«Если бы она сказала «нет», фильм никогда бы не увидел свет». Об этом заявил режиссер Тодд Филд. о своей амбициозной новой драме, Тар. Речь, конечно, шла о кинозвезде, Кейт Бланшетт, чья репутация одной из величайших ныне живущих актрис Голливуда, безусловно, идет впереди нее. Несмотря на этот факт, поначалу было бы легко проигнорировать комментарий Филда как не более чем потворствующее или поверхностное замечание. Ведь какой директор не будет сказать это о главной звезде их фильма, особенно о ком-то калибра Бланшетт?
Увидев Тар, тем не менее, правдивость комментария Филда бесспорно ясна. Для того, чтобы он произносил любые заклинания, Тар требуется исполнитель с харизматичной, возвышающейся внешностью Бланшетт. Для этого нужен кто-то, кто может не только раствориться в персонаже, но и сделать это, и при этом иметь возможность командовать каждым партнером по сцене, которому не повезло столкнуться с ней. Бланшетт делает это и многое другое в Тар.
С тех пор, как она стояла у проекционной комнаты Говарда Хьюза в
Летчик неужели Бланшетт так глубоко вжилась в шкуру одного из своих персонажей, и ни разу с тех пор Синий жасмин неужели она так тщательно и вкусно пережевала и выплюнула тот самый фильм, в котором снимается. Ее выступление здесь может быть лучшим, что она когда-либо давала, и даже если Тар кажется более существенным как исследование характера, чем как часть социального комментария, его достоинства очевидны в каждом взмахе руки и словесном разборе, который Бланшетт преподносит как свое чрезмерно достойное, одноименное композитор.
Вопреки тому, что предлагает этот последний комментарий, Тар ни в коем случае не простой фильм. Мало того, что его первые 10 минут полностью вращаются вокруг публичного разговора между опытным композитором Бланшетт, Лидией Тар, и реальной жизнью. Житель Нью-Йорка писателя Адама Гопника, но он движется в таком ровном, размеренном темпе, что становится невозможно предсказать траекторию его истории до тех пор, пока не произойдет посадка. Любой, кто ищет простую структуру в сценарии Филда, окажется с пустыми руками.
Фильм начинается с того, что Лидия Бланшетт находится на вершине мира. Уже зарекомендовав себя как один из самых выдающихся и вдохновляющих композиторов мира, она не только вот-вот выпустит новые мемуары (подходящим названием Тар на Таре), но она начинает репетиции исполнения Симфонии № 5 Густава Малера, которая ускользала от нее на протяжении всей ее карьеры. Таким образом, вступительный разговор между Гопником и Бланшетт в фильме представляет собой эффективный и крайне насмешливый способ Тар чтобы установить как достижения Лидии, так и ее положение в своей области.
Оттуда Филд проводит большую часть Тарвпечатляющее 158-минутное время исполнения Лидии, готовящейся к исполнению ею и ее немецким оркестром композиции Малера. По пути нас знакомят с самыми важными фигурами в жизни Лидии, в том числе с ее женой Шэрон (Нина Хосс). и ее помощница. Франческа (Ноэми Мерлан), а также Ольга Меткина (Софи Кауэр), грубая молодая русская виолончелистка, которая привлекает внимание Лидии в начале фильма. Благодаря ее взаимодействию с этими персонажами и их совместным репетициям Филд медленно, но верно сеет семена для Тарнеожиданный, но неизбежный поворот в третьем акте.
Чем меньше подробностей сообщается о Тарзаключение, в том числе его незабываемо кислотный финальный выстрел, тем лучше. Тем не менее, Филд работает на ранней стадии, чтобы заполнить Тар с чувством медленной, надвигающейся гибели, и для этого он использует ряд простых, но эффективных приемов. От зловещих кадров, где кто-то наблюдает за Лидией Бланшетт издалека, до множества тихих звуков, которые постоянно ловят ее. внимание, Филд дает своему главному герою множество причин полагать, что кто-то — или что-то — постоянно стоит прямо позади нее.
