Impressões práticas da Blackmagic Design Ursa Mini Pro

Quando Design Blackmagic anunciou os US$ 5.995 Ursa Mini Pró no ano passado, ela prometia ser a câmera de cinema com mais recursos da empresa até então. Ela pegou tudo o que a Blackmagic aprendeu com sua relativamente curta história de desenvolvimento de câmeras e colocou em prática um dispositivo, combinando um sensor Super35 4,6K e um corpo de câmera modular que pode ser configurado para uma variedade de papéis. É uma câmera profissional robusta projetada para funcionar igualmente em casa, em um estúdio de transmissão ou no set de um filme. filme, mas tem uma clara vantagem sobre muitas câmeras comparáveis ​​quando se trata de atrair mais não profissionais: Simplicidade.

Numa época em que YouTubers proeminentes começaram a gravar conteúdo em câmeras digitais de cinema Red - muitas vezes custando dezenas de milhares de dólares dólares quando totalmente equipado - a ideia de alguém que não seja um estúdio de cinema gastando mais de seis mil dólares em uma câmera não é tão louco quanto antes era.

O Ursa Mini Pro oferece um dos pontos de entrada mais acessíveis no mundo da alta resolução e qualidade de cinema produção de filmes, e criadores de conteúdo modernos – de cineastas independentes a YouTubers – podem achar isso atraente razão.

Recentemente passamos algum tempo com a Ursa Mini Pro, produzindo conteúdo para o canal da DT no YouTube como bem, um pequeno documentário (incorporado abaixo). Como geralmente filmamos com câmeras híbridas sem espelho, este artigo vem da perspectiva de usuários de câmeras que não são de cinema e que podem estar interessados ​​em aprender o que há a ganhar investindo em uma.

Os benefícios da Ursa são imediatamente claros, mas isso não significa que seja a câmera certa para todos. Ainda há uma série de desvantagens em fotografar esse tipo de câmera que podem fazer com que o investimento não valha a pena, dependendo do que você fizer. Mas se você é um gravador de vídeo experiente e deseja evoluir de uma DSLR ou câmera sem espelho, o Ursa Mini Pro torna a transição o mais simples possível.

Faça do seu jeito: tela sensível ao toque ou botões dedicados

Mesmo que você nunca tenha usado uma câmera de cinema digital antes, a Ursa Mini Pro é surpreendentemente fácil de usar. Bem, talvez não pegue fisicamente – ele pesa 5 libras e isso sem lente, bateria ou outros acessórios conectados. Mas no que diz respeito à operação, a curva de aprendizado é agradavelmente suave.

Graças à tela sensível ao toque e à interface de usuário intuitiva, desde que você tenha um conhecimento intermediário das configurações de exposição manual, você pode obter instalado e funcionando rapidamente - você nem precisa aprender os controles físicos da câmera (embora provavelmente ainda queira, eventualmente).

Embora você possa controlar praticamente tudo o que quiser na tela sensível ao toque, ainda existem botões dedicados para acessar rapidamente diferentes configurações sem precisar olhar para o monitor. A tela sensível ao toque é o que torna esta câmera tão acessível para iniciantes, principalmente para usuários mais jovens que cresceram em smartphones, mas os controles físicos são o que a torna uma verdadeira ferramenta profissional.

O Ursa Mini Pro também oferece aos operadores amplas opções de como gravar imagens. Por padrão, ele oferece slots duplos para cartão SD e slots duplos para cartão CFast 2.0, mas nossa unidade de teste veio com o gravador Ursa Mini SSD montado na parte traseira, nos dando uma terceira opção de armazenamento.

Embora CFast e SSD sejam obviamente ótimos para uso profissional, a inclusão de suporte para cartão SD é outra coisa que torna esta câmera acessível para novatos que estão migrando de uma câmera sem espelho ou DSLR Câmera. Lembre-se de que você precisará do melhor dos melhores em mídia SD para utilizar as configurações de qualidade mais alta no Ursa Mini Pro, para que você não necessariamente se dê bem com os cartões que está usando atualmente. De acordo com a página de suporte da Blackmagic Design, mesmo os cartões SD mais rápidos não são suficientes para 4K CRU.

