Crítica de Lucy: Flash deslumbrante encontra substância idiota

A premissa de Lúcia parece um filme padrão de sucesso de bilheteria de verão: uma mula de drogas involuntária interpretada por Scarlett Johansson ganha poderes quando uma overdose acidental desbloqueia capacidade cerebral adicional. Mas “Viúva Negra: A Aventura Solo” não é isso.

O escritor e diretor Luc Besson explora o potencial de libertar o cérebro humano com uma inclinação muito mais filosófica do que sugerem os trailers de lançamento de foguetes.

A titular de Johansson, Lucy, é a mula das drogas. Ela é forçada a trabalhar quando um namorado desagradável a engana para que entregue uma mala misteriosa a um gangster local. Acontece que a caixa contém quatro pacotes de uma nova droga sintética. Um é inserido cirurgicamente no abdômen de Lucy, mas a bolsa se rompe quando ela é vítima de uma surra não planejada a caminho do destino da droga.

A overdose inadvertida aciona um relógio. Não é aparente para o espectador, mas Lucy sabe que não sobreviverá por muito tempo. Então começa uma busca para encontrar as bolsas restantes e usar seu conteúdo para prolongar sua vida um pouco mais. Por que? Lucy tem um presente para compartilhar com todos nós. Esse é o grande segredo.

Todo o primeiro ato que antecedeu a infeliz viagem de Lucy é intercalado com cenas do especialista em cérebro de Morgan Freeman, Professor Norman, enquanto dá uma palestra sobre o que aconteceria se um humano desbloqueasse mais do que os 10% que todos acreditamos conseguir usar. Seu fantástico resumo da super-humanidade da vida real equivale a uma provocação do que está por vir para a pobre Lucy, à medida que sua humanidade escorregadia desaparece rapidamente.

Besson intercala imagens da natureza ao longo do primeiro ato para ajudar a renderizar alguns dos Lúciaé a ciência teórica mais pesada em termos relacionáveis. Os humanos são apenas mais um animal no planeta Terra, sujeitos aos mesmos sistemas e leis que regem todo o resto. Os golfinhos usam 20% do seu cérebro e evoluíram para ter um sistema de ecolocalização biológica que é mais avançado do que os nossos radares mais poderosos. O que aconteceria se um ser humano pudesse desbloquear tanto potencial cerebral, ou mais?

Eles se tornam monótonos e robóticos, por exemplo. Faz certo sentido. A maior capacidade cerebral de Lucy traduz-se primeiro num controlo absoluto sobre o funcionamento interno do seu corpo e, mais tarde, no controlo sobre materiais e forças externas a ela. Esse tipo de mudança criaria naturalmente uma sensação de distanciamento ou distanciamento do resto da humanidade, mas não constitui uma liderança interessante.

Você tem que sentir por Johansson aqui, sobrecarregada como ela está com um papel de atriz que remove praticamente todas as emoções da equação. Ela é uma artista talentosa e prova isso nas primeiras cenas pré-overdose, quando Kang, o gangster taiwanês interpretado por um subutilizado Choi Min-sik, a aterroriza. No entanto, não há arco para sua transformação de cativa aterrorizada em espertinha com cara de pedra, e é uma mudança chocante.

Isso poderia ter sido mais suportável se Besson tivesse construído um elenco de apoio mais dinâmico em torno de Lucy. Freeman faz sua habitual “coisa de Morgan Freeman”, cuspindo a teoria como fato com toda a seriedade de um homem que sabe do que diabos está falando. Min-sik é estabelecido desde o início como um antagonista promissor, mas, em última análise, nada mais é do que uma caricatura, usada para criar tensão em uma história que não necessariamente exige isso.

A maior parte do tempo de tela sem robôs vai para Amr Waked, um policial francês que Lucy arrasta em sua busca pelo resto das drogas. Ele é um “lembrete”, como ela diz, um homem para quem ela poderia ter passado seu número em outra vida. Seu personagem tem um nome, mas será necessária uma pesquisa pós-visualização no IMDB para se lembrar do que é. A maioria sairá dos cinemas pensando que ele é simplesmente um “policial francês” ou, alternativamente, uma “presença emocional”.

Besson pega uma ideia potencialmente divertida, mas em vez de transformá-la em uma ideia mais cerebral Quinto Elemento, ele se aprisiona em ruminações filosóficas sobre teorias científicas não comprovadas. Lúcia é um filme baseado em mensagens, expresso na linguagem de um blockbuster de ação, e se encaixa de maneira estranha.

O senso de estilo característico do diretor está sempre presente nos poucos momentos do cenário. Há uma tentação de comparar a Lucy vista nos trailers com a personagem Viúva Negra de Johansson do universo Marvel Studios, mas a verdade é que ela está acima dessas preocupações mesquinhas. Por que Lucy precisaria pular e escapar de uma surra à moda antiga quando, com o estalar de um dedo, ela consegue colocar um corredor cheio de homens armados para dormir?

É aqui que realmente chegamos ao cerne da Lúciaproblemas. A teoria é absurda demais para permanecer interessante, especialmente porque o roteiro de Besson começa a simplesmente abordar a condição humana no ato final. O oposto é a ação, que parece cada vez mais forçada à medida que a rápida evolução de Lucy supera preocupações simples. O resultado é uma história que parece dividida entre si.

O Quinto Elemento é um bom contraponto Lúcia, ao explorar algumas ideias próprias, mas o fez de maneira muito mais eloquente. Lúcia é uma bagunça, embora reconhecidamente linda. As sequências de ação aparecem exatamente como você espera e os efeitos visuais chamativos ajudam a fundamentar algumas das ideias mais fantásticas no domínio da compreensão física. Mas no final das contas, o presente pretendido por Lucy – uma compreensão mais clara da vida e das leis que a regem – é tão incompreensível quanto as teorias não comprovadas nas quais sua jornada se baseia.

(Mídia © Imagens Universais)

Recomendações dos Editores

• Crítica de Fire Island: uma comédia romântica de verão divertida, mas básica

Atualize seu estilo de vidaDigital Trends ajuda os leitores a manter o controle sobre o mundo acelerado da tecnologia com as últimas notícias, análises divertidas de produtos, editoriais criteriosos e prévias únicas.