Chappie, o filme é tão artificial e frio quanto o próprio robô

“Eu sou consciência. Eu estou vivo."

É o que diz Chappie, um robô policial recém-nascido que é parte RoboCop, parte Pinóquio e muitas partes Sharlto Copley. Talvez ele esteja certo. Mas como um filme, Chappie mal está vivo. O terceiro longa-metragem do diretor Neill Blomkamp mais uma vez o mostra explorando um futuro não muito distante, Joanesburgo, desta vez povoado por policiais robôs defensores da lei, em vez de alienígenas privados de direitos - mas além de uma superfície semelhante detalhes, Chappie tem muito menos em comum com Distrito 9 do que acontece com Elísio.

Em outras palavras, é uma bagunça.

No futuro mundo de Chappie, a maior cidade da África do Sul é agora policiada por soldados mecânicos com inteligência artificial, projetados por um programador famoso chamado Deon Wilson (Milionário do SlumdogDev Patel), e odiado e invejado por Vincent Moore (Hugh Jackman), um ex-soldado brutal que projetou uma máquina militar igualmente brutal, completamente rejeitada pela polícia. Enquanto Vincent luta com seus próprios fracassos e com seu ciúme do sucesso de Deon, o próprio Deon quer algo mais: criar uma inteligência artificial de pensamento livre e sentimento pleno. Depois de mexer em seu projeto favorito por sabe-se lá quanto tempo, Deon finalmente consegue, mas ninguém está interessado em testar seu experimento. Como tal, Deon se torna desonesto, arrebatando um robô policial desativado com o objetivo de transformá-lo em uma invenção sintética e senciente totalmente nova.

Infelizmente para Deon, o destino tem outros planos: Ninja e Yolandi, versões fictícias do Die Antwoord artistas de hip-hop de mesmo nome, estão em apuros depois que um acordo fracassa com um crime mortal chefe. Eles têm uma semana para desembolsar milhões de dólares, ou então podem dar adeus aos seus traseiros brancos e pastosos. Com a ajuda de seu parceiro Yankie (Mortos-vivos(Jose Pablo Cantillo), eles tiveram a ideia de sequestrar Deon e forçá-lo a criar seu próprio exército pessoal de robôs para resolver todos os seus problemas.

Deon, Ninja, Yolandi e Yankie terão um rude despertar quando seus caminhos se chocam, levando à criação de Chappie: o primeiro policial robô com a capacidade de sentir e evoluir. Dublado pelo veterano de Blomkamp, ​​Sharlto Copley, Chappie se torna o filho adotivo de Ninja e Yolandi, referindo-se aos criminosos florescentes como “papai” e “mamãe”, com Yankie servindo como seu tio legal. Eles o ensinam como ser um gangster, como usar armas, como se defender - tudo na esperança de eventualmente roubar dinheiro suficiente para tirar o alvo das costas de Ninja e Yolandi.

Mas todos têm ideias diferentes sobre o bem-estar de Chappie. Deon deseja que sua invenção realize todo o seu potencial e fique o mais longe desses bandidos, tanto humanamente (ou desumanamente, conforme o caso) possível. Ninja e Yankie querem transformar Chappie na mãe mais malvada que podem. Yolandi quer que Chappie leve uma vida inocente, tratando-o como o filho que ela nunca teve. E quando Vincent descobre sobre Chappie, tudo o que ele quer é destruir a maldita coisa e o resto da polícia robô de Deon, a fim de preparar o caminho para seu próprio esquema egoísta.

Em outras palavras, há muita coisa acontecendo – e com todos os interesses conflitantes, não há muito espaço para Chappie se encontrar. O personagem mais interessante da sala, pelo menos no papel, Chappie serve como pouco mais do que o brinquedo novinho em folha que toda criança no cercadinho quer dar uma volta. Em termos de design, ele é fantástico, com olhos que rivalizam com WALL-E em sua expressividade, perfeitamente combinados com o retrato da maravilha infantil de Copley. Mas as esperanças e os medos de Chappie perdem-se na sombra colectiva de tantas histórias contraditórias, nenhuma delas suficientemente convincente para justificar a sua proeminência.

Assim como o próprio Chappie, Blomkamp parece ser levado em tantas direções diferentes que não consegue encontrar seu verdadeiro norte. O tema central do filme torna-se impossível de definir, dado tudo em jogo. Estamos discutindo os perigos da tecnologia? Nosso próprio senso fugaz de mortalidade? O argumento entre natureza versus criação? Por quem e pelo que estamos torcendo aqui, a não ser que Chappie mostre o dedo do meio para cada personagem do filme e siga seu próprio caminho? Não há respostas claras, e não há uma sensação clara de que Blomkamp esteja sequer fazendo as perguntas, mas sim jogando ideias na parede e não se preocupando em ver o que funciona; ele está muito ocupado derrubando paredes com todos os tiros à sua disposição.

Blomkamp disse algo em uma entrevista recente isso ganhou bastante atenção ultimamente. Quando questionado sobre seus sentimentos Elísio, Blomkamp admitiu que “estragou” o filme, dizendo: “O problema comigo é que fico muito preso a conceitos e ideias. … não sou uma pessoa normal no sentido de que ter ter uma história para algo ser interessante. Os conceitos são tão interessantes para mim quanto as histórias.”

Há uma razão pela qual o autodiagnóstico de Blomkamp está sendo discutido enquanto críticos e espectadores finalmente têm a chance de falar sobre Chappie. Sua falha fatal está no centro do filme. Chappie apresenta um conceito muito legal sobre uma máquina autoconsciente ganhando vida com visões de mundo conflitantes, mas nenhuma história para apoiar tudo isso. É como dirigir um carro esportivo novinho em folha na encosta de um penhasco: um passeio lindo, claro, mas lindo não significa que a maldita coisa possa voar.

O desempenho de Copley, algumas travessuras reconhecidamente divertidas (embora bizarras) de Die Antwoord e o incrível senso de design de Blomkamp impedem Chappie de compartilhar Elísioo destino de um fracasso completo e absoluto. Não é um bom filme, mas não é o pior do catálogo de Blomkamp. Ainda assim, esperávamos melhor do homem que nos trouxe Distrito 9. Agora, infelizmente, nós saber melhorar.

Chappie está nos cinemas agora.

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