Experiência de tiro

A maior surpresa foi como foi fácil usar a Ursa Mini Pro como uma única operadora. Olhando para isso, você espera que seja muito mais complexo do que realmente é. Sim, é certamente mais volumoso do que uma DSLR ou uma câmera sem espelho, mas não sobrecarregou nenhum de nossos equipamentos e ainda conseguimos tirar todas as fotos que precisávamos com relativa facilidade.

Tal como acontece com as câmeras fotográficas, os limites de qualquer câmera de cinema são definidos pelas lentes – e a Ursa Mini Pro oferece muitas opções. A câmera pode ser adquirida em montagens Canon EF ou Nikon F, com montagens PL e B4 também disponíveis para clientes de cinema e transmissão de última geração. A versão EF possui comunicação eletrônica com a lente, enquanto a versão F-mount é puramente mecânico, mas inclui um anel de abertura sem clique para ajustes de íris suaves e infinitamente variáveis ​​em Lentes Nikon. Com a ampla disponibilidade de vidros Nikon clássicos no mercado de usados, esse não é um mau caminho a percorrer.

No entanto, queríamos dar tudo de si, e isso significava adquirir algumas montagens EF Lentes de cinema Sigma, especificamente o 85 mm T1.5 e o 18-35 mm T2.0. Estas são basicamente ópticas realojadas da série Art de lentes fotográficas de última geração da Sigma, a 85 mm F1.4 e 18-35mm F1.8. Ao contrário das lentes fotográficas, as lentes de cinema são totalmente manuais, com foco linear para melhor controle de foco manual e anéis de abertura contínuos para ajuste suave da íris

A abertura também é indicada em pontos T em vez de pontos F; um F-stop é uma proporção matemática simples baseada no tamanho físico da abertura da lente, enquanto um T-stop é uma medida real da quantidade de luz que passa através da lente. Nem todas as lentes f/1.4 transmitem necessariamente a mesma quantidade de luz, mas quaisquer duas lentes t/1.5 deveriam transmitir.

Tal como acontece com paradas T versus paradas F, um detalhe da operação da Ursa que potencialmente afastará novos usuários é o uso padrão do ângulo do obturador em vez da velocidade do obturador. Ângulo do obturador é um termo que remete às câmeras de cinema que usavam persianas de disco rotativo e geralmente ainda é preferido no mundo do cinema, enquanto a velocidade do obturador é usada em fotografia. Freqüentemente, você ouvirá pessoas falarem de velocidades e ângulos do obturador “equivalentes”, mas observe que isso depende da taxa de quadros.

O ângulo padrão do obturador é de 180 graus, o que significa que o tempo de exposição é metade da taxa de quadros (360 graus seria igual à taxa de quadros). Portanto, a 30 quadros por segundo, um obturador de 180 graus tem um tempo de exposição de 1/60 de segundo.

Neste exemplo, uma velocidade do obturador de 1/60 equivale a um ângulo do obturador de 180 graus – mas isso nem sempre é verdade. Altere a taxa de quadros para 60 quadros por segundo e um obturador de 180 graus agora terá um tempo de exposição de apenas 1/120 de segundo.

Além dos T-stops e dos ângulos do obturador, há um terceiro componente na exposição de vídeo que é menos comum em fotografia: filtros de densidade neutra (ND). Ao contrário dos filtros de rosca que você usa com sua DSLR, a Ursa Mini Pro possui três níveis de ND integrados, para que você possa selecionar 2, 4 ou 6 pontos de densidade pressionando um botão. Isso permite manter a profundidade de campo desejada em diferentes condições de iluminação sem ter que aumentar a velocidade do obturador e correr o risco de cair no Efeito Salvando o Soldado Ryan.

Mas por tudo que oferece, a Ursa Mini Pro pode confundir os usuários que estão acostumados a levar tudo o que precisam na caixa. Ao comprar esta câmera, você compra exatamente isso: uma câmera. Não há lente de kit, nem mesmo bateria. Se quiser usar uma bateria, primeiro você precisará de uma placa de bateria – as placas de montagem VLock e Gold estão disponíveis por US$ 95 na Blackmagic Design.

