Wiatr prerii | Film HDR 16K
Magazyn burzy właściciel Martin Lisius od dawna fascynuje się niebem — jako dziecko zbudował na swoim dachu stację pogodową. W wieku 12 lat stworzył replikę superkomórki z bawełny i zrobił swoje pierwsze zdjęcie burzy za oknem w kuchni. Jednak producent, reżyser, operator i łowca burz stworzył projekt DIY, który wykracza daleko poza targi nauki z jego dzieciństwa: niestandardową kamerę 16K.
Nie, nie przegapiłeś ogłoszenia o nowej kamerze 16K; kamery wciąż nadrabiają zaległości 4K, a 8K dopiero zaczyna wchodzić do popularnego leksykonu. Lisius wykorzystał swój sprzęt do stworzenia krótkiego filmu Prairie Wind (powyżej), składającego się z 4 minut superkomórek. Choć nagrano w rozdzielczości 16K, najwyższa rozdzielczość dostępna na Vimeo to 8K — ale jest mało prawdopodobne, że posiadasz ekran, który może wyświetlić nawet taką rozdzielczość.
„Chciałem spróbować czegoś innego, czegoś bardziej wciągającego”.
Aby osiągnąć tak wysoką rozdzielczość, niestandardowy zestaw Lisiusa obsługuje dwa
Lustrzanki cyfrowe Canon EOS 5DS dokładnie w miejscu niezbędnym do prawidłowego nałożenia się plików w celu połączenia ich w poście, tworząc szeroki współczynnik proporcji z zawrotną liczbą pikseli. Model 5DS to pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa o najwyższej rozdzielczości na rynku, z 50-megapikselowym czujnikiem rejestrującym obrazy o szerokości 8688 pikseli; dwa z nich razem podwajają rozdzielczość poziomą, pozostawiając zaledwie kilka pikseli, które nakładają się na siebie, aby uzyskać płynny ścieg. Funkcjonalny zestaw wyróżnia się również płytą z drewna wiśniowego, na której znajdują się mocowania kamery.„Uchwyciłem huragany, tornada i błyskawice na filmie Super 35 mm, [cyfrowej] rozdzielczości 4K, a nawet 3D” – powiedział. „Chciałem spróbować czegoś innego, czegoś bardziej wciągającego. Wiedziałem, że potrafię zbudować system kamer 16K, ale nie wiedziałem, jak dobre będą rezultaty, dopóki tego nie wypróbowałem”.
Po przetestowaniu projektu niestandardowego uchwytu Lisius następnie wyruszył w pogoń za burzą, jadąc z Teksasu do Nebraski, wykonując serię zdjęć przedstawiających rozwijające się burze superkomórkowe. W sierpniu Lisius zaczął zszywać, składając każdy obraz w plik o wymiarach 15 985 x 5792 pikseli. W przypadku największego zestawu zawierającego 700 obrazów do zszycia, montaż pojedynczego 23-sekundowego klipu zajmował co najmniej dwa dni – jeśli nie napotykał żadnych problemów.
Chociaż praca w rozdzielczości 16K jest wystarczająco trudna, technologia umożliwiająca oglądanie czegoś w tej rozdzielczości nie jest jeszcze dostępna. Oprócz konfiguracji z wieloma wyświetlaczami jest tylko jeden ekran na świecie zdolny do wyświetlania treści w rozdzielczości 16K. Problemem jest współczesne pytanie: co było pierwsze: treści 16 tys. czy wyświetlacze 16 tys.?
„Dlaczego nakręciłem 16K? Pierwszym powodem jest to, że chciałem po prostu sprawdzić, czy da się to zrobić” – powiedział Lisius. „Było to więc dla mnie wyzwanie technologiczne. Po drugie, chciałem zobaczyć, jakie możliwości oferuje, zbadać i zobaczyć, co mogę z tym zrobić. Odkryłem, że dało mi to ogromne płótno do pracy w postprodukcji. Udało mi się przybliżać, przesuwać i pochylać na osi czasu 8K, za pomocą której edytowałem”.
Pliki 16K zapewniają większą elastyczność w postach, umożliwiając Lisiusowi powiększanie, przesuwanie lub tworzenie efektów przelotu podczas edycji wideo 4K lub 8K. Mówi, że nawet plik zmniejszony w celu dostosowania do limitu 8K Vimeo dodał ostrości.
Przechwytywanie obrazu w formacie 16K, zanim faktycznie pojawiła się technologia obsługująca ten format, wiązało się z szeregiem różnych wyzwań, poza samym zaprojektowaniem niestandardowego zestawu. Część materiału filmowego została odrzucona z powodu błędów w łączeniu. „Największym wyzwaniem było łączenie i przetwarzanie ogromnych plików. Miałem bardzo małe okno operacyjne, w którym mogłem strzelać. Wszystko musiało być idealne. A pliki były szalenie duże. Szycie, kolorowanie i renderowanie przebiegało bardzo, bardzo wolno”.
W swoich badaniach Lisius stwierdził, że nie natknął się na żaden inny projekt wideo w rozdzielczości 16K, co sugeruje, że jego film może być pierwszym nakręconym w całości w rozdzielczości 16K. Oprócz tego, że wymagały dwóch kamer, osiągnięcie tak wysokiej rozdzielczości było możliwe również tylko w przypadku zdjęć poklatkowych fotografia, która wykorzystuje serię zdjęć zamiast trybu wideo aparatu, który jest znacznie niższy rezolucja. Możliwość nagrywania wideo w rozdzielczości 16K w czasie rzeczywistym za pomocą jednej kamery jest jeszcze daleka od ideału; niektóre przemysłowe kamery inspekcyjne mogą osiągnąć rozdzielczość 16K, ale kamery profesjonalnych firm kinowych, takie jak RED, osiągają najwyższą rozdzielczość 8K.
Prairie Wind można oglądać w 8 tys. na Vimeo, Lub na YouTubie w jakości HD.
