Domínio do Mundo Jurássico aberto para grande bilheteria no fim de semana passado, junto com algumas das piores críticas da franquia de seis filmes – uma pontuação de 30% no Rotten Tomates - o que quer dizer alguma coisa, visto que a maioria das entradas desta série foram criticadas por críticos.
Conteúdo
- Jurassic Park muitas vezes parece não cinematográfico
- Desempenhos abaixo da média
- Questões cinematográficas
- Grandes dinossauros distraem as coisas fracas
E, no entanto, não é tão surpreendente que todos os filmes que surgiram da fonte tenham sido de qualidade insignificante, visto que o filme original de 1993 Parque jurassico, dirigido por Steven Spielberg a partir do best-seller de Michael Crichton, realmente não era muito bom para começar. Sim, recebeu críticas sólidas na época (junto com resmungos de Roger Ebert e outros) e, sim, continua sendo apreciado pelas crianças dos anos 90. Mas olhando para isso sem as lentes da nostalgia ou da empolgação com os dinossauros digitais que alimentaram seu sucesso inicial, argumento que não se sustenta nada bem.
Jurassic Park muitas vezes parece não cinematográfico
As coisas parecem erradas desde a cena de abertura em que um misterioso dinossauro é entregue na reserva do parque. A ação é convincente, mas não chega aos padrões habituais de Spielberg. A produção do filme é mais caótica, menos fluida do que estamos acostumados com ele, e a disposição dos holofotes ametistas no escuro evocam composições semelhantes nos finais do melhor Spielberg filmes, caçadores da Arca Perdida e Encontros Imediatos de Terceiro Grau. A cena culmina de forma memorável com um funcionário do parque caindo no cercado para se tornar um jantar de dinossauro, mas a configuração parece artificial. O trabalhador só se encontra nesta posição porque tem que subir e fechar o portão manualmente – mas todo o resto na reserva de última geração é automatizado?
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Embora o incidente possa não ser totalmente convincente, pelo menos é suficientemente tenso. O principal problema com Parque jurassico surge na cena seguinte, quando os homens discutem seguros, divórcio e inspeções. Qualquer ameaça que Spielberg evoque na abertura se dissipa nos 40 minutos seguintes, enquanto ele acumula resmas de A exposição de Michael Crichton sobre o romance - a primeira de muitas ocasiões em que o diretor drena o suspense neste maneiras.
Nada é menos inerentemente cinematográfico do que pessoas conversando entre si (Hitchcock disse a famosa frase que os filmes não realmente exigem diálogo), e é parte da razão pela qual a maioria dos filmes feitos a partir dos romances de Crichton - Esfera, Congo, Divulgação - são tão horríveis. Crichton, no fundo, era um explicador. Ele adorava regurgitar ao leitor todas as suas pesquisas em torno dos mínimos detalhes da trama melodramática, junto com alguma “visão” supostamente incisiva que às vezes era problemática - os sentimentos antijaponeses de Sol Nascente, ou a premissa de Divulgação que os homens são igualmente susceptíveis de serem vítimas de assédio sexual por parte de mulheres poderosas.
Parque jurassico, pelo menos, tem uma premissa cinematográfica excelente e apolítica: o que aconteceria se clonássemos dinossauros a partir do DNA preso em mumificou mosquitos, transformou uma ilha na costa da América Central em um zoológico gigante e depois convidou o mundo a verificar eles para fora? Não é de admirar que Spielberg e a Universal tenham comprado os direitos do filme antes mesmo de o romance ser publicado. Certamente ajudou o fato de o Dr. Alan Grant (Sam Neill no filme) ser o personagem prototípico de Spielberg de seus filmes até então. Ele faz parte do Chefe Brody de mandíbulas (o homem comum com a falha identificável, aqui a tecnofobia); parte Indiana Jones (cientista de campo com um chapéu fedora); e parte cara que aprende o que é realmente importante na vida (Gancho, Sempre, Indiana Jones e a Última Cruzada).
O que é realmente importante para Spielberg é a família, mas é a última coisa que passa pela cabeça de Grant quando o encontramos mergulhado até os joelhos na poeira fóssil de Montana. Quando ele tenta explicar sua teoria de que os dinossauros eram mais parecidos com pássaros do que com répteis, a multidão reunida ri. Grant insiste que essas pessoas ouçam sua proposta radical – embora, sejam estudantes de pós-graduação ou groupies, não deveriam já ter intimidade com seu trabalho? Ele não vai muito longe em sua disquisição antes que algum garoto desagradável de 12 anos zombe disso. Quem é esse garoto? De onde ele veio? Ele estava perdido em Badlands? Ele veio de Os Goonies? Não importa. Ele existe para receber palestras. Essas primeiras cenas são as primeiras de muitas em que as coisas serão explicadas diretamente ao espectador em discursos longos e inerentemente pouco dramáticos, usando um público substituto.
