Индиана Джонс и опасности создания сиквела Стивена Спилберга

Несколько недель назад Дисней предложил первый реальный взгляд на Индиана Джонс и циферблат судьбы, тогда премьера на Каннском кинофестивале, теперь в кинотеатрах повсюду. Это была всего одна минута, вырванная из основного сюжета фильма: погони по улицам Танжера, в которой усталый Индиана Джонс (Харрисон Форд) стрелял. какое-то отцовское неодобрение в адрес его наплевательской крестницы Хелены Шоу (Фиби Уоллер-Бридж), в то время как двое мчатся по переполненным улицам в разных тук-туках, вооруженные злодеи в горячих преследование.

Благодаря скорости и шутливой энергии этот автомобильный хаос был, вероятно, самым разумным выбором для того, чтобы заглянуть Набирать номер. И все же клип был встречен множеством социальных сетей с почти слышимый вздох, поскольку любители кино указали на это как на доказательство того, что крепкое студийное мастерство и признательность за ориентация в пространстве в боевых сценах были умирающими добродетелями.

По правде говоря, в этой сцене нет ничего столь жуткого, ни в миниатюре, ни в целом. Джеймс Мэнголд, режиссер Циферблат судьбы, никогда не позволяет ему соскальзывать в визуальную бессвязность, как это делают многие современные последовательности действий, и есть приятная озорность в том, как камера мчится по крутым поворотам вместе с персонажами. Откровенно говоря, это, вероятно, самое близкое к этому затхлому продолжению воссоздание магии винтажного приключения Инди.

Проблема не столько в том, что сцена является как что это не. Глядя на него, нельзя не сравнить его с его поверхностным вдохновением: моментом в В поисках утраченного ковчега где Инди сбивает грузовик верхом на лошади. Четыре десятилетия спустя этот бешеный галоп по-прежнему остается платоническим идеалом того, как блокировать и снимать погоню. Каждый кадр передает действие, которое он изображает, с правильного расстояния и под правильным углом. Каждый из них плавно переходит в следующий, четко направляя нашу перспективу в нескольких плоскостях деятельности. «Я придумываю это на ходу», — говорит Инди перед взлетом, но красота следующей последовательности заключается в иллюзии спонтанности, которой она достигает благодаря тщательному планированию. Это настоящий прием Руба Голдберга, сочетающий напряжение и волнение, причину и следствие.

У Мангольда никогда не было шанса. В конце концов, он соревнуется с нашими воспоминаниями о том, что самый известный голливудский режиссер всех времен делал с одним и тем же материалом. Циферблат судьбы — первый фильм об Индиане Джонсе, снятый кем-то другим. Стивен Спилберг. Это ставит Мангольда в компанию таких второстепенных сотрудников, как Жанно Шварц, Джо Джонстон и Колин. Треворроу — режиссёры, которых жажда золота или власти соблазнила сложной задачей создания сиквела фильм Спилберг.

За все, что он ассоциируется с блокбастерной машиной, за все его ранние хиты обвиняют в том, что они перевернули студийную систему. на фабрику по производству сладкой ваты, Спилберг снял лишь несколько франчайзинговых фильмов — и всегда сериалами». сам. Его дублеры могут найти некоторое утешение, зная, что он никогда не превзошел своих оригиналов: три сиквела Indy, которые он сделал до прихода Мангольда, не являются патчем. Рейдеры, и его Потерянный мир не дошел до первого парк Юрского периодавысоты. Тем не менее, в тот момент, когда Спилберг отходит и появляется какой-то предприимчивый ученик, наблюдается заметное падение силы стихии.

Испытывала ли какая-либо серия большую пропасть между взлетами и падениями, чем Челюсти? Продолжение неистовства Спилберга с пляжным одеялом похоже на пример немедленной и резко уменьшающейся отдачи. Все они ужасны по-своему — Шварц Челюсти 2 паршивый подростковый слэшер ушел в море, Джо Алвес Челюсти 3 беззаботную экскурсию по морскому миру с удивительно грубой трехмерной обратной проекцией и печально известным Челюсти: Месть упражнение в психодраматической скуке, перемежаемой акульим ревом. Только Спилберг, пожалуй, мог сделать из их сценариев что-то приличное.

Сцены нападения в Челюсти — это чудеса безжалостного минимализма, показывающие нам только то, что нам нужно увидеть, чтобы наша кровь стала холодной, как океан. Просто взгляните на свидание Крисси с судьбой в первые минуты, которое создает ужас за счет импликации и ассоциативности. действие: зловещий POV, тупой пульс и жало этой музыки Джона Уильямса и правдоподобный ужас королевы крика из Сьюзан Бэклайни внедрить образ могучего зверя в наш мозг. Сравните это с хаотическими пятнами подводного насилия, которые позорят мир. Челюсти сиквелы; У Крисси это было хорошо по сравнению с тем, как ужасно они искажают основы ремесла Спилберга.

