Everything Everywhere All at Once Regizorii discută despre filmul lor, câștigător de Oscar

Totul Peste tot Odată este o mulțime de lucruri: o aventură SF, un film de acțiune cu arte marțiale, o comedie absurdă și acum, un premiu Oscar pentru cel mai bun film la Oscar 2023. Dar, mai presus de orice altceva, este un film despre o familie și matriarha ei, Evelyn Wang (Michelle Yeoh), care pornește într-o călătorie prin multivers care îi testează relațiile cu soțul ei, Waymond (Ke Huy Quan), fiica ei, Joy (Stephanie Hsu) și tatăl ei (James). Hong). Este o călătorie personală și intimă și să văd cum regizorii Daniel Kwan și Daniel Scheinert (împreună, sunt cunoscuți sub numele de „Daniels”) folosesc o aventură SF pentru a spune că este una dintre multele mari bucurii pe care le are filmul. oferi.

Este o realizare care începe cu imaginea de deschidere a filmului, care îi arată pe Evelyn, Waymond și Joy dansând și cântând împreună. Este un moment frumos, dar se arată și prin reflexia unei oglinzi din sufragerie și aici se află strălucirea fotografiei în sine. Într-un film despre multivers, imaginea de deschidere a

Totul Peste tot Odată arată spectatorilor doar prima dintre multele reflecții ale lui Evelyn, Waymond și Joy pe care le vor întâlni pe parcursul poveștii sale.

În timp ce a vorbit recent cu Digital Trends, Kwan, care a numit fotografia „portret de familie”, a spus că este „peniant” cum Mult timp i-a luat lui și lui Scheinert să ajungă la ea ca deschidere a filmului, dar este una dintre multele alegeri creative inspirate pe care le fac în Totul Peste tot Odată. Mai jos, regizorii se deschid la Digital Trends despre unele dintre cele mai izbitoare momente vizuale ale filmului, explică cum au dorit ca acesta să fie diferit de cel din 2016. Omul armatei elvețiene, și chiar dezvăluie cele cinci filme esențiale cu Michelle Yeoh pe care cred că ar trebui să le vadă toată lumea.

Notă: Acest interviu a fost editat din motive de lungime și claritate.

Tendințe digitale: Omul armatei elvețiene durează mult mai mult pentru a-și dezvălui miezul emoțional decât Totul Peste tot Odată face. A fost o alegere intenționată din partea dvs. de a comunica emoțiile filmului mai devreme de această dată?

Daniel Kwan: Aceasta este o întrebare interesantă. Îți amintești ce scenă te-a făcut să te simți așa?

Momentul care îmi vine în minte este când Joy pleacă de la spălătoria părinților ei. Devastarea de pe chipul ei în acel moment este atât de palpabilă.

Daniel Kwan: Oh wow. Bine cu Omul armatei elvețiene, am intrat cu intenția de a spune: „Să aruncăm în aer ce ar trebui să fie un film. Astfel încât, pentru restul filmului, nimeni nu știe cu adevărat ce se va întâmpla.” Știi, care a funcționat pentru unii oameni și nu a funcționat pentru alții, și asta e în regulă. Cu acesta, ne-am spus: „Hai să explodăm filmul. Dar haideți să o facem foarte încet și ușor, astfel încât oamenii să aibă timp să-și pună picioarele înainte de a-i duce în această plimbare sălbatică cu roller coaster.”

Acea fotografie despre care vorbești de fapt nu a fost inițial în scenariu. A fost una dintre puținele fotografii pe care le-am făcut când ne-am dat seama că oamenii nu erau pe deplin împămânțiți în familie. Mai exact în relația Stephanie Hsu și Michelle Yeoh. Am spus: „Oh, trebuie să ne asigurăm că toată lumea știe că despre asta este de fapt filmul.” Așa că ne-am întors și am împușcat-o doar conducând. Este foarte validant să auzi că a meritat să te întorci doar pentru acea fotografie.

Daniel Scheinert: Nu am putut recupera mașina originală a lui Joy [pentru acea fotografie], așa că am primit o grămadă de bandă de aceeași culoare cu cealaltă mașină. Scena este filmată cu focalizare moale, așa că pur și simplu punem bandă peste o mașină de culoare diferită pentru că o vedeți doar în colțul cadrului.

Nici tu nu te uiți la mașină în acea fotografie. Te uiți la fața lui Joy.

Daniel Scheinert: Exact. Este de genul „Cine se uită la vopsirea?”

Daniel Kwan: Așa că voi spune că, deși nu a fost neapărat o decizie conștientă de a face emoția și inima foarte clare la început, noi am vrut să ne asigurăm că a fost mult mai convențional și mai sigur la început, astfel încât să vă putem atrage cu inima și miezul emoțional [al film].

