Crítica da 6ª temporada de Game of Thrones

Nota: este artigo discute detalhes do enredo do programa Game of Thrones, bem como do Crônicas de Gelo e Fogo romances.

Há uma certa crueldade, intencional ou não, em intitular o final da temporada de A Guerra dos Tronos' sexta temporada Os Ventos do inverno. Afinal, é o título provisório do próximo capítulo da série de romances de George RR Martin. Os leitores esperaram cinco anos desde o lançamento do último romance e para aqueles que começaram com o primeiro livro Uma Guerra dos Tronos, em 1996, observar a adaptação para a televisão revelar cenas e detalhes que foram produzidos há 20 anos pode ser agridoce. Em uso Os Ventos do inverno como título para o final da 6ª temporada, os produtores David Benioff e DB Weiss plantaram sua bandeira na história de Martin.

Ao final, como seria o desempenho do espetáculo, não mais guiado pelos livros? Às vezes, a 6ª temporada é uma narrativa que abraça o pior da televisão, contando com reviravoltas e mistérios prolongados para manter o público assistindo e conversando. No entanto, a 6ª temporada também atinge novos patamares cinematográficos, reunindo algumas das cenas mais bem compostas da história da televisão. Abaixo está como, sem guia,

A Guerra dos Tronos é pior e melhor do que nunca.

A 6ª temporada carece de suspense, preferindo choque e espanto

Os romances de Martin têm sido frequentemente elogiados por subverterem as narrativas tradicionais de fantasia, e esse elogio se traduziu nas primeiras temporadas de A Guerra dos Tronos. Muitas séries de fantasia seguem a jornada de um herói tradicional, enfatizando atos físicos e uma moralidade em preto e branco, mas esse programa era sobre política, não sobre heroísmo. Em vez de grandes batalhas e cenários chamativos, os primeiros Pegou examinou as estruturas políticas e sociais do seu mundo de fantasia e as pessoas que tentavam navegar nessas estruturas. Poucos personagens em Pegou se encaixava perfeitamente no papel de herói ou vilão, e a narrativa moralmente cinzenta e complicada produzia tensão: os espectadores se perguntariam quais planos funcionariam, quais falhariam?

O papel de Ned Stark na primeira temporada exemplifica os ideais da série. Um estóico homem de honra, Ned tenta reformar a política corrupta de King's Landing. Em qualquer outro romance ou série de fantasia, ele provavelmente descobriria vilões e os levaria à justiça. Mas em A Guerra dos Tronos, o público fica sabendo desde muito cedo o que está acontecendo em Porto Real. É-nos mostrado que a Rainha Cersei e o seu irmão são amantes e, portanto, enquanto Ned investiga a verdade sobre a ascendência do Príncipe Joffrey, a revelação não é uma surpresa. Em vez de uma revelação chocante de que Joffrey é produto de incesto, a história de Ned cria tensão, pois o público pode ver que ele está nadando com tubarões, mesmo quando não o faz.

Compare o laço lentamente desenhado da 1ª temporada com a guilhotina que é a 6ª temporada. A Guerra dos Tronos sempre teve sua cota de momentos “chocantes” (a execução de Ned, o Casamento Vermelho), mas esses momentos eram tipicamente o resultado de longos acúmulos, à medida que os personagens cometem erro após erro até que a morte pareça o único consequência. Na 6ª temporada, no entanto, a morte chega a qualquer momento e, embora erupções inesperadas de violência possam surpreender o público, falta-lhes a catarse brutal das temporadas anteriores.

O primeiro episódio da 6ª temporada oferece um exemplo claro das novas prioridades da série: o golpe em Dorne. Nos romances, Dorne é um foco de rebelião, enquanto o Príncipe Doran trabalha secretamente para arranjar uma aliança com o Targaryens (Daenarys e Aegon, que está até agora ausente do show) com o objetivo final de derrubar o Lannisters. Doran está jogando um jogo longo e, embora suas sobrinhas, as Cobras de Areia, critiquem o que consideram inação, ele explica que a grama que esconde a víbora é tão importante quanto a própria víbora.

No show, Doran parece não ter planos; se o fizer, o público nunca saberá. A Mulher Vermelha apresenta um breve check-in com Dorne, no qual as Serpentes de Areia, lideradas pela amante de Oberyn, Ellaria, assassinam Doran e seu filho e assumem o controle de Dorne. É um momento chocante por alguns motivos. Primeiro, as Serpentes de Areia estão chateadas porque Doran não vingou seu pai, então parece estranho que elas escolham exterminar o resto da família de Oberyn. Em segundo lugar, não há nenhum retrocesso para o golpe; Os guardas de Doran, aparentemente enojados com sua fraqueza, simplesmente observam enquanto ele é assassinado. Dorne permanece fora de vista durante a maior parte da temporada e quando o show finalmente retorna no final Ellaria parece estar sentada confortavelmente, apesar de ser uma usurpadora sem qualquer direito legal ou genealógico ao trono. A revolução apenas ligeiramente sangrenta em Dorne é chocante não só como acontecimento, mas pelo que diz sobre o sensibilidades do programa: as maquinações das temporadas anteriores deram lugar a limpezas repentinas e violentas do área coberta.

