Beyoncé lansează o nouă melodie și formație video

Single-ul, primul pe care vedeta l-a dezvăluit de la albumul ei video de succes nemaipomenit, în 2013, a fost lansat exclusiv pe Jay. Serviciul de muzică streaming al lui Z, Tidal, care oferă și o descărcare gratuită a videoclipului și a piesei (a făcut același lucru pentru albumul recent al Rihannei, Anti). Săptămâna trecută, Beyoncé a făcut o altă apariție video în Coldplay’s 

A New York Times titlul întreabă dacă Beyoncé este „animator, activist, [sau] ambele”, în timp ce Bestia zilnică anunță videoclipul ca „un imn de foc al puterii negre și chemare la arme”. Într-adevăr, comentariul politic prezentat în videoclipul nu este altceva decât simplu - de data aceasta nu există nicio semnificație ascunsă sau degeaba în jurul subiectului.

Videoclipul în sine începe cu Beyoncé în vârful unei mașini de poliție din New Orleans, scufundată la jumătatea drumului, iar lucrurile evoluează în cel mai bun mod de acolo. Scenele de brutalitate a poliției, uraganul Katrina și împuternicirea negrilor abundă, iar Beyoncé își îmbrățișează moștenirea în timp ce își etalează succesul într-un mod pe cât de lipsit de scuze, pe atât de important. Într-unul dintre versurile cu cea mai mare putere, ea cântă: „Tatăl meu Alabama, mama Louisiana / Tu amesteci acel negru cu acel creol fă o bama din Texas / Îmi place părul meu de bebeluș, cu păr de bebeluș și afros / Îmi place nasul meu negru cu Jackson Five nări.” Există un sentiment de conștientizare de sine și iubire de sine care este mai important astăzi ca niciodată pentru comunitățile negre și maro ale lumii.

Sfârșitul videoclipului este poate cel mai emoționant – polițiștii purtând echipament anti-revolta, cu mâinile ridicate în un gest emblematic al mișcării „Don’t Shoot” și Black Lives Matter, către un copil de culoare care dansează într-un hanorac cu gluga. Apoi, camera se îndreaptă spre graffiti pe care scrie „Stop Shooting Us.” Beyoncé nu ne poate rescrie trecutul, dar începe să ne scrie viitorul. Așa cum scrie Jon Caramanica, criticul muzical al New York Times: „Aceasta este o alegorie la nivel înalt, izbitoare din punct de vedere vizual, a erei Black Lives Matter. Spectacolul de la pauză este de obicei un loc de divertisment, dar Beyoncé tocmai l-a rescris - l-a depășit, ca să fiu sinceră - ca un moment de ascensiune politică.”

Recomandările editorilor

• Facebook A.I. ar putea rezolva una dintre cele mai enervante probleme din aplicațiile de chat video
• Noul sistem de camere de format mediu al lui Phase One este de nepotrivit, de neaccesibil

Îmbunătățește-ți stilul de viațăDigital Trends îi ajută pe cititori să țină cont de lumea rapidă a tehnologiei cu toate cele mai recente știri, recenzii distractive despre produse, editoriale perspicace și anticipări unice.