Daniel Scheinert: Cred că, pe măsură ce l-am scris, am realizat și că acest film are de-a face cu niște emoții destul de uriașe. Și nu am vrut să fie unul dintre acele filme care este doar o comedie completă timp de o oră și jumătate și apoi devine emoționant și oamenii se enervează din cauza asta. Așa că a fost o alegere să spui: „OK, această introducere durează puțin, dar cred că te pregătește pentru unde va ajunge acest film în cele din urmă.”

A fost întotdeauna planul de a deschide filmul cu o fotografie a lui Evelyn, Joy și Waymond împreună în camera lor de zi?

Daniel Scheinert: A durat ceva timp pentru a veni cu asta ca deschidere.

Daniel Kwan: Este jenant cât de mult a durat până ne întoarcem doar la un portret de familie.

Daniel Scheinert: Kwan, în special, va reveni foarte mult la scena de deschidere. Am rescris Omul armatei elvețienese deschide mult. Cu acesta, multe schițe ale scenariului au început mai mult ca Matricea, cu un fel de tease multiversal psihedelic, nebun. Și apoi, pe măsură ce am scris-o, a devenit din ce în ce mai personală o poveste și ne-am spus: „Oh, SF este doar un instrument pe care îl folosim pentru a spune o poveste de familie. Ar trebui să începem cu familia.”

Daniel Kwan: Prima schiță a avut aproape Magnolie-deschidere în stil cu un narator care vorbește despre probabilitate și scară și infinit, cu povești diferite de-a lungul multiversului. A fost foarte distractiv și sunt foarte mândru de asta, dar cu cât am lucrat mai mult la acest film, cu atât mai mult ieșeau lucruri multivers și ne-am dat seama că de fapt nu trebuie să fim atât de expliciți sau explicativ.

Daniel Scheinert: Trebuie să publicăm o carte cu A24, și există ca o secțiune de 10 sau 11 pagini cu acea introducere veche, pe care am reproșat-o ușor. Am pus-o în carte, ceea ce a fost distractiv. Deci, sunt doar 10 pagini de scenariu de la începutul acelei cărți care sunt exact felul în care începea când era mai concentrat pe știința filmului.

Daniel Kwan: Este un ton complet diferit. Se pare că ar fi dintr-un film diferit, dar arată cât de mult am explorat.

Filmul are o mulțime de imagini frumoase, atrăgătoare, dar prim-planurile pe care le folosiți dețin și multă putere. Mă gândesc în mod special la primul plan al lui Jobu, când îi spune lui Evelyn despre crearea covrigilor ei distructivi.

Daniel Kwan: Când filmam acea scenă pe hol, am spus: „Acesta este cel mai bun lucru pe care l-am filmat vreodată”. Este doar fața ei și puțin vânt care îi sufla părul.

Daniel Scheinert: Și apoi cântă „sorbit într-un covrigi” chiar când o lacrimă i se rostogolește pe obraz. Pe moment, ne-am spus: „Este bântuitor. Oh, Doamne." Am fost înfiorată și mișcată în același timp [râde].

Daniel Kwan: Da, am spus: „Nu am mai văzut niciodată acest sentiment într-un film”. Ca regizor, cauți mereu acele momente magice în care surprinzi fulgerul într-o sticlă și chipul ei în acel moment... cum s-a simțit chiar și pe platoul de filmare ne-a făcut pe amândoi să spunem: „Acesta este incredibil."

De asemenea, aș fi neglijent să nu menționez universul inspirat de Wong Kar Wai al filmului, care conține unele dintre cele mai frumoase imagini vizuale pe care le-am văzut într-un film SF de mult timp.

Daniel Scheinert: Știi, pentru Ke lucra Wong Kar Wai, așa că ne-a vorbit despre procesul său, care se mișcă foarte lent. El a spus: „Am încadrat și arăta bine, iar apoi Wong Kar Wai ar fi de genul: „Hai să lucrăm la asta încă câteva ore”. Și apoi câteva ore mai târziu, după Toate aceste mici ajustări, ai spune: „Oh, asta e o imagine mai bună.” Îmi amintesc că o dată, Ke ne-a spus că Wong Kar Wai este foarte frustrat de alți realizatori care nu-ți pasă de imagini și că se uită la filme și va spune: „Oh, îmi place acest actor și îmi place scenariul, dar omule, nu le pasă de imagini."

Evident, asta ar fi părerea lui Wong Kar Wai, dar mi-a rămas mereu în minte. Este un astfel de răsfăț pentru anumiți regizori, când îți spui „Hmmm. Le pasă de această lovitură.”