Assustar o garoto faz Grant parecer um idiota. Mas não tema, a colega pesquisadora e interesse amoroso Ellie Sattler (Laura Dern) está lá para rir de todos os seus imperfeições, sua risada cadenciada sugerindo que esse mesquinho prolixo é encantador se você der a ele meio chance. É um papel ingrato. Ela deveria ser uma cientista brilhante, mas nada a deixa mais feliz do que a perspectiva de felicidade doméstica com Grant. Mais tarde, quando o matemático Ian Malcolm (Jeff Goldblum) explica sua preciosa “Teoria do Caos” para ela, ela ri e pisca os olhos como uma idiota do segundo ano de uma fraternidade, em vez de alguém que passou metade de sua vida em estudos avançados academia.
Desempenhos abaixo da média
O tédio de Spielberg com as cenas em que as pessoas conversam é evidente o tempo todo. Quando o proprietário e operador do Jurassic Park, John Hammond (Richard Attenborough, fazendo um sotaque escocês tão convincente quanto Star James Doohan de Trek), vai a Montana para recrutar Ellie e Grant na avaliação de sua ilha, o diretor nem se preocupa em mover o Câmera. Considere, por contraste, um filme como o de Spielberg Ponte dos Espiões. Esse filme consiste principalmente em homens conversando entre si em salas de clausura, mas as filmagens e a encenação do mestre são tão rápidas que você mal percebe quão pouca ação há.
Attenborough é exagerado, mas ninguém é muito bom neste filme, embora Goldblum tente trazer algum talento com sua mastigação de cena característica. Acredito que Goldblum é um tesouro nacional tanto quanto qualquer um (Cobertura Profunda é um dos meus filmes favoritos), mas podemos finalmente admitir que a única razão pela qual ele recebeu tanta atenção para esse papel é que todos os outros no filme são insuportavelmente genéricos e sem graça? É claro que os espectadores responderiam a qualquer personagem com um toque de personalidade.
O pior, porém, é Wayne Knight como Dennis Nedry, o idiota babão encarregado da segurança do parque que tenta trair Hammond roubando DNA de dinossauro. Como esse personagem e subtrama entraram no filme além do fato de existirem no romance original? O Spielberg que fez Parque jurassico deveria ter conversado com o Spielberg que fez mandíbulas e caçadores da Arca Perdida e teve uma discussão franca sobre a essência da economia narrativa. E sim, eu entendo isso Seinfeld foi o show mais quente quando Parque jurassico estava em produção, mas assistindo Knight naquela sitcom, mesmo em um papel menor como adversário de Jerry, é óbvio que ele não pode atuar. Lançá-lo aqui foi um grave erro de cálculo.
Questões cinematográficas
Mais surpreendentes para um filme de Spielberg são vários problemas de produção cinematográfica (embora, é verdade, o diretor estivesse operando em uma arena totalmente nova com o F/X digital). Depois que o grupo chega à ilha, Spielberg permanece na expressão atônita de Grant até que finalmente vemos que ele está olhando boquiaberto para um imponente braquiossauro pisando forte e gritando ao lado de seu jipe. Mesmo que acreditemos que eles não o viram estendendo-se acima da linha das árvores ao se aproximarem, certamente o teriam ouvido e sentido o chão tremer. Mais tarde, na mesma cena, outro dinossauro trombeteando alerta um estupefato Grant sobre a revelação de um rebanho próximo que, dada sua linha de visão, ele claramente já estaria olhando.
Tudo isso é, por falta de um termo melhor, uma direção barata de Spielberg, e isso antes de ele fazer o mesmo truque duas vezes com o T-Rex. Os personagens inicialmente podem ouvir e sentir os estrondos e tremores de seus passos se aproximando a um quilômetro de distância. desligado, mas o monstro gigante fica quieto como um ladrão noturno no segundo em que precisa se aproximar sorrateiramente alguém. Talvez Spielberg estivesse apostando que os espectadores ficariam muito surpresos com os visuais de cair o queixo para que problemas de continuidade os incomodassem.
