“Não vou ouvir a porra do Papa Roach no dia em que me matar”, Val (Jerrod Carmichael) diz a seu melhor amigo, Kevin (Christopher Abbott), em Na contagem de três. Os dois estão, nas palavras imortais de Jacoby Shaddix, pensando em suicídio. Isso torna muito cafona, Val raciocina, entrar na fila "Último recurso," o hino de automutilação do Y2K que Kevin toca para música ambiente.
Mesmo assim, a música aparece mais de uma vez nesta comédia bromântica de desespero mútuo. E no momento em que Kevin está cantando sozinho no carro, canalizando toda a sua dor através daquele refrão icônico (“Nothing’s all right! Nada está bem!”), passou da piada para um tema não oficial. Nessa agulhada no nariz, pode-se ouvir todo o equilíbrio nervoso do filme, a maneira como ele oscila entre o absurdo e a sinceridade, a irreverência e a comiseração franca.
Na contagem de três é basicamente um filme clássico de amigos incompatíveis dos anos 80, como Arma letal - completo com brincadeiras racialmente carregadas e desventuras vagarosas - onde ambos os amigos estão à beira do precipício da autodestruição. Imagine se Murtaugh de Danny Glover fosse tão inovador quanto Riggs de Mel Gibson, e você teria uma noção da dinâmica.
Não é tarefa fácil arrancar risadas de ideias suicidas. Mas Carmichael, o comediante que dirige o filme e também o estrela (esta é sua estreia no longa-metragem de humor negro), está à altura do desafio. Seu extinto veículo NBC, O Show de Carmichael, muitas vezes abordava questões polêmicas por meio das convenções da tradicional sitcom de três câmeras, contrabandeando conversas provocativas para as redes de TV. Conforme escrito pelo co-criador do programa, Ari Katcher, e por Ryan Welch, Na contagem de três tem um design semelhante de cavalo de Tróia. É mais ousado no conteúdo do que na estrutura.
O filme começa em media res, com seus personagens principais travados e carregados, cada um de frente para o barril do outro, como os irmãos inimigos de um filme de John Woo. O que levou os dois a este lugar? E eles vão continuar com isso? Kevin, descobrimos rapidamente, já tentou tirar a própria vida antes. Sua última tentativa o levou a um centro de saúde mental – o tipo de lugar onde ele entra e sai desde que era criança. Depois de anos de trabalho, sem sucesso, para animar seu amigo, Val mergulhou em uma profunda depressão e começou a ver alguma lógica assustadora no desejo de morte de Kevin. Tirando o amigo do hospital no ato de abertura do filme, ele propõe um acordo: esses dois companheiros de infância vão atirar um no outro, morrendo juntos em um pacto de suicídio.
Kevin e Val não executam seu plano imediatamente. Em vez disso, eles decidem reservar um último dia para si mesmos - não para apreciar os prazeres da vida (ambos são lindos). muito além do ponto em que eles sequer acreditam que existam), mas talvez para acertar algumas contas antes de fazerem sua saída. Para Val, isso significa encontrar seu pai distante, interpretado por J.B. Smoove, e tentar arrecadar alguns dólares extras para a mãe (Tiffany Haddish) de seu filho. Para Kevin, é um reencontro muito mais sombrio, um ato de vingança. Carmichael, que abordou o problema das armas na América em um episódio polêmico de sua comédia, aqui encontra um humor sombrio na forma como Kevin lamenta um país que permitiria que alguém tão irritado e instável como ele colocasse as mãos em um arma de fogo. (Antes de executar seu plano de vingança, os dois esperam em voz alta não serem confundidos com atiradores em massa incel.)
Na contagem de três tem a forma solta de uma farsa de um dia maluco, mas seus incidentes tendem a ser nada sentimentais e anticlimáticos. A maior parte do filme são apenas dois amigos dirigindo por aí, atirando merda, ocasionalmente se metendo em problemas. As piadas podem ser mordazes: quando Val tenta se enforcar no banheiro da fábrica de palha onde ele trabalha, ele é interrompido por um colega de trabalho animado cantando uma música country sobre ser um bom dia para se estar vivo. Mesmo assim, Carmichael leva a sério a infelicidade desses homens. Essa é a agulha exata que o filme enfia: ele encontra a comédia em duas pessoas no limite de suas cordas, sem transformar sua depressão no alvo da piada.
Abbott, tão emocionantemente espinhoso em filmes como Tiago Branco e Urso preto, é o coração tragicômico do filme. Balançando um cabelo descolorido e um olhar de mil metros, ele transforma Kevin em uma confusão de fios expostos - um homem cuja depressão intratável o deixou preso em uma volátil adolescência permanente. Ele é como se um dos personagens filhos-homens drogados de Seth Rogen tivesse todas as suas arestas afiadas pelo trauma. E quanto mais aprendemos sobre o passado doloroso de Kevin, mais Abbott aprofunda a tristeza do personagem. É uma performance comovente, angustiante e engraçada – muitas vezes ao mesmo tempo.
Quanto a Carmichael, ele está afetando de forma mais silenciosa no papel que assumiu aqui, o contraponto desta dupla depressiva. De certa forma, é possível ver lampejos da melancolia que ele exibiu no mês passado. Rotaniel, o especial stand-up da HBO em que o comediante, falando para um pequeno público de clube, desvendou os segredos de sua família e saiu publicamente. Carmichael despejou um pouco de seu verdadeiro descontentamento existencial neste personagem fictício, um homem que perdeu todo o contato com seu senso de alegria e esperança? No mínimo, a performance ajuda a sublinhar a distinção entre o impulso repentino de Val para terminar tudo isso e a clareza de Kevin como alguém que desistiu há muito tempo de obter a ajuda que precisava. precisa. “Estamos em duas situações muito diferentes”, diz Kevin ao amigo no final de uma vida inteira de médicos e medicamentos ineficazes. “Você está um pouco em crise.” Se Val realmente deseja puxar o gatilho - e se ele o fará - é a tensão fervendo sob as façanhas decrépitas da dupla.
Na contagem de três poderia ter se beneficiado de mais algumas complicações. Com apenas 86 minutos, o filme é quase uma brincadeira desgrenhada. Principalmente, ele sobrevive com a química abrasiva e o humor negro entre seus protagonistas - e com uma recusa geral em se transformar em uma série de banalidades do tipo "a vida é preciosa". Carmichael e seus escritores não estão aqui para fazer afirmações, para dizer ao público que tudo ficará bem no final. Em vez disso, eles encontram valor em dar voz àqueles que se sentem levados ao limite, em reconhecer essa dor e dar-lhe a forma de uma comédia de humor negro fulminante. O riso pode não ser o melhor remédio, mas pode ser catártico, como gritar a plenos pulmões ao som de um nu metal da Califórnia.
Na contagem de três está nos cinemas e disponível para compra digital. Para mais resenhas e escritos de A.A. Dowd, visite seu Página de autoria.
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