Há um ditado famoso sobre a lenda do sapateado dos anos 1930, Ginger Rogers, que fala sobre como ela fez tudo o que Fred Astaire fez “apenas para trás e de salto alto.” No mundo dos esportes de neve, o mesmo pode ser dito dos operadores de câmeras de downhill, que fazem tudo o que os atletas profissionais fazem, mas para trás enquanto seguram (e operam habilmente) uma câmera.
Na tela da sua TV inicial, eles fazem com que pareça fácil. Mas, na realidade, eles voam ladeira abaixo na mesma velocidade vertiginosa dos atletas olímpicos e percorrem os mesmos percursos técnicos enquanto dão os mesmos saltos de cair o queixo no ar. Seja para trás, para frente ou para os lados, eles executam suas corridas perfeitamente enquanto carregam até 9 quilos de equipamento de câmera volumoso e desajeitado e espiam através de um orifício estreito.
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A Digital Trends conversou com os renomados operadores de câmeras de esqui Corey Koniniec e Kirk Bereska enquanto eles filmavam para Transmissão da Red Bull TV do Burton US Open 2018 em Vail, Colorado, para perguntar o que é preciso para ter sucesso nos esportes de neve mais difíceis trabalho.
Como andar de bicicleta, mas para trás
Para realizar acrobacias dessa escala, eles devem possuir um grau impressionante de agilidade. Eles não apenas precisam ser praticantes de snowboard experientes, mas também sua memória muscular deve ser tão bem desenvolvida que possam navegar pelos percursos sem olhar.
“Quando [Kirk está] perseguindo esquiadores e snowboarders em saltos, eles variam de 30 a 90 pés, muitas vezes voando a mais de 6 metros do convés.”
Ao fazer isso, eles precisam se concentrar intensamente no atleta e confiar que, quando o chão escapar deles, seus corpos saberão o que fazer.
“Kirk faz coisas malucas”, disse o proprietário da Motion State, Cory Koniniec, ao Digital Trends. “Quando ele está perseguindo esquiadores e snowboarders em saltos, eles variam de 30 a 90 pés, muitas vezes voando a mais de 6 metros do convés no ar. É muito legal de ver.”
Koniniec estava se referindo a Kirk Bereska, um de seus principais operadores de câmera de acompanhamento na Motion State e indiscutivelmente um dos cinegrafistas de esqui mais proeminentes do mundo. Os dois homens são parceiros há cerca de cinco anos, desde que Koniniec descobriu o MoVI Pro estabilizador de câmera, um equipamento fotográfico que mudou para sempre o curso de sua vida.
Conheça o MoVI
A engenhoca de aparência estranha – que lembra um rover de Marte sem marca – é um dispositivo portátil circular que embala uma câmera, fornecendo suporte articulado de 3 eixos e rotação completa. Isso permite que os usuários se movam em alta velocidade ou atravessem terrenos acidentados sem que a câmera trema ou balance.
O MoVI foi criado por uma pequena empresa com sede em Seattle chamada Freefly, que ainda nem o tinha colocado no mercado quando a Koniniec soube dele em 2013.
Estando na mesma cidade, ele conseguiu colocar as mãos no dispositivo primeiro e imediatamente reconheceu que seria uma virada de jogo colossal. Empolgado com seu entusiasmo e aptidão natural com o dispositivo, a Freefly o soltou com alguns de seus novos gimbals para divulgar a tecnologia e ensinar as pessoas como usá-los.
“Éramos cerca de três ou quatro que saímos e ensinamos as pessoas como usá-lo enquanto vendiam essas coisas”, acrescentou Koniniec. “Isso mudou todo o nosso negócio. Passamos de vagabundos de snowboard e esqui a uma das principais equipes de cineastas comerciais do mercado. ”
Embora Koniniec já fizesse filmes de esqui há 15 anos, sua repentina autoridade no MoVI impulsionou ele e sua equipe para a vanguarda da cena. Ele rapidamente se tornou um dos principais especialistas na área em meio ao que chamou de “a tempestade perfeita”, que deu-lhe acesso a alguns dos principais impulsionadores de Hollywood que, de outra forma, levariam anos de networking. Koniniec se referiu a isso como um “tiro direto às melhores pessoas do mercado”.
“A melhor foto de todas”
No ano seguinte, ele teve a oportunidade de tirar algumas fotos para a NBC nas Olimpíadas de Sochi. Pouco tempo depois, a Red Bull o contratou para filmar algumas imagens do esquiador olímpico de estilo livre Nick Goepper. Foi lá que ele conheceu Bereska, que também era uma estrela em ascensão no mundo MōVI. Nessa filmagem, a dupla capturou o que eles ainda acreditam até hoje como a “melhor foto de todos os tempos em esportes de ação na neve”.
“Kirk está no ar com ele e parece que o cara está quase parado no tempo”, disse Koniniec. "É insano."
A imagem era uma foto paralela perfeita de Goepper em ação, capturada com uma câmera Phantom High-Speed. Esse dia solidificou o relacionamento deles e os dois começaram a trabalhar juntos imediatamente.
