Regizorul și scenaristul Roland Emmerich i-a pus în față pe protagoniștii filmelor sale cu tot felul de amenințări cataclismice, de la extratereștri și dezvăluiri. kaiju la superfurtuni și profeții mayași apocaliptice, dar cel mai recent thriller cinematografic adaugă pe listă o altă sursă de potențial dezastru: The lună.
În Căderea lunii, un eveniment misterios scoate Luna de pe orbită, trimițând-o pe o nouă cale care o face să se ciocnească de Pământ. Planeta își găsește curând soarta în mâinile unei perechi de foști astronauți (Halle Berry și Patrick Wilson) și a unei conspirații strălucitoare. teoreticianul (John Bradley) care trebuie să călătorească pe suprafața lunară – și, eventual, dincolo – pentru a descoperi de ce luna și-a schimbat cursul și ce secrete ea tine. În timp ce fac acest lucru, cei rămași în urmă pe Pământ trebuie să se confrunte cu impactul asupra mediului al orbitei în schimbare a Lunii, inclusiv gravitația fluctuantă, valurile de maree și alte evenimente catastrofale.
Videoclipuri recomandate
Emmerich, care a regizat, co-scris și co-produs Căderea lunii, a vorbit cu Digital Trends despre originile premisei conspirației lunare sălbatice a filmului, despre procesul de a aduce spectaculosul său SF și secvențe de dezastre pe ecran și gândurile sale despre conflictul dintre strategiile de lansare în cinema și streaming care continuă să se desfășoare în Hollywood.
Tendințe digitale: Căderea lunii are un concept atât de sălbatic și fascinant pentru un film. Îmi puteți oferi o scurtă prezentare generală a de unde a venit ideea și cum ați rafinat-o pentru a ajunge la punctul în care ați fost gata să faceți un film din ea?
Roland Emmerich: Am citit o carte acum 9 sau 10 ani care avea acest titlu provocator, Cine a construit Luna? De fapt, asta a început totul și mi-am spus: „Dacă Luna cade pe Pământ, trebuie să aibă un motiv.” Și asta a condus la ideea unui nanoswarm care se învârte spre lună și apoi se găsește într-un fel în luna. suprafaţă. Dar totul a început cu acea carte. Ideea mi-a venit în minte cu ceva timp în urmă, dar a durat destul de mult să-mi dau seama cum să o faci.
Au fost o mulțime de oameni de știință și cercetători de la NASA s-au consultat cu privire la diferite elemente ale filmului. Cum sa format intrarea lor Căderea lunii?
Supraveghetorul nostru de efecte vizuale, Peter Travers, ne-a spus câteva lucruri care nu aveau să funcționeze în scenariu. Așa că de acolo, ne-am dus și am căutat câteva păreri despre cum să facem să funcționeze anumite lucruri. A fost un proces lent, dar sigur. Când filmam, de exemplu, aveam cu noi un astronaut când făceam toate scenele navetei.
Asta cu siguranță ajută.
Da, asta a ajutat cu siguranță, pentru că nimeni nu știa ce butoane să apese în navetă! Deci au fost o mulțime de oameni de știință implicați. Întotdeauna ai nevoie de asta pentru a întemeia lucrurile în realitate, pentru că ideea este atât de nebună.
În timp ce mă uitam la film, am fost uimit de cât de dificil devine să creez filme de dezastru. Schimbările climatice și alte potențiale amenințări par un pic prea reale în zilele noastre, dar un inamic misterios care trimite Luna în afara orbitei este atât de nebun încât funcționează. Te simți nevoit să mergi mai departe acolo pentru spații dezastre care sunt mai distractive decât deprimante?
Ei bine, în primul rând, Căderea lunii este menită ca o aventură de evadare, da. Pământul este în pericol, dar povestea este într-adevăr despre aventura de a zbura pe Lună, de a intra în Lună și de a experimenta totul în interior. Deci este un film de aventură mai mult decât un film de dezastru, cred, pentru că dezastrul este secundar. […] Dar este puțin greu în zilele noastre să faci filme ca acesta – mai ales fără o IP sau o franciză stabilită. Este foarte, foarte greu.
Atât de multe dintre filmele tale implică cadre epice cu efecte vizuale. Cum este procesul tău de lucru cu echipa VFX? Câte dintre scene le-ați desenat și imaginat de obicei, fie prin procesul de previzualizare sau prin artă conceptuală, atunci când începeți producția?
