Cada momento Christian Bale está na tela em Thor: Amor e Trovão é o maná no deserto da Marvel, um presente dos deuses dos vilões mastigadores de cenários de quadrinhos. O homem que era o Batman de Christopher Nolan foi escalado desta vez como um vampiro pesado vingativo: Gorr, o chamado Deus. Butcher, um discípulo desiludido determinado a destruir as divindades que ignoraram suas orações e abandonaram sua morte. família. Bale parece assustador no papel, com sua emaciação de cemitério sem pelos e sorriso de adaga enegrecida. Mas ele também está agindo como um idiota sob toda aquela maquiagem - trazendo uma mistura de fúria azeda e mágoa coagulada para o que poderia ter sido apenas mais uma adição de estoque à galeria dos bandidos dos Vingadores.
A verdade é que Gorr, conforme apresentado pela performance deliciosamente comprometida de Bale no show de terror, pode ter saído de um filme totalmente diferente. Somente durante suas cenas bem-vindas, mas incongruentes, amor e trovão nunca ameaçam acumular qualquer gravidade. Este quarto
Thor filme é o segundo a ser escrito e dirigido por Taika Waititi, mas não espere mais da inspirada comédia de amigos de seu Thor: Ragnarok. Tendo aparentemente usado todas as suas melhores piadas na última parcela, o engraçadinho Kiwi desta vez emergiu com uma diversão de desenho animado que muitas vezes parece uma paródia pálida de sua própria franquia. É o filme raro da marvel que mal se mantém unido.
Quando vimos pela última vez o Deus do Trovão (Chris Hemsworth, aproveitando mais do que o normal nossa suposta afeição por seu himbo hercúleo), ele estava carregando um peso extra de depressão e se preparando para embarcar em uma nova aventura com aquele bando de bandidos fofinhos, os Guardiões da Galáxia. amor e trovão gasta seu ato de abertura deselegante correndo por essa premissa a toda velocidade: Chris Pratt e companhia registram algumas cenas quase sem palavras (a participação especial do grupo a escassez de uma negociação de contrato fracassada), enquanto Thor perde os quilos extras por meio de uma montagem de treinamento muito rápido para atingir o doce de queijo retrô pretendido ver. O papel sobre essas cenas iniciais é uma narração descaradamente expositiva de Waititi, reprisando o papel do monstro do rock de bom coração e do recém-criado reiterador da história de fundo Korg.
O roteiro, que Waititi co-escreveu com Jennifer Kaytin Robinson, baseia-se fortemente em A aclamada corrida de vários anos de Jason Aaron no Thor quadrinhos - uma coleção impressionante de histórias em tela grande, grandes imagens que abrangeram eras e sistemas estelares. amor e trovão desajeitadamente mistura dois arcos-chave de sua gestão juntos. Por um lado, esta é a história de Thor saindo para resgatar um bando de Asgardianos sequestrados. filhos do crente caído de Bale, que enviou muitos deuses menores em uma viagem prematura de ida para Valhala. Por outro lado, é a história montada às pressas de como a cientista Jane Foster (Natalie Portman) põe as mãos no martelo mágico de seu antigo aperto e assume o manto de Thor.
Há um potencial romântico/cômico no reencontro desses amantes literalmente infelizes. Hemsworth e Portman tiveram uma boa química no original Thor, muito disso cortesia da maneira como o último atiçou sua curiosidade científica com uma dose de desejo por seu interesse amoroso incrivelmente reduzido. Ainda amor e trovão curiosamente falha em reacender totalmente aquela chama, ou mesmo obter muito constrangimento de sitcom de Thor sendo forçado a colaborar essencialmente com sua super ex-namorada. A promessa de uma reviravolta da Marvel na comédia do novo casamento não foi cumprida - embora, no que diz respeito às oportunidades perdidas, isso tenha acontecido. nada no caminho Waititi nos nega até mesmo uma única cena de Jane descobrindo e se divertindo com seu recém-adquirido divino habilidades. (O filme elimina essa diversão em favor de uma revelação “surpresa”, já arruinada pelos trailers, dela em trajes completos.)
amor e trovão é disperso como comédia, nunca encontrando seu ritmo. A quippage usual do MCU dá lugar a uma sátira sub-Mel Brooksiana de Furia de Titans tarifa, com Russell Crowe marcando algumas risadas fracas como um Zeus vaidoso e ineficaz. Waititi interpreta os efeitos notoriamente desiguais e o design de produção berrante deste universo cinematográfico para gargalhadas deliberadas; a milhagem variará se ele os pousar. Suas sátiras, como a revelação de que o assentamento de New Asgard se tornou um destino turístico, carecem de propósito ou precisão. Quando a recém-coroada Rei Valquíria (Tessa Thompson, não teve o suficiente para fazer depois de sua estreia mais animada em Ragnarok) aparece em um Comercial da Old Spice, é difícil dizer se isso é uma piscadela para a mudança da Marvel para a promoção cruzada ou apenas a colocação de produtos disfarçada de humor.
Alguém é lembrado que Waititi fez o infeliz Holocausto para agradar a multidão jojo coelho entre essas tendas. amor e trovão em última análise, se trai como uma expressão da mesma visão de mundo flagrantemente sentimental - isso é outra máquina de piadas apenas intermitentemente engraçada que exalta, em seu backstretch xaroposo, o poder transformador do amor. (Toda a jornada de Thor, você vê, é aprender a abrir seu coração novamente.) Pelo menos o filme ofenderá apenas sensibilidades estéticas. Enquanto Ragnarok pilharam o livro de canções do Zeppelin para gotas de agulha justas (embora óbvias), o novo Thor cepas para retrocesso Sunset Strip kitsch com nada menos que quatro hits do Guns N' Roses na trilha sonora.
Thor da Marvel Studios: Amor e Trovão | trailer oficial
Se amor e trovão nunca cai em completa irrelevância brincalhona, é porque Bale está por perto para puxá-lo de volta do abismo e em desvios ocasionais de ameaça genuína. Ele recebe uma ótima introdução, sofrendo no deserto árido como uma figura de Cristo antes de encontrar seu propósito sombrio - uma cena de abertura que promete uma obra muito mais sombria e pesada do que a que segue. Mais tarde, Gorr prepara uma armadilha para os heróis em uma zona morta interestelar, e Waititi literalmente suga o cor fora do quadro para uma peça que evoca, vaga mas notavelmente, a beleza monocromática de uma batalha de Akira Kurosawa. A sequência é praticamente uma metáfora para o efeito de amortecimento produtivo da virada de Bale: sempre que ele aparece, ele suga a bobagem do Day-Glo direto do filme, trazendo-o para a vida dramática.
Thor: Amor e Trovãoestréia nos cinemas em todos os lugares sexta-feira, 8 de julho. Para mais resenhas e textos de A.A. Dowd, visite seu página de autoria.
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