John Cho estrelouo tenso thriller de 2018 Procurando, que contava a história de um pai desesperado para encontrar sua filha desaparecida. Tornou-se um grande sucesso comercial e de crítica e foi elogiado por sua maneira única de contar a história inteira por meio de um tela de computador.
Cinco anos depois, a Sony acaba de lançar uma espécie de continuação chamada Ausente. Embora ambientado no mesmo mundo, Ausente conta uma nova história sobre uma adolescente, June, que rapidamente percebe que sua mãe desapareceu. A Digital Trends conversou com os editores do filme, Austin Keeling e Arielle Zakowski, sobre os desafios únicos de montar um filme screenlife na idade de TikTok, como eles criaram tensão usando técnicas cinematográficas clássicas e se estariam ou não prontos para dirigir uma terceira parcela do Searching Cinematic Universe.
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Tendências Digitais: Em quais equipamentos de edição você usou Ausente?
Arielle Zakowski: Esse filme foi feito de cima a baixo com quase tudo
Adobe tem a oferecer. Editamos principalmente em Adobe PremierePro. Primeiro, trabalhamos na pré-visualização de todo o filme durante cerca de seis meses antes do início das filmagens. Tudo isso foi feito em Pré estreia, onde pegamos capturas de tela de vários aplicativos e [várias imagens] para fazer o storyboard do filme.
Assim que as filmagens começaram, começamos a usar Produções de estreia, o que nos permitiu acessar as filmagens e compartilhar diferentes sequências de edição entre nós. E a etapa final do nosso processo de edição foi feita através Depois dos efeitos. Enviamos nossa linha do tempo do Premiere para o After Effects, e foi lá que todos os nossos gráficos temporários foram substituídos por Ilustrador arquivos, o que nos permitiu basicamente ter gráficos nítidos, não importa o quanto ampliássemos as coisas e ter controle total sobre tudo. A versão final do filme foi praticamente renderizada diretamente do After Effects, o que é bastante incomum para um longa-metragem como este.
AusenteA narrativa de é contada principalmente por meio de dispositivos tecnológicos, como um computador, um telefone e até mesmo um Câmera anelar. Qual foi o seu processo de trabalho ao trabalhar com todos esses diferentes tipos de filmagens para fazer uma narrativa coerente?
Austin Keeling: A narrativa de mídia mista era algo em que nenhum de nós tinha muita prática. Mas assim que começamos a inserir todas as filmagens, foi realmente fácil usar a linguagem da área de trabalho para determinar como cobriríamos cada um desses pequenos trechos de filmagem. Então, a maneira como estamos olhando Facetime, filmagens de telefones celulares e vídeos de toque serão diferentes. Por exemplo, as notícias online que June acompanha ao longo Ausente, acho que tínhamos nove câmeras cobrindo isso. Havia muitas câmeras sendo usadas.
Zakowski: Muitas vezes acabamos fazendo com que algumas imagens parecessem piores, como adicionar compressão e falhas, para dar uma sensação um pouco mais realista no back-end. Como editores, estávamos bastante focados na história e nos perguntamos: “Como essa cena está funcionando? O que podemos fazer para melhorá-lo?” E as ferramentas que usávamos se tornaram uma segunda natureza. Queríamos ter certeza de que tudo parecia motivado e fiel ao personagem da história.
Ausente é um dos filmes de maior suspense que já vi nos últimos tempos. Como você manteve esse nível de tensão durante todo o filme, mesmo que o ponto de vista seja relativamente fixo?
Keeling: A ideia de um O filme screenlife não é necessariamente algo novo ou único. Já vimos isso antes em vários filmes, mas o que há de tão bom nisso Ausente é que tratamos a tela de forma muito cinematográfica, como uma câmera girando lentamente pela tela para revelar algo importante para a trama. Queríamos encontrar essas coisas e aproveitar esses momentos para realmente criar suspense a partir da linguagem da tela e fazê-lo da maneira mais cinematográfica possível.
Zakowski: Uma parte do que ajuda AusenteO suspense de é o contraste daqueles momentos mais lentos, quando estávamos indo muito rápido. Em momentos-chave do filme, de repente diminuímos a velocidade porque de repente alguém está na porta ou June está prestes a encontrar algo assustador em seu e-mail. Você prende a respiração e congela um pouco porque isso se destaca drasticamente da alta energia vista no início do filme, quando June tenta freneticamente procurar por sua mãe.
DESAPARECIDO - Trailer Oficial (HD)
Os diretores de Ausente, Nicolas D. Johnson e Will Merrick, foram os editores do Procurando. Isso significa que vocês dois dirigirão o próximo capítulo do Searching Cinematic Universe? E se sim, o que você gostaria que fosse?
Keeling: [risos] Não temos ideia. Brincamos com isso, obviamente, mas veremos o que acontece.
Zakowski: O primeiro filme foi um grande sucesso, então estamos ansiosos para ver o que acontece com este. Com Ausente, os diretores realmente tentaram criar uma história totalmente nova que ultrapassasse os limites de todas as maneiras possíveis, tanto tecnicamente quanto em termos de história. Depois de assistir Procurando, tentamos virar um pouco de cabeça para baixo. Não sei o que faríamos com outra sequência.
Keeling: É interessante porque muito tempo se passou entre Procurando e Ausente. Tem tudo isso novas tecnologias e comportamentos sociais Brincar com. Quem sabe quais novos aplicativos haverá nos próximos anos? Se um terceiro filme for feito, será tão diferente de Ausente como Ausente é de Procurando.
Ausenteestá atualmente em exibição nos cinemas de todo o país.
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