“Conseguimos alguns outros que são ótimos, mas ainda estão em minha mente”, disse Bereska ao Digital Trends. “Foi simplesmente lindo. Desde então, isso tem sido história para Cory e eu – literalmente.”
A vantagem do MoVI
À medida que começaram a trabalhar em projetos juntos, o MoVI continuou a proporcionar-lhes uma vantagem sobre o resto da concorrência, graças à incrível versatilidade do dispositivo único. Uma câmera bem arredondada, os usuários podem pilotá-la em um drone, colocá-la em um cabo, esquiar atrás de atletas, caminhar ao lado de pessoas e filmá-las conversando com você ou correr ao lado de corredores profissionais. Além disso, com o luxo de não ter que se concentrar em manter a câmera imóvel, eles têm mais espaço para a criatividade.
“Em vez de fazer filmagens que poderiam exigir uma equipe de filmagem inteira e dezenas de milhares de dólares em equipamentos de aluguel, podemos sair e obter uma variedade de imagens bonitas e estabilizadas que não parecem estar segurando um filmadora."
“Você sabe que a tecnologia é sólida, então você pode pegar o que quer que esteja em seu cérebro ou seu objetivo de forma criativa e realizá-lo sem falhas”, disse Koniniec. “Estávamos de olho nisso há dez anos, mas a tecnologia não existia, então fizemos o que pudemos com nossos braços. O Final Cut Pro tinha um recurso chamado estabilizador de distorção, então você sabia que, se o soltasse, poderia estabilizá-lo. Estávamos sempre filmando em grande angular e isso é tudo que você poderia fazer. Agora, podemos fazer lentes de zoom estreitas. Estou ampliando e diminuindo o zoom das pessoas – coisas que você nunca poderia fazer antes que possamos realizar agora.”
Além das vantagens técnicas, tornou a produção cinematográfica mais acessível. Koniniec sente que devolve o poder ao cineasta.
“Em vez de fazer filmagens que poderiam exigir uma equipe de filmagem inteira e dezenas de milhares de dólares em equipamentos de aluguel, podemos saia e obtenha uma variedade de imagens bonitas e estabilizadas que não parecem estar segurando uma câmera de vídeo”, acrescentou. “Agora é possível fazer algo realmente ótimo e isso é realmente legal. Se você tem uma visão, não precisa de milhões de dólares para sair e fazer um belo filme.”
Uma fera diferente
Grandes competições como o Burton U.S. Open ou as Olimpíadas não são os únicos lugares onde capturam imagens. Eles também fazem filmagens privadas para filmes de esqui e snowboard, onde viajam para o interior, muitas vezes em meio a condições selvagens e tempestuosas. Koniniec disse que essas filmagens são as mais divertidas, mas também as mais importantes. Elementos como avalanches e outros fatores climáticos os tornam de alto risco e a pilotagem em si é muito mais desafiadora. Isso tudo, é claro, enquanto seguramos uma câmera, junto com suas mochilas de 80 libras.
“Quando é uma viagem de helicóptero, você tem que trazer tudo o que precisa caso algo dê errado. Você não está apenas preocupado com a tecnologia, mas também com avalanches. Você está preocupado com as condições da neve.”
“Percorremos picos de 3.000 pés de comprimento no Alasca para atingir penhascos menores de 6 metros”, disse Koniniec. “Andar em grandes terrenos montanhosos é a coisa mais louca, com certeza. O equipamento que usamos também pode ficar pesado rapidamente. O MoVI Pro pesa cerca de quatro quilos e meio (e) depois de adicionar sua câmera, Follow Focus, vídeo sem fio, lente e monitor, ele sobe mais 15 a 18 quilos. Isso não parece muito, mas quando você segura o dia todo e tem que mantê-lo longe do corpo, fica muito cansativo, muito rapidamente.”
No entanto, por mais difíceis e brutais que as filmagens no interior possam ser, Koniniec disse que elas também são incrivelmente gratificantes. Ao contrário de grandes eventos onde há outras câmeras envolvidas e elas estão trabalhando para executar os objetivos de outra pessoa, na natureza são apenas elas. Eles exigem preparação extra, no entanto.
“Depende totalmente de nós em termos de criatividade e liberdade”, acrescentou. “Em uma competição, você está em uma estação de esqui. Então, se eu precisar de alguma coisa, vamos até o fundo e pegamos. Quando é uma viagem de helicóptero, você tem que trazer tudo o que precisa caso algo dê errado. Você não está apenas preocupado com a tecnologia, mas também com avalanches. Você está preocupado com as condições da neve. É apenas uma fera diferente.“
Para os verdadeiros heróis desconhecidos do esqui e do snowboard, não se trata apenas de fazer tudo ao contrário. Trata-se de fazer tudo ao contrário e ainda assim conseguir filmagens de cair o queixo - não importa se é enquanto lutamos contra os elementos do sertão ou mandamos chutes nas Olimpíadas.-
