Где-то в середине парк Юрского периода, кассовая сенсация, которой в прошлом месяце исполнилось 30 лет, Стивен Спилберг делает перерыв в беге, крики и ультрасовременное зрелище, позволяющее Джону Хаммонду (Ричард Аттенборо) рассказать небольшую историю о блохе. цирк. К этому моменту динозавры вырвались на свободу и вышли из-под контроля, а Хаммонд, промышленник-миллиардер, вернул к жизни эти доисторические достопримечательности с помощью чудес науки, сочувствует сам. Он никогда не хотел, чтобы тираннозавр съел кого-нибудь! Он просто хотел развлекать людей — цель, которую он вынашивал задолго до того, как у него появились ресурсы для строительства такого места, как Парк Юрского периода.
Это не самая любимая сцена в фильме. Но в своей тихой, сентиментальной манере это может быть самым показательным. Даже больше, чем монолог, здесь выделяется то, как Хаммонд представлен. Спилберг начинает сцену со стены товаров, перемещая камеру мимо футболок, ланч-боксов и игрушек — все с логотипом Парка Юрского периода, по сути идентичные
парк Юрского периода хлам Universal будет продаваться в реальной жизни. Наконец, Спилберг приземляется на Хаммонда, который ест мороженое на расстоянии. Мужчина на кадре выглядит крошечным, униженным вещами из сувенирного магазина, рекламирующими его грандиозное достижение.К настоящему времени, парк Юрского периодарепутация непревзойденного любителя толпы прочно утвердилась: это, пожалуй, самый популярный из фильмы Спилберга, что действительно о чем-то говорит. парк Юрского периода однако не часто обсуждается как особенно личный фильм, кстати Инопланетянин всегда был. Тем не менее, за беззаботно-пугающей забавой фильма скрывается намек на признание. Наблюдая, как Джон Хаммонд оправдывает свои ошибки в тени собственной империи, вы должны задаться вопросом: Изгонял ли Спилберг свою вину за то, что он сделал с фильмами, за то, как изменились его прошлые хиты? все?
Рекомендуемые видео
Режиссер должен был осознавать свое собственное сейсмическое влияние на индустрию, когда в начале 90-х намеревался адаптировать будущий бестселлер Майкла Крайтона. В то время уже было общепринятым мнением, что он во многом виноват в оболванивании и инфантилизации голливудского кино — в том, как студии ухватились за популярность его фильмов. Челюсти и Звездные войны фильмы своего приятеля Джорджа Лукаса, и перенаправили все свои ресурсы на бесконечную погоню за следующим феноменальным блокбастером. В поисках утраченного ковчега, над созданием которого объединились Спилберг и Лукас, возможно, еще более ответственен за неопределенное состояние американского мультиплекса. После Рейдеры, фильмы действительно превратились в американские горки, полные решимости переносить зрителей от одного острого ощущения к другому, чтобы «развлечь» нас на мгновение от нашей жизни.
Конечно, если бы все были так же одарены перед камерой, как Спилберг, увидеть их было бы не так тяжело. преследовать успех духа времени, которого он добился в начале своей карьеры. Челюсти и Рейдеры, в конце концов, примерно так хорошие летние фильмы. Но мало кто отрицает, что он и Лукас изменили Голливуд… отчасти, кроме того, задействовав золотую жилу лицензионных возможностей. Инопланетянин, нравиться Звездные войны до этого продал достаточно официальных товаров, чтобы заполнить все склады в стране. Это была коммерциализация фильмов, доведенная до новой, необратимой крайности вертикальной интеграции.
В этом свете, парк Юрского периода обретает новый саморефлексивный проблеск. Совсем не сложно увидеть метафору тематической парковки фильмов в их названии, туристической ловушки, обещающей бесконечные чудеса по разумной цене. Во многих отношениях «Парк Юрского периода» сам по себе является ящиком Пандоры. Предостерегающий рассказ Крайтона об игре в Бога может легко удвоиться как предупреждение о превращении фильмов в предварительно лицензированные аттракционы; в лекции Яна Малкольма содержится много подразумеваемой отраслевой мудрости о том, как сбить с толку то, что вы может сделать для чего-то вы должен. Это лицемерно, что парк Юрского периода сам по себе грязный продакт-плейсмент, или это только усиливает его сатиру?
Хаммонд, нечистая совесть фильма, естественно, является доверенным лицом Спилберга. Сценарист Дэвид Кепп, возможно, смоделировал его по образцу Уолта Диснея, но двойственность изображения выдает намеки на режиссерский автопортрет. Старик, как и Спилберг, прирожденный артист, монетизировавший свои мечты. Все, что он хотел, это принести в мир магию, но он создал монстров, и теперь он ничего не может делать, кроме как наблюдать со стороны, как они бушуют на его фабрике грез. Мимо силы его декораций, парк Юрского периода выглядит как фильм о событии, который обвиняет сам себя, снятый режиссером, борющимся со своей творческой виной.
Все это, конечно, объясняет, почему основатель «Парка Юрского периода» гораздо более симпатичный персонаж в фильме, чем в романе. Как написал ему Крайтон, Хаммонд был таким же злодеем, как и плотоядные динозавры, которых он выпустил на волю: безжалостным, безразличный магнат, чьи меры по сокращению расходов в конечном итоге привели к побегу зверей и смерти его гости. Он даже не раскаивается в книге, перекладывая вину на свой (в значительной степени съеденный) персонал и клянется делать все так же, когда он восстанавливает парк и пытается снова. Крайтон в конце концов убивает его за его капиталистические грехи, скармливая старика щебечущей, хищной стае миниатюрных людоедов.
В версии Спилберга Хаммонд более бесхитростный — большой ребенок, который просто хочет вернуть миру динозавров. Его глаза мерцают удивлением, а не знаками доллара. Фильм, по сути, передает жадность персонажа и его место в меню юристу компании. Кастинг Аттенборо, который призывает всю силу своего дедовского тепла, выдает игру. Как и решение дать Хаммонду передумать в продолжение, 1997 год Затерянный мир: Парк Юрского периода, где он заново изобретает себя как защитник природы. Если парк Юрского периода это портрет человека, чье амбициозное видение имеет ужасные последствия, оно явно не может не сочувствовать этому человеку, видеть что-то прекрасное в его безумии. Возможно, это самая личная вещь в фильме.
Конечная ирония в том, что парк Юрского периода окажется таким же влиятельным, как и успехи Спилберга до него. Это также изменило отрасль: предлагая самые удивительные компьютерные изображения, которые когда-либо видели зрители, оно эффективно — и на постоянной основе — передайте обязанности по созданию чудес цифровым техникам, открыв эру зрелищ CGI, в которой мы все еще живем через. Предупреждения фильма об опасностях технического прогресса без осторожности можно применить к той самой революции, которую он ускорил и завершил. Другими словами, если Спилберг когда-нибудь решит сделать еще один парк Юрского периода фильм, у него будет много последствий, за которые он снова застенчиво объяснится… хотя и без Ричарда Аттенборо, который улыбался бы на его заламывании рук.
парк Юрского периода в настоящее время транслируется на Peacock и Tubi, и его можно арендовать или купить в цифровом виде.Чтобы узнать больше об А.А. Дауда, пожалуйста, посетите его Авторская страница.
Рекомендации редакции
- Индиана Джонс и опасности создания сиквела Стивена Спилберга
- Извините, миллениалы, но «Парк Юрского периода» никогда не был хорошим фильмом
