Este o dezbatere în desfășurare: ar trebui fotojurnaliştii să folosească aplicaţii precum Instagram în timp ce documentează conflictele? Și cum ar trebui să le folosească?
Videoclipuri recomandate
Unii oameni susțin că filtrele fac treaba pentru fotojurnalişti, făcându-i practic inutili, deoarece oricine poate face o fotografie folosind aceste aplicații și s-ar dovedi la fel. Alții spun că nu contează ce instrument folosește un fotojurnalist, ochiul lor antrenat va surprinde un moment mai bine decât ar putea un amator. Alții sunt mai puțin fixați dacă utilizarea aplicațiilor elimină nevoia de abilități și se concentrează în schimb pe ideea că aplicațiile de fotografie care fac imaginile să arate fals vintage
induce un sentiment de nostalgie în privitori, un sentiment de nostalgie care în mod inevitabil atenuează oroarea ascuțită a conflictului din zilele noastre.Este o situație spinoasă. Iar candidata la doctorat în USC, Meryl Alper, adaugă un alt strat dezbaterii în timp ce se uită la dacă fotografiile făcute din punctul de vedere al unui soldat și făcute să arate intenționat defecte sunt etice. Într-o lucrare numită Război pe Instagram: încadrarea jurnalismului de conflict cu aplicații mobile de fotografie, Alper abordează dezbaterea și concluzionează că fotografiile menite să simuleze experiența de zi cu zi a unui soldat sunt discutabile din punct de vedere etic. Alper nu are o părere puternică dacă folosirea aplicațiilor de filtrare a fotografiilor, cum ar fi Instagram sau Hipstamatic, este proastă sau bună într-un mediu mai mare. dezbatere pe fotojurnalism, dar ea găsește modul în care fotojurnaliştii încorporați folosesc aceste instrumente pentru a portretiza războiul din perspectiva unui soldat american. problematic.
Ea are câteva probleme cu modul în care jurnaliştii precum fotograful personalului New York Times, Damon Winters, îi portretizează pe soldaţi în timpul războiului. Ea susține că decizia de a folosi fotografii realizate profesional pentru a reprezenta experiența unui soldat este bizară, având în vedere cantitatea de documentare care se întâmplă de la soldații înșiși. „Doar ținând cont de bogăția de material pe care soldații înșiși o iau, asta poate fi considerat ca înfățișând orice mesajul pe care îl înfățișează, cred că este o zonă neclară când acele instrumente sunt și în mâna fotografilor”, spune ea. „Și există această presupunere că fotojurnaliştii, pentru că au obligaţii de pregătire sau etice, că fotografiile lor sunt cumva în acest nivel superior sau într-o categorie diferită de aceleași tipuri de fotografii pe care le fac soldații cu același fel de instrumente.”
Alper mai susține că perspectiva fotojurnalistului încorporat este denaturată de aranjamentele apropiate de locuit pe care le au cu trupele. Deoarece sunt cot la cot cu soldații, ei încearcă să surprindă experiența de luptă din SUA din această perspectivă, în loc să se uite la experiența civilă. Această denaturare este de înțeles - la urma urmei, acești jurnaliști trebuie să respecte un set specific de reguli, iar accesul lor la soldații americani este mult mai mare decât accesul lor la alții din zona de conflict. Dar, în același timp, punctul lui Alper este tranșant, deoarece publicul s-a prezentat cu o privire disproporționată. într-o parte a conflictului nu primesc portretul imparțial al conflictului pe care îl așteaptă de la jurnaliști.
Și ea susține că utilizarea aplicațiilor filtrate face această părtinire și mai problematică: „Fotografiile Hipstamatic „imperfecte” făcute de jurnaliștii foto încorporați sunt potențial induce în eroare pentru că simt că ar putea veni din perspectiva „subiectivă” a trupelor, mai degrabă decât din perspectiva obiectivă a fotojurnalistului încorporat.” Asa de Oamenii care se uită la fotografii vor crede că au fost făcute de soldați și nu de fotojurnalişti presupuși dezactivați, deoarece folosesc aceleași instrumente de fotografie ca soldații folosesc.
