Recenzie Asteroid City: visul technicolor orbitor al lui Wes Anderson

Orașul Asteroidului

Detalii scor

„Asteroid City este un film ambițios, orbitor și, uneori, nedumerit, al scriitorului-regizor Wes Anderson.”

Pro

Cinematografia uluitoare a lui Robert Yeoman
Performanța principală emoționantă a lui Jason Schwartzman
O colecție puternică de spectacole secundare care fură scene

Contra

Un complot labirintic puțin prea complicat pentru binele său
O structură abstractă care ține anumite personaje (și poveștile lor) la distanță

Nimeni nu iubește o contradicție la fel de mult ca Wes Anderson. Renumitul scriitor-regizor și-a construit cariera spunând povești despre personaje ale căror vieți se opune emoțional decorurilor lor adesea perfect îngrijite. Fie că este vorba despre un concierge de hotel a cărui credință în puterea politeței comune contrazice direct valul politic fascist al timpului său sau o pereche de copii nevinovați care jură dragostea lor unul față de celălalt, chiar și în fața căsătoriilor în prăbușire ale tutorilor lor adulți și a aventurilor grele de inimă, filmografia lui Anderson este populată de tot felul de vieți. contradictii.

Nu există, probabil, niciun regizor în viață care să exploreze mai bine modul în care viețile noastre interioare și exterioare pot deveni în contradicție una cu cealaltă. Nu e nicio surpriză atunci că cel mai recent film al său, Orașul Asteroidului, se concentrează pe o colecție de personaje dispărute din punct de vedere emoțional care ajung în carantină într-un oraș din deșert atât de mic încât ar fi imposibil să te pierzi fizic. în - un fapt care este clar în mod hilar într-o fotografie de deschidere la 360 de grade care stabilește în mod concis întregul aspect al destinației centrale a filmului. Aici, marea contradicție a vieții personajelor lui Anderson este evidentă, și nu doar pentru noi, ci și pentru ei. Necazurile lor deseori nebunești sunt, la rândul lor, aduse la o viață glorios de strălucitoare, technicolor aici de Anderson și colaboratorul său frecvent, directorul de fotografiat Robert Yeoman.

Povestea filmului se concentrează parțial pe un grup de părinți și copii care călătoresc în 1955 la „Asteroid City”, un loc unic. Oraș american din deșert, pentru o convenție Junior Stargaze care este surprinzător deturnată de sosirea unui extraterestru prezenţă. Ceea ce reiese din acest complot nu este doar primul efort SF real al lui Anderson, ci și cel mai ambițios film pe care l-a făcut din 2014. Hotelul Grand Budapesta. De data aceasta, regizorul nu este interesat doar să exploreze modul în care putem fi transformați chiar și în cel mai precis construit din lumi, dar cât de ușor ne putem găsi pierduți între rândurile unei povești, indiferent de rolul nostru în ea.

Bryan Cranston stă în fața unui oraș situat în Asteroid City. — Focus Features

Orașul Asteroidului este ca Hotelul Grand Budapesta înainte, un film cu păpuși. În alb-negru, zona Amurgului-esque prolog, un prezentator TV (Bryan Cranston) explică că evenimentele technicolor din Orașul Asteroidului nu sunt reale, ci sunt, de fapt, vizualizarea cinematografică a unei piese de teatru intitulată „Asteroid City”. Împreună, filmul secvențele alb-negru și color recreează nu numai piesa cunoscută sub numele de „Asteroid City”, ci și crearea și producția joacă în sine. Altfel spus: Scarlett Johansson nu este de fapt jucându-l pe Midge Campbell Orașul Asteroidului. Ea joacă rolul Mercedes Ford, o actriță de Broadway care a fost angajată să se joace pe ea însăși joc Midge Campbell.

Dacă toate acestea sună puțin confuz, asta este pentru că este, dar Anderson nu lasă straturile nesfârșite de Orașul Asteroidului trage-l în jos. În scurt timp, diferitele sale niveluri de realitate s-au prăbușit în sine până în punctul în care filmul fictiv actorii și personajele pentru care au fost angajați să le interpreteze se simt interschimbabile - cu excepția momentelor rare în care nu sunt menit să. Din punct de vedere vizual, Anderson și Yeoman folosesc paleta alb-negru a scenelor de la Broadway ale filmului pentru a le separa de secvențele sale technicolor, care reprezintă dramatizarea reală a filmului. Orașul Asteroiduluipiesa omonimă a lui.

Anderson, la rândul său, folosește producția piesei de ficțiune a filmului, precum și piesa în sine, pentru a explorați modul în care procesul artistic poate forța pe cineva să se pună la îndoială pe sine și emoțiile lor în același mod de viață poate sa. Aici, realizatorul postulează că întrebările unui actor cu privire la rolul lor nu sunt în cele din urmă atât de diferite de întrebările pe care ni le punem în momente de confuzie și durere copleșitoare. Este o dovadă a cât de bine Anderson reușește acest truc Orașul Asteroidului asta, când un personaj întreabă brusc „Îl interpretez corect?” cu voce tare, inițial nu este clar dacă este unul dintre actorii din filmul Broadway care își pun la îndoială performanța sau un tată îndurerat care se întreabă cât de mult își eșuează copii.