Trebuie să previzez toate scene cu efecte vizuale. Asta e un dat pentru mine: că voi lucra cu băieții VFX timp de patru sau cinci luni și voi crea toate scenele cu efecte vizuale. Veți avea nevoie de ele mai târziu pentru a le tăia oricum, așa că este singura modalitate de a face aceste filme. Desigur, o parte dintre ele se va tăia probabil la un moment dat, pentru că ajungi să-l scurtezi și să faci treaba ta, iar la sfârșit va fi totuși o cursă contra cronometru. Totuși, există întotdeauna un nivel de calitate pe care doriți să-l atingeți. Aceasta este întotdeauna cea mai grea parte a ei. De obicei, există 10, 20 sau 30 de fotografii care pur și simplu nu vor să funcționeze în cele din urmă, indiferent de cât timp ai putea petrece cu ele. E greu.
De asemenea, ocazional aveți probleme de credibilitate pe care trebuie să le rezolvați [cu efecte vizuale] care apar mai târziu. De exemplu, pentru o scenă de salt mare pe care trebuie să o facă în film, a trebuit să adăugăm un nor de praf care venea spre personaje și a fost o adăugare relativ târziu. Așa că [echipa VFX] a trebuit să anuleze fotografia, practic, și apoi să pună norul de praf și apoi să o termine din nou. Nu este niciodată ușor să faci ca astfel de lucruri să pară reale.
Fără a strica prea mult, există o anumită scenă pe care ești cu adevărat încântat să o vadă publicul Căderea lunii?
Îmi place foarte mult când intră în Lună. Este probabil cea mai interesantă secvență pentru mine. Când zboară pe Lună și nu au idee la ce să se aștepte, a fost atât de interesant pentru mine.
Din nou, fără a strica nimic, există un anumit element al filmului care s-a schimbat mult pe măsură ce mergeai și a ajuns să fie mult diferit de modul în care l-ai planificat inițial?
Am ajuns să punem mai multe lucruri în interiorul lunii decât am planificat, pentru a-i oferi mai multe dimensiuni și a vă permite să vedeți mai mult din adâncimea din interiorul ei. De asemenea, ne-am dat seama destul de devreme că a trebuit să punem sursa de lumină în interiorul lunii nu în totalitate în mijloc, ci într-un puțin mai mult ca o lumină de fundal, pentru că arăta mult mai bine așa și umbrele nu au provocat atât de multe Probleme. Au fost multe lucruri mici pe care le-am schimbat pe parcurs.
Căderea lunii se îndreaptă către cinematografe într-un moment în care sunt multe dezbatere despre streaming și lansări în cinematografe, și o pandemie care remodelează modelul tradițional de distribuție. Încotro vedeți că se îndreaptă lucrurile cu privire la toate aceste elemente?
Sunt chiar curios de câți oameni vor merge și vor vedea acest film în cele din urmă, pentru că chiar nu am idee la ce să mă aștept. Avem numere de urmărire și totul, ca întotdeauna, dar numerele de urmărire nu mai spun întreaga poveste.
Studioul, Lionsgate, mi-a cerut să nu scriu o recenzie anticipată a filmului pentru că nu l-am văzut la teatru, deși mi-a plăcut acasă. Tehnologia home theater a parcurs un drum lung în ultimii ani și puteți obține un nivel de teatru experiență acasă acum, deci ce crezi că mai pierde un film ca acesta când nu îl vezi într-un teatru?
Aș spune că este mai mult sunetul decât imaginea, pentru că poți vedea ceva pe un ecran mare care este ca 60 sau 70 de inci în diametru și dacă stai foarte aproape, poți avea un sentiment foarte teatral în viața ta cameră. Dar sunetul nu este la fel de bun [în afara unui teatru]. Ai nevoie de o cameră mai mare pentru a avea acea calitate a sunetului. Avem lucruri de genul Dolby Atmos acum [în teatre] și simți cu adevărat totul în jurul tău în sunet, iar asta se pierde acasă.
a lui Roland Emmerich Căderea lunii premiere 4 februarie în cinematografe.
Recomandările editorilor
- Cum VFX-ul lui Moonfall a folosit fizica reală pentru a aduce luna în jos
- Trailerul Moonfall arată Pământul în pragul anihilării într-un film de dezastru SF