Este un moment interesant pentru fotojurnalism, deoarece aplicații precum Instagram au schimbat jocul. În timpul unor conflicte, oamenii din ambele părți au folosit aplicația pentru a-și transmite perspectiva - și chiar și despoți precum Bashar al-Assad s-au deschis Conturi de Instagram într-o încercare de a transmite o prezență online pozitivă, folosind natura obișnuită a aplicației pentru a încerca să transmită o imagine a unui lider în control.
Dar în alte conflicte, după cum notează Alper, o mare parte din fotografia folosită în media occidentală și în rețelele sociale reprezintă în mod disproporționat o parte a conflictului. În războaiele din Afganistan și Irak, au existat multe motive pentru aceasta, unul fiind că marea majoritate a civililor nu au avut acces la același smartphone tehnologie care le-a permis soldaților americani să-și înregistreze viața de zi cu zi.
Această lipsă de perspective multiple este resimțită ori de câte ori doar o parte are acces la tehnologie - și asta este foarte clar cu fotografiile de pe Instagram care ies din Coreea de Nord. Deoarece nord-coreenii nu au acces la Instagram, singurele fotografii pe care le văd străinii sunt făcute de foarte puţini membri ai presei (și, în mod ciudat, Dennis Rodman) cărora li se permite să folosească Instagram în interiorul statului național închis ermetic. Acesta include celebrul fotoreporter David Guttenfelder, a cărui activitate din punctul de vedere al soldaților o critică Alper. Fotografiile lui Guttenfelder în Coreea de Nord sunt diferite pentru că nu presupun punctul de vedere al nord-coreenului, așa că în acest fel nu sunt genul de fotografii. Alper consideră că este problematică, deși crede că este ciudat să vadă filtrele false-vintage ale Instagram aplicate unei părți a lumii care arată deja timp.
Bărbați nord-coreeni aflați într-un autobuz de transport aeroportuar s-au îndreptat către zborul Air Koryo către Beijing.
O postare distribuită de David Guttenfelder (@dguttenfelder) pe
Desigur, nu există mai multe perspective în afara zonelor de conflict din câteva motive. În primul rând, este mai ușor pentru fotojurnaliştii din SUA să aibă acces la trupele americane și mult mai greu să se infiltreze în culturile din afara. Doi, uneori, ca în cazul Coreei de Nord și Afganistan, marea majoritate a civililor nu au acces la Instagram și instrumente similare, așa că nu își pot scoate fotografiile acolo. Și în sfârșit, chiar și atunci când oamenii care au poziții diferite în conflict își documentează experiența, dacă nu se încadrează în narațiunea pe care mass-media occidentală vrea să o proiecteze, aceste imagini vor fi exclus.
Ca acces la tehnologii precum smartphone-uri cu camere puternice și rețele sociale precum Instagram continuă să crească, această problemă s-ar putea reduce, deoarece mai mulți oameni vor putea să-și spună propriile lor povestiri. Dacă instituțiile media dominante vor alege sau nu să includă perspective disparate, desigur, este o altă poveste.
Recomandările editorilor
- Instagram a fost lovit cu amenzi masive pentru intimitatea copilului
- Ubisoft nu este îngrijorat de asemănările cu Assassin’s Creed Valhalla, God of War
- Instagram food porn: Bucătarul de top din Marea Britanie reaprinde dezbaterea cu privire la fotografiile mesei mesenilor
- Războaiele clonelor: Instagram fură TikTok pentru că nimănui nu-i place Facebook
- Urătorii de videoclipuri verticale câștigă războiul – IGTV-ul Instagram are o vedere orizontală
Îmbunătățește-ți stilul de viațăDigital Trends îi ajută pe cititori să țină cont de lumea rapidă a tehnologiei cu toate cele mai recente știri, recenzii distractive despre produse, editoriale perspicace și anticipări unice.