Jason Schwartzman și Tom Hanks vorbesc la telefon în Asteroid City. — Focus Features

În centrul de Orașul AsteroiduluiJocul-în-un-play-în-un-teleplay-ul lui este Augie Steenbeck (Jason Schwartzman), un fotograf de război care călătorește cu cei trei ai săi. fiicele și fiul, Woodrow (Jake Ryan), la Asteroid City, astfel încât Woodrow să poată participa la Junior Stargazer anual al orașului convenţie. Acolo, Augie le spune copiilor săi că mama lor a murit cu trei săptămâni înainte și că de atunci nu a avut curaj să le spună. În zilele care urmează, Augie nu numai că se reîntâlnește cu socrul său (Un bărbat pe nume Ottoeste Tom Hanks), dar pornește și o poveste de dragoste neașteptată cu Johannson’s Midge, o vedetă de film populară care ajunge în Asteroid City împreună cu fiica ei, Dinah (Grace Edwards), un alt Junior Stargazer.

Totul decurge cam dezordine pentru toată lumea Orașul Asteroidului când sunt martorii unui eveniment extraterestru fără precedent, care provoacă forțele guvernamentale prezente în oraș (condus de generalul hilar al lui Jeffrey Wright Grif Gibson) pentru a-i plasa sub o obligație carantină. Urmează o mulțime de gaguri comice tipic andersoniene, inclusiv o ceartă care implică o rază a morții și un nemulțumit. tatăl (Liev Schrieber, cel mai glorios de iritabil) care determină o citire minunat de amuzantă din Hanks. Pe parcurs, Anderson împachetează, de asemenea, suficiente momente de flirt incomodă și curiozitate tinerească pentru a face Orașul Asteroidului cel mai dulce film al său romantic din 2012 Regatul Răsăritului Lunii.

La fel de plin de umor Orașul Asteroidului adică Schwartzman este cel care se asigură că filmul nu se îndepărtează prea mult de Pământ. Unul dintre cei mai vechi și de încredere interpreți ai lui Anderson, Schwartzman are șansa de a se alătura listei lungi a regizorului său de figuri paterne rănite și îndepărtate emoțional. Cu ochii săi adesea smălțuiți și replică monotonă, Schwartzman îl interpretează pe Augie în rolul unui bărbat care se simte profund nelegat. din viața pe care a avut-o cândva, ceea ce face doar mai tragică durerea împărtășită a personajului cu acerbul Stanley al lui Hanks. Dinamica lor simpatică și contradictorie este ilustrată cel mai bine într-o scenă timpurie, când Augie îi spune lui Stanley că nu a spus copiii lui despre moartea mamei lor, pentru că „momentul nu este niciodată potrivit”. Stanley, ca răspuns, îi spune: „ora este întotdeauna gresit."

O femeie se uită pe fereastră în Asteroid City.

Anderson îl sprijină pe Schwartzman cu o mulțime de spectacole secundare perfecte, în special cele oferite de Johansson, Hanks, Wright, Tilda Swinton și Margot Robbie, care apare într-o singură scenă, dar oferă o performanță de lovitor de ambreiaj pentru vârste. Deși nu toată lumea în Orașul Asteroidului este la fel de neacostat ca Augie al lui Schwartzman, toți caută răspunsuri despre ei înșiși pe care s-ar putea să nu le găsească niciodată. Midge, de exemplu, se întreabă cu voce tare la un moment dat dacă obiceiul ei de a juca personaje deprimate și sinucigașe provine din faptul că ea însăși este deprimată și sinucigașă sau că nu este. Orașul Asteroidului nu dezvăluie dacă Midge a rezolvat vreodată acea ghicitoare, iar întrebările ei nu sunt singurele care rămân fără răspuns în film.

Aici, Anderson pare mai puțin interesat de răspunsurile la situațiile personajelor sale decât de întrebările care îi afectează. În Orașul Asteroidului, cineastul îmbrățișează incognoscibilitatea anumitor mistere, insistând că incertitudinea nu ar trebui să fie niciodată o barieră de intrare. „Ai încredere în curiozitatea ta”, îi spune om de știință adult al lui Swinton unuia dintre Junior Stargazers ai filmului în timpul unei scene cheie, reducând diferența dintre Orașul Asteroiduluidecorul erei spațiale și povestea sa introspectivă a vieții în tranziție. Mai târziu, când un grup de actori proclamă cu toții că „nu te poți trezi dacă nu adormi niciodată”, Orașul AsteroiduluiInteresul lui pentru diversele ocoliri și opriri ale vieții noastre devine extrem de clar.

În mod tipic Anderson, Orașul AsteroiduluiPersonajelor lui nu le este frică să se privească în ochi. Dar a-i privi pe ceilalți nu este nici pe departe la fel de dificil ca să ne întoarcem aceeași privire neclintită asupra noastră. Orașul Asteroidului stie asta. De asemenea, știe că auto-reflecția, oricât de dureroasă, este necesară. Chiar dacă nu găsim niciodată răspunsuri satisfăcătoare la întrebările pe care le avem despre noi înșine și despre univers, Orașul Asteroidului susține că există valoare în căutarea lor, în același mod în care există valoare în pierderea și pierderea. Uneori, simplul act de întoarcere la sine este o răsplată suficientă. La urma urmei, nu poți începe din nou dacă nu te oprești niciodată și nu te poți trezi dacă nu adormi niciodată.

Orașul Asteroidului joacă acum în cinematografe.