O diretor de fotografia do Westworld discute a saída do parque

Temporada 3 de Mundo Ocidental está preparado para ser o arco de história mais ambicioso até agora para a série de sucesso da HBO como os andróides que outrora habitaram o parque temático de alta tecnologia do programa agora se encontra no mundo real com mais do que algumas partituras para resolver.

Ao longo de as duas primeiras temporadas do programa, os espectadores foram apresentados aos mundos totalmente imersivos da Delos Inc. parques temáticos, nos quais os visitantes humanos podiam se entregar a todos os tipos de caprichos - não importa quão depravados - com coisas muito reais andróide “anfitriões”. O público testemunhou o despertar gradual de vários anfitriões à medida que se tornaram autoconscientes e eventualmente se revoltaram contra a sua identidade humana. manipuladores, com grande parte da ação acontecendo em Westworld, o parque com tema ocidental povoado por pistoleiros, bandidos e todos os tipos de Wild West personagens.

Com a terceira temporada de Mundo Ocidental estreando recentemente em HBO, A Digital Trends conversou com o diretor de fotografia da série Paul Cameron, que recebeu uma indicação ao Primetime Emmy Award por seu trabalho na primeira temporada do programa. Cameron retorna como diretor de fotografia da série na 3ª temporada e também dirige o quarto episódio da temporada.

Tendências Digitais: Dados os temas de ficção científica de Mundo Ocidental, é interessante que você use filme tradicional em vez de câmeras digitais para fazer o show. O que aconteceu nessa decisão?

Paulo Cameron: Ah, isso remonta há cerca de cinco anos, quando me encontrei com [co-criador da série] Jonathan Nolan originalmente para discutir o piloto. Cinco minutos após o início da reunião com ele, eu disse: “Ei, você consideraria um filme, sendo este um faroeste e tal, já que é muito mais elegante?” E ele disse que isso nunca foi uma pergunta. Definitivamente estávamos filmando. Isso aconteceu cinco minutos depois da minha reunião com ele e, naquele momento, eu sabia que iria fazer o projeto.

Então, por que o filme foi a escolha certa para a série?

Jonathan, assim como seu irmão [o diretor da trilogia Cavaleiro das Trevas, Christopher Nolan], entende o legado da filmagem. Eles apreciam o advento da cinematografia digital, mas não veem necessidade de gravitar em torno dela, porque amam o filme. Isso não quer dizer que não usamos câmeras digitais. Nesta temporada, tiramos muitas fotos noturnas em Los Angeles e Cingapura e empregamos alguns câmeras digitais em algumas ocasiões, mas muito raramente.

Isso porque as câmeras digitais tendem a lidar melhor com ambientes com pouca luz?

Sim. Na verdade, era apenas uma situação de luz disponível. Mas foi interessante, porque quando você começa a testar esse tipo de coisa, pessoas como Jonathan querem saber quais são realmente as diferenças entre o digital e o filme. Então, fizemos testes extensivos e pudemos ver diferenças sutis na tela grande, mas quando se trata de assistir close-ups do rosto humano, é claramente diferente no filme. É mais elegante. É uma sinergia diferente. Digital é, bem… Digamos apenas que está tentando ser tão bom quanto o filme. Tão emocionante quanto a corrida pelo 4K e 8K e até 100K, o digital sempre tentará ser tão bom quanto o filme.

As duas primeiras temporadas de Mundo Ocidental fez você alternar entre essas paisagens ocidentais amplas e os interiores do laboratório de alta tecnologia de Delos. Foi um desafio misturar esses ambientes?

Era. Para mim, uma das melhores coisas do programa é que pude participar do piloto e da conceituação inicial. Sabíamos que o parque ficaria situado na fachada de Dead Horse Point [Parque Estadual], em Utah. É aí que iríamos fundamentar essa parte. Então sabíamos que iríamos daquelas ruas ocidentais para um pequeno laboratório que ficava 14 andares abaixo de Dead Horse Point. Então tivemos que amarrar tudo isso.

As dicas para cada ambiente que Jonathan nos deu eram um clássico Era uma vez no Oeste cidade e um interior austero para os laboratórios. Jonathan foi bastante específico no sentido de que queria uma unidade na temperatura da cor e na sensação de todos os interiores que faziam parte das operações estéreis do parque, e ele queria um fio visual para o exteriores. Então testamos algumas opções e desenvolvemos um roteiro.

Com a nova temporada, a série está se afastando um pouco mais dos parques e entrando no mundo real. Como isso mudou sua abordagem ao show?

Foi legal, realmente. Como Jonathan continuou nos dizendo, todo mundo continua chamando isso de reinicialização da série, mas não é – isso é apenas uma continuação da história, com os robôs saindo do parque e tentando reivindicar seu lugar sociedade. Como será uma cidade daqui a 20 anos? Viajamos por todo o lado e finalmente decidimos por Singapura. Jonathan explicou que o futuro da série não é o tipo de mundo futuro de Ray Bradbury. O que criamos foi um tipo de cidade vertical, muito parecida com Singapura. É uma cidade muito vertical e fechada, onde os jardins e os parques são construídos no topo dos edifícios e estão ligados por passarelas de um edifício a outro. Tudo tem esse tipo de escala vertical exuberante. Esse se tornou o visual.

Sem spoilers, há alguma cena ou elemento da 3ª temporada do qual você ficou particularmente orgulhoso?

No primeiro episódio, fazemos uma única cena para uma sequência de ação e assassinato. A câmera provavelmente não se move por cerca de dois ou três minutos, e é uma daquelas tomadas conceituais que Jonathan fez e me perguntou se poderíamos conseguir. Nós dividimos tudo e dissemos: “OK, é assim que vamos fazer”. E quando fomos filmar com os atores, tudo correu muito bem. Estou orgulhoso disso, mas acho que é apenas um sentimento geral de orgulho por fazer parte de um programa como Mundo Ocidental. Há tantos elementos nele e a fasquia é muito alta - dramaticamente, visualmente, em termos de produção. Realmente funciona como um recurso de grande orçamento.

Você dirigiu o quarto episódio da temporada. O que você pode nos contar sobre esse episódio e sua experiência como diretor?

Foi ótimo. É divertido e muito emocionante. Ser contratado como diretor significava que de repente eu estava lendo todos os roteiros dos próximos episódios. Quando comecei a dirigir o episódio, eu conhecia o arco do resto da temporada naquele momento, o que foi realmente emocionante. Foi um grande desafio ser trazido para esse nível. E é um bom episódio dramático, o que eu não esperava. Achei que iria conseguir o episódio de ação maluca, mas eles me deram o grande episódio dramático.

Novos episódios de Mundo Ocidental vai ao ar aos domingos às 21h. ET na HBO e também estão disponíveis via HBO Go e HBO Now.

Recomendações dos Editores

• HBO renova Westworld para a 4ª temporada, pode estar planejando mais duas temporadas
• O jantar Incite com tema Westworld da HBO me fez questionar tudo