Как Манк использовал визуальные эффекты, чтобы повернуть время Голливуда вспять

Есть что-то уместное в образе Дэвида Финчера. Манк Премьера состоялась в один из самых необычных годов, которые Голливуд пережил за несколько поколений.

История эксцентричного, непредсказуемого сценариста Германа Дж. Попытки Манкевича написать сценарий для Гражданин Кейн, Манк — это возврат к золотому веку американского кино, тщательно снятый в черно-белых тонах, действие которого происходит в довоенном Голливуде и его окрестностях. Чтобы воссоздать исторический облик эпохи (и сам фильм), Финчер и сопродюсер Питер Мавроматес, который также был руководителем пост-продакшна и продюсером визуальных эффектов в фильме, работал с несколькими студиями визуальных эффектов, чтобы повернуть время вспять для саги Манкевича.

Рекомендуемые видео

Digital Trends поговорил с Мавроматесом о его работе над Манк, который доступен сейчас на Нетфликс и претендент на номинацию на «Оскар» в категории визуальных эффектов, чтобы узнать, как в фильме использовались визуальные эффекты для создания кинематографической капсулы времени.

Цифровые тренды: Манк это не обычный фильм с визуальными эффектами. Каковы были некоторые из больших, всеобъемлющих элементов, сформированных визуальными эффектами в фильме?

Питер Мавроматес: Большими вещами, которые действительно помогли фильму, были матовые картины того периода и работа над потолком в Сан-Симеоне, где мы не могли снимать, чтобы помочь увеличить это пространство. Один из моих любимых примеров матовой живописи в фильме — вокзал Глендейла, когда Манк появляется пьяным. Здания на заднем плане и пальмы были добавлены постфактум.

Есть также несколько зданий, добавленных, когда он видит речь Аптона Синклера ночью. Было много мелких штрихов. Например, когда вы видите концы улиц на некоторых студийных участках, все они были изменены для того периода. Эти эффекты пронизаны на протяжении всего фильма.

Вы упомянули потолочные работы…

Да, два сводчатых потолка, которые вы видите в фильме, довольно потрясающая работа, особенно первый, который вы видите, когда это L.B. День рождения [Майера]. Эта сцена начинается со сводчатого потолка и движется вниз, а вся верхняя часть потолка сгенерирована компьютером и сопоставлена с кадром живого крана. Это действительно здорово. Еще одним из моих любимых является знак [Кафе] Трокадеро, который является большой исторической свободой, потому что Трокадеро на самом деле был автономный ресторан. Таким образом, фильм придает местонахождению настоящего Трокадеро немного урбанистического поворота.

Разбивка визуальных эффектов Манка - Artemple

Как черно-белый стиль фильма меняет подход к визуальным эффектам? Какие уникальные проблемы ставит этот черно-белый формат?

Когда художники по визуальным эффектам занимаются композитингом, трекингом или особенно ротоскопированием, они используют множество различных инструментов. Один из них — хроматика [использование цветов для создания слоев элементов]. Итак [с Манк] у них внезапно нет этого в их наборе инструментов. Мы обсуждали это с каждым из поставщиков, когда только начинали, но в конце концов, если это было большой проблемой для кого-то, они не жаловались на это. Они просто побежали с ним и проделали большую работу.

Я слышал, что сцена в зоопарке и животные в ней были особенно важным элементом визуальных эффектов. Каким было развитие на той сцене?

Одна из причин, по которой мы работали Промышленный свет и магия [студия визуальных эффектов] потому что у них много опыта, особенно с животными. Ни один из наших постоянных поставщиков визуальных эффектов не работал над животными. Нам нужен был уровень опыта, поэтому нам не нужно было беспокоиться о том, как это сделать. Но я думаю, что ILM пришлось труднее всех, кто работал над фильмом.

Когда вы смотрите на сцену с клеткой для обезьян, клетка и обезьяны полностью сгенерированы компьютером. Когда мы снимали в тот день, мы поместили белый фон за забором [там, где будет стоять клетка] и осветили его для них, но это был очень, очень сложный кадр для ILM. Дэвид не идет на уступки визуальным эффектам. Он хочет снимать фильм так, как он бы снял его, если бы все было на самом деле, поэтому мы ничего не ограничиваем в кадре, не ограничиваем камеру или что-то еще. Он снимает так, как, по его мнению, нужно снимать, чтобы рассказать историю.

Визуальные эффекты обычно используются для омоложения актеров, но в данном случае они помогли сделать фильм похожим на что-то из прошлого. Какую роль VFX сыграли в «состаривании» внешнего вида Манк?

Первое, что мы всегда делаем, — это большое количество испытаний и подготовки черно-белых камер. У нас есть собственный DI [цифровой посредник, отвечающий за оцифровку пленки и корректировку цвет], так что это означает, что у нас есть собственный колорист — или, как я назвал его в этом фильме, наш черно-белый-ист. Эрик Вайдт — наш оператор-постановщик, и было проведено много тестов, чтобы придать фильму вид 30-х годов, печатный фильм и многое другое. обсуждения — с Эриком Мессершмидтом, нашим оператором-постановщиком [постановщиком] — о зерне и прочем качества.

Эти отличительные недостатки или характеристики черно-белой кинопленки были перенесены с визуальными эффектами, и поскольку у нас есть Эрик, мы можем отправить файлы визуальных эффектов прямо ему для тестирования, как только получим их. Это сделало время обработки очень, очень коротким, и из-за этого мы могли тратить больше времени на элементы, которые в этом нуждались, или переходить к следующему гораздо быстрее.

В отличие от многих других режиссеров, Дэвид Финчер известен тем, что активно занимается визуальными эффектами в своих проектах. Как это влияет на процесс VFX, когда вы работаете с ним над фильмом?

Есть много сотрудничества. Дэвид — один из величайших нотаторов всех времен. Мы используем ПИКС система онлайн-сотрудничества, и Дэвид пристрастился к ней. Он всегда за своим компьютером, когда не снимает, поэтому много раз он получает снимок для проверки и дает обратную связь в течение 15 минут. Это означает, что иногда он может увидеть две или три итерации выстрела за один и тот же день.

И да, он не из тех, кто нанимает кого-то для работы над частью своего проекта, а потом уходит. Вероятно, единственный отдел, в котором может быть доля правды, — это сочинение партитуры, потому что Дэвид на самом деле не музыкант — хотя он сотрудничает с Трентом Резнором и Аттикусом Россом на очень высоком уровне. уровень. Но он не музыкант, поэтому у него нет такого же вклада, как в композицию и музыку. фотографии и, да, визуальных эффектов, потому что именно в этом заключается его настоящий талант: эти его глаза невероятный. Они действительно есть.

Манк был таким неожиданным фильмом в шорт-листе потенциальных номинантов на «Оскар» этого года в категории визуальных эффектов. Как вы себя чувствуете, когда фильм получает признание в этой конкретной области?

Да, это действительно интересно. Оглядываясь назад, я понял, что бизнес идет по этому пути, где высокоуровневые визуальные эффекты должны были стать доступными для всех — наверное, это было около 15 лет назад, когда я работа над Загадочная история Бенджамина Баттона и фильм тропическая гроза вышел из. Визуальные эффекты в этом фильме потрясающие, и это комедия. Я помню, как подумал: «Посмотрите, сколько они тратят на визуальные эффекты в комедии! Это означает, что этот материал будет доступен для всех!» И это действительно стало правдой.