Assim que chegam ao complexo, o filme é interrompido em sua cena mais tediosa, na qual nossos bravos heróis assistem a um pequeno documentário que lhes explica o enredo. Aqui somos presenteados com o equivalente à pior atração da Disneylândia, os shows educativos da Main Street as crianças só ficam sentadas porque os pais as obrigam, enquanto estão ansiosas para chegar à Space Mountain o tempo todo tempo. É o pior - embora longe de ser o único - exemplo da fluência sobrenatural de Spielberg na linguagem do cinema abandonando-o neste filme. Compare esta cena com o ponto de 25 minutos de mandíbulas, quando já estamos extasiados, nossos pulsos vibram com a tensão que vem crescendo desde o primeiro tiro.
Há muita exposição em mandíbulas também - também extraído de um romance - mas é principalmente a serviço do que os tubarões farão com você se você nadar muito longe. O próprio pensamento é de gelar o sangue, o que explica por que uma das poucas cenas explicativas eficazes em Parque jurassico acontece quando o guarda florestal do parque descreve a inteligência dos raptores, como esses répteis supostamente burros podem calcular, até mesmo traçar estratégias, sobre como irão comê-lo. Mas Spielberg novamente desperdiça a tensão ao segui-la com uma longa cena de almoço em que todos expõem várias posições de filosofia da ciência para calouros.
Finalmente, o filme oferece ação estendida em torno do ponto médio. E sim, a sequência do Tiranossauro Rex ainda impressiona, porque é aquela que Spielberg leva mais tempo para configurar (também apresenta os melhores efeitos especiais). Como tal, o perigo é palpável quando o T-Rex entra em cena em busca de uma refeição infantil que consista em de crianças reais (que, honestamente, se os garotos gritantes tivessem sido devorados, o filme teria melhorado imensamente).
Grandes dinossauros distraem as coisas fracas
A cena do T-Rex (e a cena posterior de raptores caçando os netos de Hammond em uma cozinha industrial) esclarece por que as pessoas ficaram especialmente impressionadas com este filme há 30 anos. Os dinossauros são inspiradores e nunca os tínhamos visto apresentados de forma convincente na tela (o encanto Os dinossauros stop motion de Ray Harryhausen a despeito de). Mas o segredo sujo que ninguém quer admitir, sem dúvida temendo que isso estrague suas memórias de juventude, é que - deixando de lado o material do T-Rex e do raptor - é muito chato. Os personagens são, na melhor das hipóteses, memoráveis e, na pior, irritantes. O filme também não é muito para se ver. Apesar de algumas tomadas memoráveis, falta-lhe a criação de imagens líricas das visões mais inspiradas de Spielberg. Muito disso tem a ver com o design do próprio parque – as letras feias das placas, o posto de comando do computador com aparência de lixo e as cores primárias berrantes nos carros e em outros lugares.
Nem este é o melhor momento de John Williams. O tema principal do compositor é um pouco alto demais, um pouco atrevido demais para o material sombrio, e carece da personalidade melódica memorável de sua melhor obra. A pontuação entre o tema principal é um thriller padrão ou flautas vibrantes típicas destinadas a significar maravilha. Mas como a música poderia parecer algo diferente de genérica, dado o que Williams teve que trabalhar?
Finalmente, o clímax é uma trapaça. Não é apenas um Deus ex machina, com o T-Rex salvando nossos heróis no último momento como os Eagles em Mordor em Senhor dos Anéis, mas novamente depende da trapaça de Spielberg com o som. Anteriormente, o T-rex podia ser ouvido e sentido nas profundezas da selva. Aqui, de alguma forma, ele consegue entrar em um prédio sem que ninguém perceba, o que apenas nos lembra que todos os filmes são fumaça e espelhos, mas este mais do que a maioria.
Parque jurassico foi um divisor de águas no cinema que mudou tanto o que era possível quanto o que o público esperaria. Embora Spielberg tenha efetivamente elevado a fasquia com este filme, ele simplesmente não está entre os melhores do diretor. A sua reputação é reforçada pela nostalgia e parece melhor em comparação com os rendimentos decrescentes dos mercados abaixo da média. sequências, que aumentam a expectativa de ver aqueles dinossauros repetidas vezes, e depois decepcionam com ainda mais idiotas histórias. Parque jurassico certamente não foi o primeiro filme a usar efeitos visuais deslumbrantes para esconder um roteiro mediano e performances de madeira. Mas o seu legado pode ser o início de uma era do cinema digital em que a magia dos filmes parece cada vez mais fabricada.
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