În fiecare an, cinci filme sunt nominalizate la premiul Oscar la categoria „Efecte vizuale”. Anul acesta, fiecare nominalizat oferă o privire interioară unică asupra regizorilor de trucuri uimitoare iar echipele lor de efecte trebuie să le folosească pentru a scoate ochelarii vizuali care fac un mare ecran blockbuster. În semn de recunoaștere a acestor cinci filme – și a uneia dintre categoriile noastre preferate de Oscar – punem în centrul atenției unul Nominalizat pentru „Efecte vizuale” în fiecare zi înainte de difuzarea de duminică și aruncând o privire mai atentă la ceea ce i-a făcut să stea în picioare afară.
Anterior, ne-am uitat la thrillerul SF Ex Machina, care a prezentat un robot inteligent artificial care ne-a provocat percepția despre ceea ce înseamnă pentru om. Acum ne îndreptăm către pustiul post-apocaliptic al lui Mad Max: Fury Road pentru a explora cum regizorul George Miller și echipa de efecte vizuale a filmului au adus cursa de mare octan a filmului prin deșert la viaţă.
Unul dintre cele mai discutate filme de anul trecut și nominalizat la premiul Oscar „Cel mai bun film” din acest an, Mad Max: Fury Road nu este ca niciun alt film din cursa pentru Oscar din acest an - și nu doar din cauza decorului său post-apocaliptic sau a faptului că este o continuare (două calități care sunt extrem de rare la nominalizații la Oscar). Drumul Furiei de asemenea, se întâmplă să conțină unele dintre cele mai spectaculoase secvențe de acțiune ale anului, care sunt aduse pe ecran cu un amestec de cascadorii practice și efecte digitale care îmbină toate fotografiile explozive capturate cu camera în capodopera care este călătoria sălbatică a regizorului George Miller prin pustietate.
În timp ce se face mult din efectele practice ale filmului - care prezintă flote de vehicule care se îndreaptă și ocazional explodează prin deșert în timp ce actorii zboară prin aer între ei pe stâlpi, platforme și frânghii elastice — Miller și supervizorul efectelor vizuale Andrew Jackson a folosit pe scară largă tehnicile digitale pentru a îmbina imaginile performanțelor echipelor de cascadorii și pentru a construi unele dintre cele mai uimitoare din film. secvente. În cele din urmă, au fost efectuate peste 2000 de fotografii VFX Drumul Furiei, cu Jackson supravegheând munca de la primar Studio VFX Iloura, precum și studioul intern Kennedy Miller Mitchell (numit „Fury FX” în timpul producției) și alte echipe.
„Am glumit despre modul în care filmul a fost promovat ca fiind un film de acțiune în direct condus de cascadorii – ceea ce este”, a spus Jackson. Ghid FX inapoi in mai 2015. „Dar și cum există atât de puțin CGI în film. Realitatea este că în film există 2000 de fotografii VFX. Un număr foarte mare dintre aceste fotografii sunt curățări și remedieri foarte simple și îndepărtarea cablurilor și pictarea urmelor de anvelope din fotografiile anterioare, dar există și un număr mare de fotografii VFX mari.”
Defalcare VFX iloura - Fury Road
Posibil cea mai mare dintre acele secvențe bazate pe VFX este una în care Imperator Furiosa a lui Charlize Theron o conduce. instalație masivă de război (un camion cisternă puternic blindat) într-o furtună toxică care traversează deșertul pentru a o scăpa urmăritori. Camionul și o serie de vehicule mai mici - inclusiv unul condus de Nux al lui Nicholas Hoult și care poartă Max Rockatansky al lui Tom Hardy - sunt prins rapid în vâltoarea de vânt și nisip care sfâșie mai multe vehicule și trimite atât mașinile, cât și ocupanții lor să treacă în viteză. cerul.
În ciuda capacității de a crea întreaga secvență digital, Jackson a insistat asupra unei strategii care a fost aplicată în mare parte producția filmului: filmarea vehiculelor în acțiune la locație și apoi mărirea fotografiei cu orice digital necesar elemente.
„Înregistrați aspectul și vehiculele și, treptat, totul ar putea fi înlocuit, cu excepția camerei și a pozițiilor unde se aflau lucrurile”, a explicat el. „Poate ajunge să nu ai nimic din ceea ce a fost filmat de fapt, dar filmul moștenește încă ceva real din placa pe care ai filmat-o inițial. Încă cred că merită făcut din acest motiv.”
Potrivit lui Tom Wood, un supervizor VFX de sprijin al filmului, furtuna toxică a fost una dintre cele mai multe provocări semnificative cu care s-a confruntat echipa în încercarea sa de a combina efectele practice cu cele generate de computer elemente.