O enredo do norte é tipicamente heróico e chato

Talvez em nenhum lugar a abordagem diluída da narrativa do programa seja mais aparente do que no Norte. Embora os romances não estejam tão avançados nesta história, eles estabeleceram as bases para o eventual confronto entre Jon Snow e Ramsay Bolton. Em Uma dança com dragões, Martin arma uma conspiração no Norte, com Lord Wyman Manderly conspirando contra os Boltons. Manderly até mata alguns Freys e, ao visitar os Boltons e os Freys em Winterfell, serve a seus anfitriões uma torta feita com carne de Frey, um enredo dado a Arya do nada no show.

Os romances terminam com Jon morto, e a 6ª temporada começa imediatamente depois, ressuscitando Jon, reunindo-o com Sansa, e colocando-os no caminho para lutar contra Ramsay, que possui sua casa e seu irmão mais novo, Rickon, que veio para Ramsay por cortesia de Smalljon Umber, um dos senhores do norte. Dado o desrespeito de Umber por Ramsay durante toda a cena - ele se recusa a fazer um juramento de fidelidade e até acusa Ramsay (corretamente) de assassinar seu próprio pai - os espectadores familiarizados com o programa podem ficar tentados a acreditar que esta é a versão do programa da conspiração do norte, com Umber usando Rickon para atrair Ramsay a confiar ele. Seria uma forma bastante míope de se rebelar, entregando o legítimo herdeiro de Winterfell ao usurpador assassino, mas talvez adequado para o impetuoso Umber.

Em última análise, porém, não há rebelião no Norte. Jon e Sansa vagam pelas terras, recrutando alguns senhores relutantes, enquanto o resto do Norte fica do lado de Ramsay ou se recusa a participar do conflito. Os Starks e Boltons se enfrentam na culminante Batalha dos Bastardos, e embora seja um episódio de televisão maravilhosamente filmado - mais sobre isso depois - é um episódio genérico do bem contra o mal narrativa.

No início da 6ª temporada, Roose Bolton avisa seu filho Ramsay para conter suas tendências violentas, dizendo: “Se você adquirir a reputação de cachorro louco, será tratado como um cachorro raivoso. cachorro Louco." É o conselho inteligente que nenhum espectador esperaria que Ramsay seguisse, mas o estranho é como isso se mostra inconsequente para seu personagem. Apesar de ter assassinado o pai, a sogra e o irmão mais novo, os apoiadores de Ramsay não estão particularmente incomodados.

Ele finalmente é derrubado não por seu próprio desgoverno, mas por uma batalha convencional entre oprimidos. Depois que as forças de Ramsay encurralaram Jon, Mindinho e sua cavalaria do Vale aparecem na décima primeira hora para quebrar a formação de Bolton. Jon e suas tropas selvagens atravessam os portões de Winterfell, Jon esmurra Ramsay e então Sansa o dá de comer a seus próprios cães.

A morte de Ramsay é poética - ele gostava de alimentar seus cães com outras pessoas - e é visceralmente satisfatório vê-lo espancado e morto de maneira tão irônica, mas é uma forma estranhamente convencional para o vilão fim. Embora fizesse sentido temático para o governo brutal de Ramsay gerar rebelião em suas fileiras, seus homens nunca se levantaram contra ele; ele simplesmente perde para a cavalaria que chega. Os Stark governam Winterfell mais uma vez e Jon é proclamado Rei do Norte, mas a forma como a história se desenrola parece estar em desacordo com os temas mais amplos de A Guerra dos Tronos.

Visualmente, a 6ª temporada foi uma obra-prima

Embora a 6ª temporada simplifique e de certa forma entorpeça a narrativa, o programa também elevou seus aspectos visuais. Embora a era de ouro da televisão tenha sido amplamente considerada um meio de escrita, programas como Homens loucos e Liberando o mal também mostraram o valor que um diretor pode agregar, incorporando cinematografia e encenação dignas de filmes de arte. A Guerra dos Tronos' a direção foi competente, embora nada notável no passado, mas vários momentos na 6ª temporada mostram uma fantástica talento visual, com a Batalha dos Bastardos em particular empurrando a televisão para o reino do blockbuster filme.

