За виноградными лозами и запекшейся кровью визуальных эффектов 4 сезона «Очень странных дел»

4 сезон Очень странные дела подвергли детей из Хокинса, штат Индиана, одному из самых страшных переживаний, которые у них были до сих пор (что говорит о многом), когда они боролись с новой угрозой из зловещего измерения, известного как Верхняя сторона. Вниз. Это также проверило характер команд визуальных эффектов шоу, которым было поручено представить Netflix. самые масштабные, взрывные сцены хита, а также некоторые из его самых ужасных, кошмарных сред.

Среди студий визуальных эффектов, над которыми предстоит работать Очень странные дела 4 сезон был Сканлайн VFX, удостоенная премии «Эмми» и номинированная на «Оскар» студия, ответственная за создание магии кино в канале HBO. Игра престолов и Марвел Капитан Америка: Зимний солдат, среди прочих проектов. Команда Scanline создала более 220 кадров в восьми эпизодах сезона, включая ужасные последствия трагедии. резня в лаборатории Хоукинса и различные элементы Upside Down и порталоподобные «разломы» между нашим миром и тем темным измерение. Чтобы узнать больше об их работе над сезоном, Digital Trends поговорили с

Джастин Митчелл, супервайзер Scanline VFX на Очень странные дела.

[Примечание: следующее интервью включает в себя обсуждение ключевых моментов сюжета — и сюрпризов — из 4 сезона сериала.]

Цифровые тренды: ваша команда работала над внутренней частью лаборатории Хокинса после того, как почти все были уничтожены, со всей кровью, телами и разрушениями. Что влечет за собой такая работа? Это кажется ужасным.

Джастин Митчелл: Большая часть нашей работы в этой последовательности включала цифровую матовую живопись. Произошла бойня, на полу лежали мертвые санитары и дети, а на стенах кровь и потрескавшаяся плитка, где люди столкнулись с ними. Повсюду было много увечий, сломанные конечности и тому подобное, потому что когда Один — или Векна — убивает своих жертв, он ломает им руки и ноги и тыкает им в глаза, что довольно жуткий.

Вместе с детьми мы создавали их цифровые трехмерные изображения, а затем создавали матовую картину их конечностей в сломанном состоянии. Это потому, что когда они были на самом деле сняты, дети были в изуродованных позах, но не было никаких протезов и было сделано очень мало грима. Таким образом, работа в основном заключалась в попытке показать, что их кости были сломаны, а также в увеличении повреждений в этом месте.

Это больше, чем просто добавление брызг крови.

Определенно, да.

Забегая немного вперед, ваша команда также работала над разломом на Изнанку, который мы видим в трейлере Эдди, и над некоторыми другими, которые появляются на протяжении всего сезона. Что пошло на создание внешнего вида этих элементов?

Да, разломы определенно были постоянной темой для нас в этом сезоне. Мы создавали трещины всех форм и размеров, и трещины должны были не только появляться, но и проходить сквозь всевозможные материалы. [Им пришлось пройти] через доски на чердаке, через людей, через трейлер Эдди, через ландшафт, деревья и здания, в конечном итоге столкнувшись в центре Хокинса. Был даже разлом, который проходил через озеро.

Так что нам пришлось по-настоящему изучить, как создать некую соединительную ткань между всеми этими различными разломами и сделать их все согласованными. Это было в значительной степени основано на установленном прецеденте из предыдущих сезонов. Разломы появились в те времена года, поэтому мы заимствовали из уже устоявшегося языка, но на самом деле они не были замечены в таком масштабе или двигались так, как мы их себе представляли. время года.

Одно дело, когда они присутствуют, но то, что они действительно двигаются, меняет дело, я полагаю.

Оно делает. Элементы, образующие разломы, часто были своего рода симуляцией твердого тела, если это было здание, которое рушилось в разлом, или земля открывалась, или деревянные доски разрушались. Но потом была мясистая плесень, которая росла по бокам разломов, что на самом деле было полезно для создания своего рода переходной зоны между реальной фотографией в кадре и компьютерной графикой. элементы.

Были также лозы, которые ползли из Изнанки через отверстие в трещине. Виноградная лоза является очень важной частью Очень странные дела, особенно в этом сезоне, поскольку они действуют как расширение Векны, части его коллективного разума. А еще была мембрана — своего рода мясистая преграда, перекрывающая ширину разлома. Мембрана в основном служит дверным проемом между правой стороной вверх и изнанкой, и как только вы проходите через эту мембрану, вы оказываетесь на другой стороне этого мира.

И тогда вы должны зажечь все это тоже.

Верно. Этот красный, янтарный свет, исходящий из разломов, был важной частью языка той вселенной, особенно потому, что действие многих наших сцен происходило ночью, и было важно показать, как движутся разломы, что иногда было трудно сделать в темноте. темный. Этот красный свет освещал сам разлом, а также освещал соседние здания или деревья и тому подобное.

В частности, для разломов вам пришлось смешать множество элементов, представленных в более ранних сезонах, в единый цельный кадр. Это точно?

Я думаю, справедливо сказать, да. я не работал над Очень странные дела ранее, но наша компания работала над третьим сезоном на подземной российской базе, где они пробивали трещину. Мы провели много исследований и попытались развить существующие знания о Очень странные дела. Как шоу, они сильно выросли. Вначале бюджеты были довольно маленькими, и многие вещи делались практическими способами. Теперь они являются флагманским продуктом Netflix, поэтому бюджеты стали более значительными, у нас больше рук и больше времени, поэтому мы пытаемся немного повысить ставку.

