МагнолияНачало в стиле рассказчика, говорящего о вероятности, масштабе и бесконечности, с разными историями по всей мультивселенной. Это было очень весело, и я очень этим горжусь, но чем дольше мы работали над этим фильмом, тем больше выходил материал о мультивселенной, и мы поняли, что на самом деле нам не нужно было быть настолько явным или объяснительный.

Дэниел Шейнерт: Мы должны опубликовать книга формата А24, и есть раздел на 10 или 11 страниц со старым вступлением, которое мы немного переработали. Мы поместили это в книгу, и это было весело. Так что в начале этой книги всего 10 страниц сценария, именно так она начиналась, когда она была больше сосредоточена на науке о кино.

Дэниел Кван: Это совсем другой тон. Такое ощущение, что это из другого фильма, но это показывает, как много мы исследовали.

В фильме много красивых, умопомрачительных образов, но и крупные планы, которые вы используете, также обладают большой силой. Я имею в виду именно крупный план Джобу, когда она рассказывает Эвелин о создании своего разрушительного рогалика.

Дэниел Кван: Когда мы снимали эту сцену в коридоре, я подумал: «Это лучшее, что я когда-либо снимал». Только ее лицо и легкий ветерок, развевающий ее волосы.

Дэниел Шейнерт: А потом она поет «засосало в бублик» прямо тогда, когда по щеке катится слеза. В тот момент мы подумали: «Это преследует. Боже мой." Я был напуган и тронут одновременно [смеется].

Дэниел Кван: Да, я подумал: «Я никогда раньше не видел такого чувства в кино». Как режиссер, вы всегда ищете эти волшебные моменты где вы запечатлеваете молнию в бутылке и ее лицо в тот момент… то, что мы чувствовали даже на съемочной площадке, заставило нас обоих сказать: «Это невероятный."

Было бы упущением не упомянуть вдохновленную фильмом вселенную Вонга Кар Вая, которая содержит одни из самых визуально красивых изображений, которые я когда-либо видел в научно-фантастических фильмах.

Дэниел Шейнерт: Знаешь, Ке работал на Вонг Кар Вай, поэтому он рассказал нам о своем процессе, который, как известно, очень медленный. Он сказал: «Мы подставили, и это выглядело хорошо, а затем Вонг Кар Вай сказал:« Давай поработаем над этим еще несколько часов ». А затем несколько часов спустя, после все эти небольшие корректировки, вы скажете: «О, это лучший кадр». Я помню, как однажды Ке сказал нам, что Вонг Кар Вай очень расстроен другими режиссерами, которые не заботятся об образах и о том, что он смотрит фильмы и говорит: «О, мне нравится этот актер и мне нравится сценарий, но, чувак, им плевать на образы».

Очевидно, это было бы мнение Вонга Кар Вая, но оно всегда оставалось со мной. Это такое удовольствие с некоторыми кинематографистами, когда ты такой: «Хммм. Им небезразличен этот кадр».

Дэниел Кван: Я думаю, что в наши дни все труднее и труднее прийти к этому.

Отойдя от визуального стиля фильма, я хотел спросить: не могли бы вы запрограммировать двойную функцию для Все Везде Все сразу, какой фильм вы бы выбрали для сопровождения?

Дэниел Кван: Просто черный экран в течение часа [смеется]. Я чувствую, что этот фильм уже похож на тройной фильм, и мне жаль любого, кто должен смотреть его с другим фильмом. Это просто кажется несправедливым. Но что бы вы сказали?

Дэниел Шейнерт: Я пытаюсь придумать забавный документальный фильм, потому что что-то вроде этого было бы хорошим очистителем вкуса.

Дэниел Кван: О, это что-то вроде шиллинга за очередной фильм A24, выходящий этим летом, но Марсель Ракушка в туфлях. Вы видели это?

Я не.

Дэниел Шейнерт: Это своего рода минималистский шедевр, что делает его приятной противоположностью нашему фильму.

Дэниел Кван: Они оба о сообществе, но с совершенно разных точек зрения. Это так красиво. Я думаю, что это единственный достаточно мягкий фильм, рядом с которым наш фильм не был бы таким неприятным.

Дэниел Шейнерт: Мой документальный фильм был бы Джаспер Молл, это фильм, который мои друзья сняли о торговом центре в Алабаме и о людях, которые любят там тусоваться, вот и все. Просто нежный фильм.

Очевидно, что для фанатов Мишель Йео этот фильм — подарок. Как вы думаете, какие пять основных фильмов с Мишель Йео нужно посмотреть каждому? Вы можете включить Все Везде Все сразу.

Дэниел Кван: Я имею в виду, Суперкоп был большим для меня, потому что я был влюблен в Джеки Чана, а потом мой папа показал мне суперкоп, и я такой: «Что? Это как женская версия Джеки Чана. Это невероятно." Так что это было огромным для меня.

Дэниел Шейнерт:Да мадам! был ее первым, верно? Некоторые боевые сцены в этом фильме просто безумие. И Вин Чун. Это три фильма, из которых мы посмотрели больше всего сцен [ради этого].

Дэниел Кван: Ага, Вин ЧунСцена с тофу заложена в ДНК нашего фильма в том, насколько глупыми и абсурдными могут быть боевые сцены, но также и в том, насколько хорошо они могут быть выполнены. Это дико и очень весело. А потом…

Дэниел Шейнерт: …Крадущийся тигр затаившийся дракон?

Дэниел Кван:Крадущийся тигр был довольно большим для всех в моей семье. Мы ходили и смотрели его пару раз, и когда он получил эти Оскары, все такие: «Вау, кто подумал бы?» Это был действительно переломный момент для многих китайцев. американцы. Ее боевая сцена с Чжан Цзыи, где они ходят туда-сюда с разным оружием, — это такой мастер-класс по стилю и различным боевым стилям, и в этом тоже есть чувство юмора. Я люблю это. Мы сказали пять? Кажется, мы сказали пять.

Дэниел Шейнерт: Я думаю, что мы выбросили четыре.

Дэниел Кван: Хорошо, тогда наш фильм № 5 [смеется].

Последний вопрос: что за печенье делает Уэймонд для Дейдры (Джейми Ли Кертис)? Они выглядят вкусно.

Дэниел Кван: Ах, да! Это традиционное миндальное печенье, которое часто раздают во время празднования китайского Нового года и Лунного Нового года. Но обычно у них есть только одна миндальная или одна красная точка красителя, потому что красный - очень удачливый, престижный цвет в китайской культуре.

Дэниел Шейнерт: Мы немного подшутили над этим и сделали им счастливые лица, но да, это миндальное печенье на китайский Новый год.

Дэниел Кван: Они действительно сухие и рассыпчатые, но очень вкусные. Я обычно ем их с чаем боба или чем-то еще, потому что они сухие. Но они действительно хороши.

Все Везде Все сразусейчас играет в театрах по всей стране.

Рекомендации редакции

• Ларкин Сейпл из фильма «Все везде и сразу» о хорошем фильме 2022 года
• Новинки в кинотеатрах: «Затерянный город», «Все везде и сразу»