A Mulher Vermelha cena do espelho brinca com as percepções do público

O primeiro episódio da 6ª temporada, A Mulher Vermelha, termina com uma imagem marcante. Enquanto Melisandre, uma sacerdotisa de R’hllor, luta com sua fé depois que suas visões não se concretizam, ela se despe. Isso não é novidade para a série ou para sua personagem; A Guerra dos Tronos é notório por exibir a nudez feminina, e Melisandre tem sido uma das exibicionistas mais avançadas do programa. Essa cena acaba longe de ser emocionante, no entanto. Melisandre remove sua sempre presente gargantilha, a câmera foca em um espelho embaçado e, quando volta para Melisandre, ela é uma mulher velha, a câmera se afasta para revelar sua forma nua.

A cena sem palavras pega uma personagem que há muito tempo é objeto de desejo e a torna retorcida e pouco atraente. Para um programa tantas vezes acusado de servir os fãs, é uma jogada ousada. Em uma temporada em que a série tentou claramente mudar sua imagem em relação às mulheres por meio da trama, colocando personagens como Sansa, Cersei e Ellaria em posições de poder, a transformação de Melisandre foi o show abraçando a natureza visual do meio, brincando com as percepções do público de uma forma que a palavra escrita não poderia fazer.

A batalha mais incrível da história da TV?

Uma das coisas que define Uma música de gelo e Fogo Além dos romances de fantasia tradicionais, Martin geralmente não retrata batalhas. Como em Shakespeare, os conflitos armados acontecem “fora do palco” e o leitor fica sabendo deles por meio das reações dos personagens. O ato físico de uma batalha é menos importante do que o seu impacto nas pessoas. Em suas primeiras temporadas, A Guerra dos Tronos aproximado dos romances, retratando apenas as grandes batalhas, como a Batalha da Baía de Blackwater. Esses eventos são tipicamente espetaculares, muitas vezes ocupando a maior parte dos episódios em que aparecem. Essas batalhas anteriores, embora bem encenadas, também foram filmadas de maneira convencional. O banho de sangue climático da 6ª temporada, A Batalha dos Bastardos, atinge um nível de estilo que as cenas de luta anteriores da série não alcançaram e, ao fazer isso, ajuda a transmitir a visão sombria da guerra na história.

A batalha começa para valer depois que Ramsay atira em Rickon, levando Jon a atacar furiosamente a linha de frente de Ramsay, com sua própria cavalaria seguindo atrás dele. O cavalo de Jon cai enquanto os cavaleiros de Ramsay o atacam, e ele desembainha sua espada, um homem contra uma onda inteira. Este prelúdio é marcado por tambores fortes, e a posição solitária de Jon recebe um inchaço heróico de cordas, tudo típico de cenas de batalha de fantasia, em A Guerra dos Tronos ou então.

Mas a cavalaria colide uma com a outra como marés caindo sobre Jon, matando a música e também umas às outras. De repente, os únicos sons são diegéticos, o canto do aço enquanto as armas se conectam com a armadura. A câmera se agarra a Jon enquanto ele luta e tropeça durante a luta, esquivando-se do ataque de um cavaleiro, atacando um lacaio à sua esquerda.

O enquadramento restrito cria uma sensação de claustrofobia e enfatiza a pequenez de Jon no campo de batalha, enquanto a violência se agita em segundo plano.

O restante da batalha mantém essa aparência brutalmente íntima, enquanto os homens sangram e Jon é brevemente enterrado. sob uma pilha de cadáveres, a câmera oferecendo sua perspectiva atordoada em primeira pessoa enquanto os soldados pisoteiam ele.

As cores desbotadas e a direção da câmera trêmula atraíram comparações com a cena da praia de Omaha em Salvando o Soldado Ryan, e serviu como um lembrete surpreendente de quão longe a televisão chegou. Mostra como Homens loucos provou que a televisão poderia alcançar a composição e encenação elegantes do cinema clássico; com Batalha dos Bastardos, A Guerra dos Tronos mostrou que uma série de televisão pode ser comparada aos épicos mais bem elaborados.

Ame-o ou odeie-o, A Guerra dos Tronos continua sendo um rolo compressor

Mesmo que o resto A Guerra dos TronosA narrativa continua a derivar em direção a convenções de fantasia simples, em vez de política e drama baseado em personagens que caracterizou os romances e as temporadas anteriores, a série ainda mostra notável sinais de vida. O programa ainda atrai um grande número de espectadores, com Os Ventos do inverno estabelecendo um novo recorde para o show. Do ponto de vista artístico, o espetáculo aproveita cada vez mais seu meio, recrutando diretores talentosos que trazem um toque de autor à produção.

A fantasia poderá muito em breve ser o gênero dominante na televisão, e A Guerra dos Tronos é o modelo. Esperançosamente, projetos futuros, sejam obras originais ou adaptações, basear-se-ão nas melhores decisões do programa, evitando seus erros.

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