Ваша команда проделала большую работу над 9-й серией, в том числе над интерьерами дома Крила с его виноградными лозами и жуткой атмосферой. Что пошло на создание атмосферы дома с привидениями?

На самом деле у них был дом Крила на съемочной площадке, поэтому мы создали цифровую копию того, что существовало, а не создавали все целиком. Что мы сделали в Creel House в первую очередь, так это добавили лозы, через которые дети осторожно перешагивают…

Пока они не…

Да, именно. Это не работает так хорошо. В конце концов, эти лианы схватили их и прижали к стене, но им, конечно же, удалось сбежать. Итак, все лозы были оживлены. Были некоторые практические лозы, которые были украшены на съемочной площадке, и художественный отдел также повесил лозы на стены, поэтому мы попытались соответствовать эстетике, которая была там. Но лозы, одетые на съемочной площадке, на самом деле не двигались, в то время как наши двигались. Так что нам нужно было совместить лианы и нижние участки, которые являются важными аспектами игры. Незнакомецс…

Нижняя растяжка?

Да, это нечто похожее на змеиную кожу — эта паутина, которая часто появляется по краям расщелин и вокруг лиан. На самом деле он сделан из расплавленной пузырчатой ​​пленки. Мы создали цифровое представление этого, но на съемочной площадке это так. Таким образом, нам также пришлось создать в наших эпизодах некоторое цифровое растяжение нижнего мира. Вы можете увидеть это в трейлере Эдди, когда разлом расширяется, и в сценах, где дети проходят через разлом. Он также появляется в доме Крила и в эпизоде ​​с радужной комнатой, где Одиннадцать сражается с Первым и в конечном итоге прорезает через него трещину в стене позади него.

Вы упомянули эту сцену ранее, но расскажите мне больше о большой, завершающей сезон сцене разрушения, когда Хокинс разрывается на части четырьмя сближающимися разломами. Вы должны были создать это в ночное время, а затем мы снова видим это при дневном свете. Как развивалась эта сцена?

У нас было цифровое изображение Хокинса, и иногда в нем использовались фотоснимки, а некоторые были полностью компьютерными. Это дало нам контроль над освещением, но нам пришлось немного изменить язык окружающей среды, чтобы заставить его работать в дневное время. Красное освещение не так хорошо работает [в дневное время], например, потому что оно конкурирует с дневным светом. Компромисс заключается в том, что вы можете увидеть отражающую способность мясистой плесени, физическую природу лоз и их слизистость в дневное время. Но в конечном счете все это было основано на одной и той же установке и языке.

Были ли кадры, которые оказались сложнее, чем вы ожидали? Какие-нибудь неожиданные проблемы, которые возникли с конкретными сценами?

Всегда есть проблемы, но часто это не то, чего вы ожидаете. В этом большом предпоследнем эпизоде ​​в Хокинсе было много сложных элементов и слоев, над которыми нужно было работать, так что это было сложно, но это не то, что на самом деле было проблематично. Сцена с домом Крила была сложной, потому что, когда они снимали эту сцену, в ней было много атмосферы. настоящая съемочная площадка, а дети ходили с фонариками и светили ими на лианы, чтобы посмотреть, куда они идут. Нам нужно было согласовать все эти движения фонарика, чтобы освещение на элементах компьютерной графики менялось, когда они попадали в фонарики, точно так же, как практические элементы освещались на съемочной площадке.

Что делало его особенно сложным, так это то, что луч фонарика также освещает пыль или дым в воздухе. Мы накладывали элементы [визуальных эффектов] перед детьми и позади них, пока они ходят, и мы также должен был соответствовать плотности атмосферы и проходящего через нее света вместе с освещением на фактическом поверхности. Эти вещи были одними из самых сложных для правильной интеграции.

Наконец, я должен спросить: каково это — работать над таким большим проектом, как Очень странные дела? Теперь это такой культурный пробный камень, что внутри он должен ощущаться немного по-другому.

Я не мог быть счастливее. Это было потрясающе. Я был в восторге от возможности работать над Очень странные дела. Это шоу, которое я люблю, несмотря на визуальные эффекты, которые были действительно звездными на протяжении всех сезонов. Я - фанат. Я помню 80-е годы как расцвет моего подросткового возраста, поэтому такой фон только добавляет радости от просмотра шоу. Я думаю, что Дафферы проделали потрясающую работу по созданию баланса жанров и стилей где-то между Стивеном Спилбергом и Стивен Кинг.

Жанр хоррор-приключения очень веселый, а повествование превосходное. Иногда немного горько, когда художник по визуальным эффектам работает над чем-то, что тебе действительно нравится. хотя в этом вы получаете спойлеры и как бы знаете, что произойдет, раньше всех остальных делает. Но я был очень взволнован работой над сериалом, и это был отличный опыт.

4 сезон Очень странные дела уже доступен на Netflix.

Рекомендации редакции

• 5 персонажей, которые, как мы думаем, умрут в пятом сезоне «Очень странных дел»
• Все монстры из «Очень странных дел» в рейтинге
• В пятом сезоне «Очень странных дел» может вернуться неожиданный персонаж
• Манифест 4 сезон, объяснение концовки 1 части
• Инопланетяне, улучшения и Долли Партон: за визуальными эффектами Орвилла