Никто не виноват, что Челюсти в основном исчерпала возможность скрыть от публики плавникового левиафана. Как только они мельком увидели эту аниматронную акулу, чьи благословенные неисправности заставили Спилберга строить тревожные сцены вокруг ее отсутствия, к предположениям уже не было возврата. Тем не менее, сиквелы действительно показывают, как быстро фальшивый монстр начинает выглядеть фальшивым, когда камера всегда на его резиновом лице. Каждое появление несговорчивого синтетического людоеда дает вам новое представление о том, насколько искусно и избирательно Спилберг использовал акулу. Именно его сдержанность накачала жизнь до безжизненного эффекта.

Связанная с этим проблема беспокоит большинство парк Юрского периода сиквелы. За исключением того, что вместо того, чтобы слишком сильно полагаться на практического монстра, они слишком сильно полагаются на цифровое разнообразие. первый Спилберг Парк может по-прежнему оставаться главным фильмом со спецэффектами, потому что, как и сам парк, он столкнул две эпохи: режиссер смешал вершина аниматроники с последними достижениями компьютерной графики, создающая преемственность между ними благодаря тщательному кадру выбор. Атака T.Rex на джипы в оригинале сочетает в себе логику раскадровки Рейдеры гонки на грузовиках — каждое изображение точно подобрано — с непревзойденной тактикой Челюсти, как та чаша с дрожащей водой, предвещающая приближение динозавра.

Остальные поездки в Парк - даже в какой-то степени Потерянный мир — замените дразнящие взгляды на основные достопримечательности безостановочным, что в конечном итоге ошеломит освещение динозавров. Не случайно лучшая страшилка в Парк Юрского периода 3, режиссер Рейдеры и Звездные войны художник по эффектам Джо Джонстон, медленное появление птеродактиля из тумана — спилбергианское отложенное раскрытие, которое в значительной степени зависит от связи точки зрения аудитории с точкой зрения окаменевшего персонажи. Точно так же Колин Треворроу испытывает небольшой предвкушающий страх, скрывая от нас дизайнерские гибридные виды на какое-то время в Юрский мир; это стратегия, от которой он в значительной степени отказался в течение этого фильма и последующих, зверский Парк Юрского периода: Доминион, оба из которых сбрасывают свою нагрузку со слишком большим количеством повторяющихся общих планов зверей компьютерной графики, кишащих друг на друга.

Из всех режиссеров, которые ходили в фильме Спилберга Т. Шаги размером с рекса, только испанский кинорежиссер Дж. А. Кажется, Байона усвоила правильные уроки. Его Парк Юрского периода: Павшее королевство довольно дебильно-дебилен в плане сценария, но он дает Байоне множество возможностей усилить страх с помощью композиции, теней и умной постановки. Его самый хитрый трюк — это использование стробоскопических вспышек света, чтобы его чешуйчатые хищники то появлялись, то исчезали из поля зрения. Челюстипервая сцена и более поздняя, ​​в которой плотоядное животное оказывается в узком проходе, как инопланетянин из Чужак. Это близко к Спилбергу, но не плагиат, идеальный подход к продолжению мастера.

Говоря режиссерски, Циферблат судьбы это не катастрофа. Мангольд достаточно надежный подмастерье. Проблемы больше связаны с Набирать номерскучный, чрезмерно благоговейный сценарий; это фильм об Индиане Джонсе, слишком оторванный от реального веселье из Индиана Джонс. Но затем фильм также проясняет, насколько это веселье было заложено в контролируемом, но игривом направлении Спилберга, в том, как он поднял от условностей мякоти к искусству благодаря экстатической ясности его визуального повествования, протягивая аудиторию сквозь картину от изображения к изображение. Это видение так же важно для непреходящей популярности Инди, как шляпа, хлыст и все такое.

Будь то акула, динозавр или морда Харрисона Форда на постере, сам Спилберг — это франшиза. На протяжении всей его карьеры многие режиссеры следовали его примеру — посмотрите, самый свежий и полезный пример, на острые ощущения Спилберга. Триллер Джордана Пила об НЛО Неа. У Пила, конечно же, хватило здравого смысла не брать бразды правления у крестного отца летнего кино. Он построил свою собственную песочницу. Он не пытался сделать реальное продолжение Челюсти или Близкие контакты. Это всегда было слишком жестким актом, чтобы ему следовать.

Чтобы узнать больше об А.А. Дауда, пожалуйста, посетите его Авторская страница.

Рекомендации редакции

• Раскрывает ли «Парк Юрского периода» признание вины Стивена Спилберга?
• Индиана Джонс и концовка «Циферблата судьбы», объяснение
• 15 лет спустя «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» все еще плохи?
• Марк Бриджес о воссоздании юности Стивена Спилберга в The Fabelmans
• 5 предстоящих боевиков, которые вы должны увидеть в 2023 году