Quando o poeta romano Juvenal perguntou, em tantas palavras traduzidas: “Quem vigia os vigias?” ele estava falando sobre infidelidade. Mas a questão assumiu vários usos em todo o léxico nos séculos desde então. Observador, um exercício visual e orientado para a visão de suspense crescente da diretora Chloe Okuno, constrói um filme inteiro em cima disso. Aqui, o voyeurismo é uma via de mão dupla, onde o observador se torna o observado e vice-versa. A imagem que define o filme é uma figura, obscurecida pela distância e pelas cortinas, espiando de uma janela do outro lado do caminho, convidando ao próprio escrutínio ao qual ele se entrega sub-repticiamente.
A expatriada inexperiente Julia (Maika Monroe) está em Bucareste há apenas algumas horas quando vê pela primeira vez o bisbilhoteiro. Ela acabou de se mudar de Nova York com o marido, Francis (Karl Glusman), cuja família é da Romênia; o filho pródigo voltou para um novo emprego lucrativo em … talvez marketing, o filme mal esclarece. Não é a transição mais fácil para Julia, que não fala o idioma (o diálogo que não está em inglês sai astutamente sem legenda, para forja alguma identificação instantânea com ela) e não tem amigos nesta nova cidade que ela explora sozinha durante as longas horas em que Francis está trabalhar. O condomínio deles é chique, mas um pouco grande demais, com grandes janelas que tornam sua vida privada pública.
Okuno, fazendo sua estreia no longa após uma série de curtas comentados (incluindo um dos melhores segmentos no ano passado antologia de terror V/H/S/94), estabelece de imediato uma sensação de vigilância, cortando para o olhar perscrutador do taxista no trajeto do aeroporto. Os créditos passam por um plano geral de Julia e Francis batizando o sofá em sua nova e espaçosa sala de estar, enquanto a câmera se move para trás e para trás, revelando o quão claramente o resto do mundo pode ver o amor deles ninho.
O roteiro, escrito por Zack Ford e depois reescrito por Okuno, segue em um rastejamento agourento para transmitir como os medos de Julia crescem gradualmente. A princípio, ela os questiona. Alguém está realmente observando-a, ou o grande movimento internacional apenas a deixou abalada? Mas então há notícias de um serial killer à solta, um lunático apelidado de The Spider, que atira na cabeça de mulheres. Só porque você é paranóico não significa que eles não estão atrás de você.
É bom ver Monroe de volta ao negócio do terror quase uma década depois de se estabelecer como uma encantadora rainha do horror moderno, encabeçando as homenagens gêmeas de John Carpenter de Segue-se e O convidado. Ela tem uma inquietação sonhadora que parece quase fatalista, como se seus personagens estivessem sempre conjurando o perigo do éter para combater o tédio. É a aura perfeita para um filme de ação que é lento para refutar as dúvidas de sua heroína. Monroe nos conecta à preocupação oscilante de Julia - a maneira como ela inicialmente luta com a possibilidade de que sua mente possa estar pregando peças nela. Contrariando as tendências atuais do gênero terapêutico, Okuno fornece a ela apenas um sussurro da história de fundo. Tudo o que realmente aprendemos é que Julia costumava ser atriz - um trabalho, não por acaso, que pode deixar alguém se sentindo desconfortavelmente exposto.
Observador reconhece seu lugar em um continuum venerado de histórias de perseguidores. há um pouco Janela traseira em suas lentas panorâmicas pelas superfícies de vidro da arquitetura vizinha, e muito do arquétipo da “loira de Hitchcock” na performance às vezes sem palavras de Monroe. Os viciados em gênero vão pegar dicas dos thrillers paranóicos da década de 1970 e do italiano giallo tarifa do mesmo período. (A partitura de Nathan Halpern continua flertando com a ameaça do sintetizador, embora seus pings sinistros não se transformem em uma Sinfonia tipo goblin.) Mas o estilo de Okuno, limpo e efetivamente direto, nunca parece plagiado ou particularmente ostentoso. E é narrativamente estratégico e bastante pontudo que ela resista ao canto da sereia de um ponto de vista cobiçoso de Jason Voorhees, recusando-se a enquadrar Monroe através dos olhos de um assassino. Okuno quer nos manter adivinhando o quão real é a ameaça, ao mesmo tempo em que rompe com o olhar masculino que é adotado de forma tão acrítica por tantos filmes desse tipo.
O filme indica sua própria incerteza? À medida que a trama avança, Julia para de lançar suspeitas sobre suas suspeitas. Ela sabe algo está errado. Mas quanto mais certa ela fica, menos suas preocupações são levadas a sério pela polícia, menos vizinhos, até Francis, cujas tentativas persistentes de reprimir seus medos vão de reconfortante a desdenhoso bem rápido. (Ele é como uma atualização educadamente minante do milênio do marido carreirista de John Cassavetes em bebê de Rosemary.) Observador torna-se uma espécie de história gaslighting, um retrato de como o reconhecimento do perigo por uma mulher pode ser ignorado, minimizado e sutilmente codificado como histeria. Você não precisa se esforçar para ver os paralelos entre seu horror ficcional e as grandes manchetes da semana.
Watcher - Trailer oficial | HD | IFC meia-noite
Mas Okuno deixa tudo isso borbulhando sob a superfície. O tema nunca sequestra a tensão em Observador, que se contenta em deixar o significado emergir organicamente dos familiares jogos de gato e rato de seu esguio enredo de gênero. Não há nada neste filme que você não tenha visto antes; traz poucas grandes surpresas. Mas chega uma recompensa, recompensando a paciência dos espectadores com sua narrativa paciente. Não importa que você conheça a face do mal quando o vir pela primeira vez, uma boa meia hora antes de Okuno ceder ao nosso viés de confirmação. Este é um filme sobre como identificar e responder a sinais de alerta, mesmo quando todos ao seu redor insistem que eles não estão lá. Por que o público, o terceiro observador do ladrilho, não deveria fazer parte dessa equação?
Observadoragora está em exibição em cinemas selecionados e disponível para aluguel digital. Para mais resenhas e textos de A.A. Dowd, visite seu página de autoria.
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