Revisão do BlackBerry: um dos melhores filmes de 2023 até agora

Amora conta uma história familiar. O novo filme de Operação Avalanche o diretor Matt Johnson é, em muitos aspectos, um drama clássico de ascensão e queda na mesma linha de épicos americanos como A rede social e - em muito menor grau - Goodfellas. Seus jogadores são arquétipos familiares e, ao longo de Amora, eles cumprem bem seus papéis. Enquanto isso, o roteiro do filme, escrito por Johnson e Matthew Miller, traça sua história corporativa objetivamente complexa da maneira mais simplificada e direta possível.

Diferente A rede social, no entanto, Amora não tenta fazer nenhum ponto específico sobre o estado atual da sociedade americana. Seus temas de ambição imprudente e a natureza corrosiva da ganância são atemporais e, assim como o resto de

Amora, familiar para quem já viu um filme como esse antes. No entanto, apesar de ostentar intenções muito mais modestas do que muitos de seus predecessores espirituais, Amora é construído com um nível de confiança e precisão que o torna um dos melhores filmes do ano até agora.

Ao longo de cerca de 20 anos, Amora começa em meados da década de 1990, quando dois amigos de longa data, Mike Lazaridis (Jay Baruchel) e Doug Fregin (Johnson), decidem se encontrar com um ambicioso tubarão corporativo, Jim Balsillie (Glenn Howerton), para apresentar sua proposta para um telefone que pode se conectar à internet e receber e Mande emails. Jim, após perder o emprego devido à sua própria arrogância, se oferece para ajudar Doug e Mike a lançar e vender seu telefone no condição de que ele seja nomeado um dos CEOs de sua empresa de tecnologia com sede no Canadá e premiado com uma porcentagem considerável do próprio negócio. Mike, desesperado para subir na hierarquia do mundo da tecnologia, aceita a oferta de Jim.

Nos anos seguintes, Jim, Mike e Doug conseguem transformar seu dispositivo, o BlackBerry, em um dos produtos mais populares e importantes do mundo. Ao longo do caminho, Doug é forçado a ficar parado e observar enquanto Mike se torna cada vez mais confortável no mundo corporativo que eles haviam se esforçado anteriormente para não serem sugados. Seu sucesso é, obviamente, inevitavelmente desafiado pelo surgimento, no final dos anos 2000, de concorrentes como Maçã e Android, cujos aparelhos têm o potencial de tirar o BlackBerry do mercado mundial de telefonia.

Aqueles familiarizados com a história do BlackBerry já sabem como tudo termina para Mike, Doug e Jim. O filme de Johnson, para seu crédito, não tenta esconder ou surpreender os espectadores com os problemas inevitáveis ​​do BlackBerry. O roteiro dele e de Miller, em vez disso, claramente planta as sementes para a virada do terceiro ato da empresa, e é uma prova da destreza de AmoraA narrativa de que a queda do negócio homônimo parece o resultado de decisões tomadas por seus personagens, em vez de mudanças no mercado que estavam simplesmente fora de seu controle.

Na tela, Howerton, Johnson e Baruchel criam um trio de personalidades distintas e conflitantes. Como Balsillie, Howerton é um balde constantemente transbordante de raiva e arrogância, o que o torna um contador único para o avesso ao conflito de Baruchel, mas silenciosamente astuto Lazaridis. Entre eles, Johnson surge como o coração e a alma de Amora. Seu Doug Fregin é um nerd do cinema de bandana vermelha que é caracterizado como um preguiçoso anticorporação durante grande parte do tempo. o filme, apenas para mais tarde revelar-se muito mais sábio sobre a natureza complexa da política no local de trabalho do que ele permite sobre. Johnson, por sua vez, imbui o último turno do personagem com empatia suficiente para torná-lo crível.

Fora de seu trio principal, Amora estabelece uma porta giratória de memoráveis ​​personagens coadjuvantes, incluindo Paul Stannos (Rich Sommer) e Ritchie Cheung (SungWon Cho), um par de engenheiros talentosos que são roubados de suas respectivas empresas por Howerton. Balsillie. Como o chefe arrogante de uma empresa de telefonia rival que está interessada em assumir o controle da BlackBerry, Cary Elwes mastiga o cenário e rouba uma cena memorável de segundo ato, enquanto Saul Rubinek eleva vários momentos importantes como porta-voz da maior operadora de BlackBerry parceiro. Juntos, esses atores ajudam a concretizar o mundo obsoleto do filme de escritórios corporativos e aviões particulares.

Apesar de AmoraCom tamanho e escopo ambiciosos, o editor Curt Lobb também garante que o filme se mova em um clipe consistentemente rápido desde o momento em que começa até o momento em que termina. O filme acelera sua história - contando sabiamente com um punhado de gotas de agulha bem posicionadas para fazer a transição entre seus três principais períodos de tempo - sem nunca apresentar seus personagens e tramas importantes muito rapidamente para permitir Amora para se transformar em uma bagunça confusa. Nesse sentido, o filme tonal e narrativamente se assemelha ao de 2015. o grande curto mais de perto do que qualquer outro. Ambos os filmes, notavelmente, conseguem tornar uma quantidade impressionante de jargão corporativo facilmente acessível, o que é uma façanha que é mais fácil falar do que fazer.

Amoraconexões de o grande curto não pare e termine com seu enredo. Visualmente, Johnson adota o mesmo tipo de estilo quase documental para Amora como seu antecessor dirigido por Adam McKay. A estética do filme, felizmente, eleva suas origens analógicas dos anos 1990, enquanto o estilo de direção ágil e rápido de Johnson funciona bem com Amoraritmo editorial e história na tela. A maior conquista do filme, em outras palavras, é o quão artisticamente coeso e seguro ele parece. Em última análise, é a confiança que Johnson traz para Amora que lhe permite entrar na mesma arena temática e narrativa de alguns dos maiores filmes da história do cinema americano.

O filme, é claro, não atinge as mesmas alturas de muitos dos clássicos que vieram antes dele. Em seu terceiro ato, Amora dá um soco um pouco demais - deixando seus personagens fora de perigo por erros que são desastrosos demais para justificar o tratamento relativamente leve que recebem. E por mais convincente que seja a história da ascensão e queda do BlackBerry, a morte da empresa nas mãos da Apple e outros em última análise, não tem tanto peso global quanto algumas das outras histórias de ascensão e queda que foram realizadas na tela antes.

Mas mesmo se Amora não bate forte o suficiente para ser considerado um clássico instantâneo, ainda causa um impacto considerável. Para seu diretor, o filme não apenas marca um novo ápice artístico, mas também anuncia Johnson como um cineasta que vale a pena prestar mais atenção nos próximos anos. Seu mais recente é um filme que, ao contrário de seus protagonistas, faz quase todas as escolhas certas.

Amora agora está em cartaz nos cinemas.

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