Режиссер также прекрасно использует разрастание Берлина. В одном эпизоде Лидия безнадежно ищет в общественном парке источник безжалостный крик, в то время как другой видит, как она копается в затопленных залах заброшенного, подпольная школа. Последняя последовательность - это когда оттенки ужаса, присутствующие в Тар выходят на первый план, и это оставляет тревожный след, который ни фильм, ни Лидия Бланшетт никогда не смогут по-настоящему поколебать. Его внезапный, душераздирающий вывод также служит, в некотором роде, прекрасным введением в Тарбескомпромиссная последняя треть, в которой уверенный в себе композитор Бланшетт расплачивается за свое безудержное высокомерие и злоупотребление властью максимально современным способом.
К сожалению, своевременно Тара последние моменты, они не совсем оправдывают 2,5-часовую продолжительность фильма. Для фильма, который временами кажется таким же весомым и метафизическим, как и все остальное, что вы увидите в этом году, бесспорно странно видеть, что он приходит к решительному и прямому выводу, который он делает. В конце концов, возникает неизбежное ощущение несоответствия между детальным, абстрактным зверем, который Тар на протяжении большей части своего времени выполнения, и тезис об отмене культуры и #Я тоже во что в итоге превращается.
Частично это разъединение является результатом оперного, мускулистого визуального стиля, который Филд привносит в Тар. Здесь Филд полностью использует широкоформатную эстетику, которая может сделать каждую комнату и обстановку, через которые проходит Лидия Бланшетт, массивными и открытыми. Использование режиссером длинных непрерывных дублей также позволяет ему подчеркнуть собственный магнетизм Бланшетт. Вырезая как можно меньше всякий раз, когда его звезда появляется на экране, Филд способен представить значительно властное присутствие Лидии настолько откровенно — и, следовательно, мощно — насколько это возможно.
Эта техника дает Бланшетт шанс доминировать в фильме так, как это позволено очень немногим актерам, и она не позволяет этому пройти мимо нее. Даже в те моменты, когда понимание Лидии своей ситуации начинает ускользать, тиски Бланшетт Тар всегда присутствует. Этот фильм, без сомнения, является своего рода шоу одной женщины, в котором очень немногим другим исполнителям дается шанс проявить себя. В случае Тар, единственным другим актером, которому удается произвести большое впечатление, является Хосс, чье тихое исполнение роли Лидии уязвимая, но мудрая, чем показывает, жена становится идеальным противовесом свирепому лидерству Бланшетт повернуть.
TÁR - Тизер - 7 октября
Именно выступление Бланшетт производит самое большое и сильное впечатление в мире. Тар, хотя. Ее работе здесь удается привлечь более широкое внимание к фильму с интересами и ссылками, настолько нишевыми, что в противном случае это могло бы показаться слишком большой внутренней шуткой, чтобы оставить какой-либо прочный след. Достаточно ли мощна игра Бланшетт, чтобы по-настоящему объединить все Таридеи в одно убедительное произведение — совсем другое дело. То, чего здесь добились она и Филд, безусловно, заслуживает аплодисментов, но ТарМаксимумы также кажутся слишком убедительными и рассматриваются для того, чтобы превратиться в соглашение об отмене, ориентированное на культуру, о токсичности власти, которой она в конечном итоге становится. Опять же, может быть, в этом все дело.
Тар выйдет в кинотеатрах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса в пятницу, 7 октября. Он будет расширяться по всей стране в течение месяца.
Рекомендации редакции
- Рецензия на God’s Creatures: чересчур сдержанная ирландская драма
- Смотрите обзор How They Run: очаровательный, но легкий детектив
- Обзор приглашения: все лают, не кусаются
- Обзор The Forgiven: знакомое путешествие, которое стоит совершить
- Обзор Flux Gourmet: сюрреалистическая комедия — испытание вкуса
