Refacerea intrărilor TV din anii 90 cu nimic altceva decât filmări de stoc

A fost în timpul primului blocaj COVID din Regatul Unit, în mai 2020, și un comediant de stand-up din Londra Matthew Highton se uita la televizor cu soția lui, Katie. Un episod din NCIS a apărut, iar Highton a glumit că fotografiile introductive erau atât de generice încât ar fi putut fi extrase de pe un site web de filmări fără drepturi de autor.

I-a trecut în cap o idee. A doua zi, Highton a declanșat Adobe Premiere, s-a conectat la site-ul web Storyblocks („Toate stocurile de care aveți nevoie”) și a început căutarea de imagini. Mai mult de 10 ore mai târziu, el a apărut, cu ochii îngroziți, cu o versiune recreată a intro-ului dramei pentru adolescenți îmbibate de soare, supărate de la începutul anilor 2000. O.C. pentru publicul său online.

De atunci, Highton a recreat cu minuțiozitate intro-urile altor favorite perene de la începutul mileniului: Prieteni, Buffy ucigașul de vampiri

și cel mai recent, Simpsonii. Rezultatele sunt ciudat de nostalgice, ciudat de recunoscut, ușor neliniștitoare și ciudat de populare printre oamenii care le întâlnesc pe Stare de nervozitate.

A durat o zi, dar iată: introducerea Simpsons recreată folosind NUMAI material de stocare. pic.twitter.com/f7gxh16LVC

— Matthew Highton (@MattHighton) 3 februarie 2021

„Acest lucru nu a fost niciodată menit să fie mai mult decât ceva care este puțin prostesc”, a spus Highton pentru Digital Trends. „Îți defilezi cronologia și spui „oh, e amuzant”. Dar oamenilor par să le placă cu adevărat. Comentariile care le rezumă cel mai bine sunt cele în care oamenii postează ceva de genul „Mamă, putem avea Simpsonii?’ ‘Dar avem Simpsonii acasă.’ Este ca unul dintre acele clipuri video sau DVD-uri în care mama și tatăl tău spun: „Asta este”, dar într-adevăr nu este.”

Remake-urile sunt un gunoi

Din câte știu, Highton este prima persoană care a recreat intro-uri de emisiuni TV americane de la începutul mileniului folosind stoc filmare, materialul de arhivă generic în mod intenționat care este folosit de regizori pentru a le economisi timpul și banii de a filma noi material. Dar ideea lui de remake-uri de material de stoc este perfect în concordanță cu o lungă istorie a proiectelor pe internet.

Remakeurile, așa cum spune narațiunea mainstream, sunt în mod obiectiv teribile. Sunt echivalentul creativ al unui zombi fără suflet, umanitatea lui dispărând cu mult timp în urmă, zvârnind în multiplex (îți amintești de acestea?) într-o căutare disperată de bani. The New York Times a respins remake-urile drept „ispita veche” în „fabrica de cârnați de filmare” care refuză să renunțe la fantomă, în ciuda acuzațiilor de „profanare” de la fanii cu discernământ ai proprietății originale refacete.

Dar reversul argumentului „remake-urile sunt gunoi” se prezintă prin cultura remixurilor pe care internetul a ajutat-o ​​să o perfecționeze. Aceasta este lumea eșantionării, a amestecurilor, a Machinima și YouTube Poop (nu, nu este atât de scatologic pe cât pare), toate acestea preiau lucrări originale și le omagiază, creând în același timp ceva incontestabil de proaspăt.

În 2005, editorul Robert Ryang a realizat un trailer al filmului de groază al lui Stanley Kubrick din 1980. Strălucirea cum se numea o comedie de familie brânză Strălucitor. Prins în plină desfășurare a începutului YouTube, a devenit un videoclip viral prototip. Câțiva ani mai târziu, Ivan Guerrero, un YouTuber care poartă numele whoiseyevan, a creat o serie de „premiere” populare, imaginându-și cum ar fi putut arăta filmele populare dacă ar fi fost făcute în altă perioadă, cum ar fi filmul din 1984. Ghostbusters în 1954.