„Orice mașini care conduceau pe nisip și ridicau nisip erau acțiuni live în deșertul luminat de soare din Namibia”, a amintit Wood într-un interviu cu Studio Daily. „Am întunecat și am recalificat plăcuțele și am urmărit mașinile CG pe ele, dar am încercat să păstrăm cât mai mult practic posibil. Apoi am adăugat 15 straturi de praf și resturi CG, fluxuri de nisip până la glezne, bulgări de praf până la genunchi, apoi mini-răucitoare și grămezi de praf rulant care înghiți mașinile și camionul.”
„Sunt efecte speciale absolut uimitoare. Aveau nitro-canoane care suflau cabina în aer – a fost pur și simplu extraordinar.”
Una dintre celelalte scene memorabile ale filmului a implicat încă o goană frenetică prin deșert, în timp ce Max, Furiosa și grupul lor de supraviețuitori se găsesc. luptă cu o flotă de vehicule echipate cu tot felul de arme low-tech, inclusiv inamicii așezați pe stâlpi lungi pentru a trece de la un vehicul la altul la mijloc. urmărire. Printre vehicule se află o rafinărie mobilă de petrol care se întâlnește cu un capăt de foc în timpul urmăririi, iar explozia este martoră. de Max în timp ce se leagănă sus deasupra deșertului, în mijlocul unui peisaj aglomerat de camioane, mașini modernizate și cadavre care se zvârnesc.
Încă o dată, scena haotică a fost construită pe baza unei fotografii practice la locație, care a fost ulterior îmbinată într-o singură secvență, glorios de distructivă.
„Au luat acea rafinărie mobilă în deșert și au condus-o de la distanță, înconjurați de mașini cu camere și un elicopter, și au aruncat-o în aer”, a spus Wood despre scena. „Sunt efecte speciale absolut uimitoare. Aveau nitro-canoane care suflau cabina în aer – a fost pur și simplu extraordinar. Apoi, de pe acele plăci, Andrew Jackson a ieșit înapoi și a împușcat plăci echivalente pentru toate vehiculele de urmărire care să fie în jurul lui. Munca noastră la acele fotografii a fost un pic de mediu – inițial a fost filmată pe un deșert foarte plat și George [Miller] am vrut să vadă începutul canionului din jurul lui – și apoi compunerea vehiculelor din jurul lui, cu Max pe un pendul. Nu compătim sau modificăm niciun element al exploziei reale.”
Insistența echipei de a filma totul s-a extins practic la elemente aparent mici care au adăugat aroma generală a filmului.
O scenă anume care are loc târziu Drumul Furiei prezintă o grămadă masivă care distruge multe dintre vehiculele care îl urmăresc pe Max și Furiosa, inclusiv camionul plin cu difuzoare purtând „The Doof Warrior” – un personaj sălbatic, purtând ochelari de protecție, atașat de camion prin corzi elastice, care joacă un aruncător de flăcări chitară. Una dintre ultimele fotografii din accident are chitara zbârnind spre cameră într-o scenă care aproape sigur ar fi creată digital dacă ar fi orice alt film.
Nu așa pentru Drumul Furiei, totuși, care a continuat să inițieze fiecare fotografie - oricât de mică - practic și apoi să o perfecționeze digital.
„M-am gândit că cel mai bun lucru pe care îl putem face era cel puțin să tragem la chitară”, a spus Jackson. „Erau toate fire și aruncătoare de flăcări și aveau conducte de combustibil rupte și scurgeau combustibil și diverse bucăți de fire atârnă. Mi-am imaginat asta într-adevăr venind la cameră și revenind înapoi. Am pregătit o filmare pentru asta în care am atârnat chitara de bungee pe un culegător de cireșe. Am sugerat că dacă trageți chitara înapoi și o eliberați exact în același mod, se va întoarce întotdeauna în același loc. L-am eliberat și am marcat unde se duce și am pus o cameră exact acolo, astfel încât să putem repeta acel eveniment și să împingem camera puțin mai aproape.”
Nu numai că procesul din spatele înregistrării chitarei servește ca un bun exemplu al Drumul Furiei abordarea unică a echipei asupra efectelor vizuale în filmul nominalizat la Oscar, dar ilustrează și modul efectele practice și digitale se pot completa reciproc, cele din urmă făcându-le pe prima cu atât mai mult memorabil.
Și dacă echipa VFX din spate Mad Max: Fury Road este norocos anul acesta, strategia pe care au folosit-o pentru a crea unul dintre cele mai bune filme ale anului le-ar putea aduce, de asemenea, un premiu Oscar.
Cea de-a 88-a ceremonie a Premiilor Academiei va fi difuzată duminică, 28 februarie, la 19:00 ET pe ABC.
Recomandările editorilor
- Fury Roads și Suicide Squads: 5 cele mai bune trailer de film SDCC care au debutat vreodată
Îmbunătățește-ți stilul de viațăDigital Trends îi ajută pe cititori să țină cont de lumea rapidă a tehnologiei cu toate cele mai recente știri, recenzii distractive despre produse, editoriale perspicace și anticipări unice.