Daniel Kwan: Este din ce în ce mai greu de găsit în aceste zile, cred.

Îndepărtându-mă de stilul vizual al filmului, am vrut să întreb: dacă ai putea programa o funcție dublă pentru Totul Peste tot Odată, ce film ai alege pentru a-l însoți?

Daniel Kwan: Doar un ecran negru pentru o oră [râde]. Simt că acest film se simte deja ca o caracteristică triplă și mă simt rău pentru oricine trebuie să-l vizioneze cu un alt film. Pur și simplu pare nedrept. Dar ce ai spune?

Daniel Scheinert: Încerc să mă gândesc la un documentar distractiv pentru că așa ceva ar fi un bun curățător al palatului.

Daniel Kwan: Oh, acesta este un fel de șiling pentru un alt film A24 care va fi lansat în această vară, dar Marcel scoica cu pantofi. Ai văzut-o?

Nu am.

Daniel Scheinert: Este un fel de capodoperă minimalistă, ceea ce o face plăcut opusul filmului nostru.

Daniel Kwan: Ambele sunt despre comunitate, dar din unghiuri complet diferite. Este atât de frumos. Cred că acesta este singurul film care este suficient de blând pentru ca filmul nostru să nu fie atât de neplăcut alături.

Daniel Scheinert: Documentarul meu ar fi Jasper Mall, care este un film pe care l-au făcut niște prieteni de-ai mei despre un mall din Alabama și despre oamenii cărora le place să petrec acolo, și atât. Este doar un film blând.

Evident, pentru fanii Michelle Yeoh, acest film este un cadou. Care crezi că sunt cele cinci filme esențiale cu Michelle Yeoh pe care toată lumea trebuie să le vadă? Puteți include Totul Peste tot Odată.

Daniel Kwan: Vreau să spun, Superpolitist a fost cea mai mare pentru mine pentru că eram îndrăgostită de Jackie Chan și apoi mi-a arătat tatăl meu Superpolitist, și am spus: „Ce? Aceasta este ca o versiune feminină a lui Jackie Chan. Asta este incredibil." Deci asta a fost enorm pentru mine.

Daniel Scheinert:Da doamnă! a fost prima ei, nu? Unele dintre scenele de luptă din acel film sunt o nebunie. Și Wing Chun. Acestea sunt cele trei filme din care am urmărit cele mai multe scene [pentru asta].

Daniel Kwan: Da, Wing ChunScena cu tofu este în ADN-ul filmului nostru în ceea ce privește cât de stupide și absurde pot fi scenele de luptă, dar și cât de bine executate pot fi. Este sălbatic și foarte distractiv. Și apoi…

Daniel Scheinert: …Tigru ghemuit, dragon ascuns?

Daniel Kwan:Tigrul ghemuit a fost destul de mare pentru toată lumea din familia mea. Am fost și l-am urmărit de câteva ori, iar când a câștigat acele Oscaruri, toată lumea a spus: „Uau, cine s-ar fi gândit?” A fost acest moment de îndoire a realității pentru mulți chinezi, cred americani. Scena ei de luptă cu Zhang Ziyi, în care merg înainte și înapoi cu diferite arme, este o clasă de master în stil și stiluri de luptă diferite, și există și simțul umorului. Iubesc aia. Am spus cinci? Cred că am spus cinci.

Daniel Scheinert: Cred că am aruncat patru.

Daniel Kwan: OK, atunci filmul nostru este nr. 5 [râde].

Ultima întrebare: Care sunt prăjiturile pe care Waymond le face pentru Deirdre (Jamie Lee Curtis)? Arata delicios.

Daniel Kwan: Oh da! Sunt aceste prăjituri tradiționale cu migdale, care sunt adesea oferite în timpul sărbătorilor de Anul Nou Chinezesc și Anul Nou Lunar. Dar, de obicei, au doar o singură migdale sau un singur punct roșu de colorant, deoarece roșul este o culoare foarte norocoasă și prestigioasă în cultura chineză.

Daniel Scheinert: Ne-am cam băgat în discuție și le-am dat fețe fericite, dar da, sunt prăjituri cu migdale de Anul Nou Chinezesc.

Daniel Kwan: Sunt foarte uscate și sfărâmicioase, dar au un gust foarte bun. De obicei le mănânc cu ceai boba sau ceva pentru că sunt uscate. Dar sunt chiar buni.

Totul Peste tot Odatărulează acum în cinematografele din toată țara.

Recomandările editorilor

• Everything Everywhere All at Once’s Larkin Seiple în filmul care se simte bine din 2022
• Nou în cinematografe: Orașul pierdut, totul peste tot dintr-o dată