Nossa unidade de teste chegou com uma placa de bateria VLock, mas sem baterias, e como descobrimos depois de visitar duas locadoras locais, ninguém na área de Portland, Oregon, aluga baterias VLock.

Felizmente, conseguimos alugar uma bateria Anton Bauer Gold-mount junto com um adaptador Gold-mount para VLock. Este é um nível de complicação com o qual você nunca precisaria se preocupar com uma câmera sem espelho Sony ou Panasonic. Dito isto, a adaptabilidade do Ursa Mini Pro aos acessórios padrão da indústria, sem qualquer dependência de óptica, mídia ou energia proprietárias, é outra coisa que o torna tão versátil e valioso. Apenas certifique-se de saber qual placa de bateria obter.

Detalhe e faixa dinâmica por dias

O Ursa Mini Pro é construído em torno do mesmo sensor Super35 usado no antigo Ursa Mini 4.6K. Ela pode gravar imagens de 4,6K em até 60 quadros por segundo, o que é bastante impressionante – ficaremos satisfeitos se uma câmera puder gravar 4K normal e antigo nessa taxa de quadros, e poucas câmeras de nível de consumidor conseguem. Mas o verdadeiro ponto de venda são os 15 pontos de faixa dinâmica ao fotografar no formato Cinema DNG (RAW). Isso representa muita latitude, o que torna esta câmera excelente para fotografar ao ar livre ou em qualquer situação de iluminação não controlada, quando você precisa preservar detalhes em uma ampla faixa de tons.

No entanto, o vídeo RAW é uma daquelas coisas que apenas os mais corajosos ousam usar. Os requisitos de velocidade e tamanho de armazenamento são assustadores, para dizer o mínimo. Felizmente, o Ursa Mini Pro também oferece gravação Apple ProRes nativa em uma variedade de sabores para atender a diferentes escalas de produção e orçamentos. Você não obterá tanta faixa dinâmica com ProRes, e é por isso que a equipe de vídeo da DT optou por filmar A mais recente televisão OLED da LG analise em RAW para preservar toda a faixa dinâmica e cores que a televisão foi capaz de exibir, mas é mais do que suficiente para a maioria de nós. Na verdade, é o que usamos na maioria dos nossos testes e os resultados são simplesmente impressionantes.

Há uma certa qualidade nas filmagens da Ursa que podemos melhor descrever como orgânica, ou talvez semelhante a um filme.

É nítido, mas natural, uma aparência que simplesmente não existe na grande maioria das DSLRs e mirrorless câmeras, que muitas vezes dependem de nitidez artificial e curvas de contraste marcantes e integradas que arruínam a dinâmica faixa. Câmeras sem espelho que oferecem curvas de tom logarítmicas, como muitos modelos da Sony e alguns modelos da Panasonic, chegam muito mais perto, mas a Ursa está simplesmente em outro nível.

Mas toda essa qualidade não vem de graça. Quer você planeje filmar em RAW ou não, há uma boa chance de que as imagens desta câmera ocupem muito mais espaço do que você está acostumado. No ProRes 422 HQ (não exatamente o topo da pirâmide em qualidade ProRes, mas próximo) um Cartão Lexar CFast 2.0 de 512 GB nos deu apenas 66 minutos de tempo recorde. Resumindo, esta não é a câmera para gravar o jogo da liga infantil do seu filho.

Apesar de tudo o que traz para a mesa, o Ursa ainda tem alguns problemas persistentes. Por um lado, o ISO atinge o máximo de 1600, então se você está procurando um campeão com pouca luz, provavelmente não é esse (embora você provavelmente possa empurrar a filmagem bem longe na postagem, se precisar). Em segundo lugar, não há obturador global aqui, então esta câmera sofre do irritante efeito “jello cam”, assim como todas as câmeras sem espelho e DSLR por aí. Para panorâmicas rápidas, assuntos em movimento rápido ou outras fotos com muito movimento, isso pode ser bastante irritante.