Mai recent, există critica cinematografică de generație următoare a excelentului Red Letter Media, care a apărut din geniala „Harry S. Plinett” recenzie/disecție din 1999Star Wars: Episodul 1 de regizorul independent Mike Stoklasa.

Auto-referenţialitate.com

Lucrarea lui Highton este doar cea mai recentă din această tulpină mutantă ireverentă a criticii culturii pop răspândite pe internet. Alegerile introductive pe care le-a făcut sunt interesante pentru că, cu posibila excepție a Prieteni, fiecare reconstituie un spectacol care a fost, în sine, la nesfârșit autoreferențial.

Simpsonii este plin de referințe cinematografice și se bazează foarte mult pe faptul că spectatorii sunt familiarizați fie cu anumite scene de televiziune și film, fie cel puțin cu tropii în sine. Buffy urmată într-o ordine similară, în timp ce chiar O.C., în ciuda neliniștii excesive ale adolescenților, era conștient ironic de ce era. „Iată-ne”, spune Seth Cohen într-un episod al emisiunii. „Ore de evadare amețitoare.”

Recrearea lor aduce un omagiu unui trecut care nu pare acea cu mult timp în urmă, dar ne reamintește și cât de multe s-au schimbat între timp.

„Este interesant pentru că aceste tipuri de intrări au dispărut de la televizor”, a spus Highton. „De fapt, a existat o fereastră foarte scurtă de televizor cu genul de intrări care funcționează pentru asta. Erau anii ’80 și ’90 și, până ați ajuns în anii 2000, totul devenea puțin mai stilizat. De exemplu, Pierdut a fost doar un logo.”

Nimic nu face acest punct mai mult decât introducerea imediat iconică la Simpsonii, o emisiune care acum are 31 de ani. Cea de-a patra introducere care sparge peretele înfățișează familia care se grăbește acasă pentru a vedea începutul emisiunii lor de televiziune preferate. Ar putea părea ceva mai anacronic într-o epocă a streamingului la cerere? Există șanse mari ca unii dintre cei care se bucură de videoclipurile lui să nu-și amintească nici măcar o lume în care vizionarea emisiunilor la o oră prestabilită a fost un lucru real.

Un loc pentru orice

„Mi-am petrecut, pentru unele cadre, 20 de minute cu traul prin filmare; uneori sunt 30 de minute, o oră, doar pentru a găsi ceva care este pe ecran pentru mai puțin de două secunde”, a spus Highton. „Dar când găsești lucrul care se potrivește cu el, este cu adevărat satisfăcător.”

El a remarcat că procesul de editare a lucrărilor terminate este unul ciudat de monoton, evidențiind lumea ciudată a amurgului a materialului de stocare. „Toate lucrurile sunt de genul „trei femei, fericite; trei doamne, fericite; femei fericite; grup fericit de femei”, a spus el, descriind o căutare tipică. „Scrii în mod constant același lucru, dar cu mai multe ajustări. Unul dintre lucrurile ciudate este că, pentru că totul este făcut pe metadate, vor avea aceste titluri incredibil de lungi [pentru clipurile video] pentru a încerca să atingă toate criteriile de căutare. Așa că, în loc de „om sat on bed”, va fi „om sat on bed, gândindu-se îndoielnic la vremea de afară”, pentru că există o fereastră în fotografie și poți vedea vremea.”

În videoclipurile sale, el prezintă remake-urile cot la cot cu originalul, oferind utilizatorului două ferestre separate, dar conectate, pe care să le supravegheze. „Există un adevărat sentiment al neobișnuitului”, a spus el.

„Un lucru pe care îl iubesc la internet este că, pentru toate ororile pe care le întâlnești acolo, este încă acest lucru deschis”, a explicat Highton. „Acum cincisprezece sau 20 de ani, dacă ai avut o idee, nu era unde să o scoți în afară de doar să-ți arăți prietenii. Acum îl poți scoate în lume și fie va rata, fie va merge mare. Îmi place foarte mult că acum există un loc pentru toate.”