Possessão de Hannah Grace é o primeiro filme filmado em full-frame sem espelho

As câmeras full-frame sem espelho entraram em um novo reino: Hollywood. A Possessão de Hannah Grace, um filme de terror da Sony Pictures nos cinemas desde 30 de novembro, é o primeiro longa-metragem rodado do início ao fim com uma câmera full frame sem espelho, segundo a Sony. O Sony a7SII

Dirigido por Diederik Van Rooijen e produzido por Glenn S. Gainor, o filme foi rodado com vários corpos a7S II e lentes anamórficas Hawk 65 usando um adaptador especialmente projetado para encaixar as lentes de montagem PL no Sony E-Mount. Nos corpos das câmeras, o Hawk 65 aplicou um corte de 1,3x à filmagem para uma tela widescreen de 2,40:1.

‘Pegada de todo o filme’

O diretor de fotografia do filme, Lennert Hillege, disse que a câmera se adequava tanto ao visual quanto ao orçamento do filme. A Sony diz que a faixa dinâmica da câmera, cores, pretos detalhados, reprodução de tons de pele, destaques e Sony LOG todos fizeram parte da decisão de usar a câmera para o thriller ambientado em um necrotério misterioso inspirado em Brutalist arquitetura.

“Você tem que olhar a pegada de todo o filme”, disse o produtor. “A capacidade da câmera menor de ver beleza em condições de pouca luz, a tecnologia de iluminação LED e os métodos ecológicos que usamos na construção de cenários fez de toda essa produção um estudo de caso de como ser eficiente e ainda contar uma ótima história com um fantástico olhar."

Entre os desafios da câmera? A compactação de 8 bits, que Hillege diz significar seguir certas regras de exposição e cor. “Definitivamente, há limitações a serem observadas, mas a imagem é espetacular”, disse ele. “Não é o que você esperaria de 8 bits. Se você não estiver muito sujo e seguir certas regras sobre exposição e cor, poderá capturar imagens realmente lindas e monumentais com ele.”

O preço da a7S II – em comparação com uma câmera de cinema – permitiu que a equipe usasse vários corpos de câmera, cada um com lentes anamórficas, eliminando trocas de lentes. A combinação câmera-lente também foi auxiliada por um sistema de gaiola e foco construído pela Red Rock Micro, estabilização Steadicam e filtros Tiffen.

Hillege chama o sistema de solução cinematográfica “verde”, embora as imagens não sejam tecnicamente perfeitas, diz ele. “Se você trabalha com um diretor que quer filmar anamórfico, e nós trabalhamos com um produtor que realmente quer mudar toda a visão de como fazer um filme de cinema, a perfeição não é o objetivo mais interessante”, Hillege disse. “É como você está contando a história e se isso funciona. É o culminar de muitas coisas que dão uma certa aparência. Todas essas novas ideias e formas de trabalhar são interessantes para pensar, investigar e colocar em ação em um roteiro.”

O filme estreia naquele que é facilmente o ano do full frame câmera sem espelho como ambos Cânone e Nikon revelaram suas primeiras entradas na categoria neste outono, com o Panasonic S1 e S1R esperado em 2019. Hillege já está planejando filmes adicionais rodados com lentes Sony a7S II e Hawk 65.

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