Corrija na postagem

Além de oferecer melhor qualidade de imagem desde o início, o Ursa Mini Pro oferece flexibilidade para fazer correções e ajustes na postagem. Na verdade, foi na pós-produção que a Blackmagic Design se destacou pela primeira vez, inicialmente com placas de captura de vídeo e posteriormente através da aquisição da DaVinci Systems e sua coloração Resolve Programas. Para isso, cada Ursa Mini Pro vendido vem com uma versão licenciada do Estúdio DaVinci Resolve, que agora é um pacote completo de edição de vídeo, além de ser o padrão da indústria para gradação de cores.

O que pode não ser óbvio para todos é que o que está impedindo o vídeo na sua DSLR ou câmera sem espelho não é tanto o hardware em si, mas sim o processamento e a compactação.

A maioria dessas câmeras possui sensores excelentes dentro delas, mas seus modos de vídeo são projetados mais para fotografar imagens sejam reproduzidas imediatamente, em vez de passar por um extenso processo de gradação de cores. Algumas câmeras, como o Panasonic GH5S, fazem muito mais do que outros para preservar a qualidade do vídeo, mas a maioria oferece muito menos do que o sensor é tecnicamente capaz.

Com o vídeo RAW no Ursa Mini Pro, você obtém tudo o que o sensor pode ver; nada é jogado fora, assim como acontece com uma foto RAW. E mesmo com ProRes, você retém muito mais dados do que os formatos de vídeo compactados, como H.264, encontrados em câmeras de consumo. A câmera também oferece a opção de faixa dinâmica de “filme” ou “vídeo” ao fotografar em ProRes – escolha o o primeiro, se você quiser avaliá-lo, ou o último, se quiser apenas concluir um projeto o mais rápido possível. possível.

Se você planeja editar e colorir imagens RAW, precisará de um computador bem robusto, sem mencionar muito espaço livre no disco rígido. Novamente, a filmagem ProRes é muito menos exigente. Mesmo em um iMac de 6 anos, conseguimos editar e colorir arquivos ProRes no Resolve 15 sem problemas. Naturalmente, as filmagens ProRes também funcionam muito bem no Apple Final Cut Pro.

Você precisa disso?

Resumindo, aqui estão as vantagens de abandonar sua câmera sem espelho ou DSLR e optar pela Ursa Mini Pro: ela oferece controles específicos de vídeo, ND integrado filtros, personalização e adaptabilidade quase ilimitadas e qualidade de imagem incrível com tipos de arquivo de alta qualidade que podem realmente reter essa qualidade por meio de pós-produção.

O que isso não oferece é a compactação, o preço acessível ou o conforto de um moderno espelho sem espelho sistema de câmera, e isso, pura e simplesmente, será o obstáculo para muitas pessoas no DT público. Precisa de foco automático com detecção de rosto para seu vlog? Muito ruim.

Embora as linhas entre o cinema tradicional e as plataformas de distribuição online como Vimeo, YouTube e Facebook ficaram desfocadas, uma câmera como a Ursa Mini Pro ainda só faz sentido para certos tipos de produções, sem falar em certos orçamentos. Deveria agradar ao público do cinema independente e aos maiores canais do YouTube, mas não é exatamente a câmera de cinema para o resto de nós (o próximo Câmera Blackmagic Pocket Cinema 4K pode ser apenas isso).

Porém, esta câmera é um exemplo do que é possível com a união de tecnologias de consumo e profissionais. É poderoso, mas acessível, fácil de aprender, mas com muito espaço para crescer, e pode ser dimensionado para atender às necessidades de uma variedade de fluxos de trabalho, desde um único operador até uma equipe de produção completa. O fato de vir de uma empresa que só produziu sua primeira câmera em 2012 torna tudo ainda mais impressionante.

Mas a melhor parte é simplesmente a qualidade da filmagem em si. Depois de ver o que aquele sensor 4,6K pode fazer, especialmente quando combinado com o vidro de cinema Sigma, é difícil voltar para uma câmera sem espelho básica. Sim, é preciso mais trabalho – mas, como acontece com todas as atividades criativas, existe uma relação direta entre o que você investe e o que você ganha, e o Blackmagic Ursa Mini Pro permite e convida você a investir mais e, portanto, oferece mais voltar. Depois de experimentar isso por si mesmo, a ideia de carregar um equipamento grande sem foco automático ou exposição automática de repente não parece tão ruim.

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