O tym, jak dobrze widzowie odbierają film wyścigowy, można powiedzieć, jak bezpieczny jest parking po zakończeniu filmu.
Jeśli ludzie grzecznie włączą się do ruchu, film się nie uda. Jeśli dziwna Toyota Camry i Ford Focus odpalą silniki i wyskoczą, przepychając się do wyjścia, film odniósł sukces. Potrzeba prędkości prawdopodobnie doprowadzi do tego drugiego, więc uważaj na de facto tor wyścigowy, który może pojawić się po seansie.
Polecane filmy
Dobry film wyścigowy odwołuje się do niemal pierwotnej miłości ludzi do prędkości, a co za tym idzie do samochodów. To sprawia, że nas chcemy się ścigać, nawet jeśli zdrowy rozsądek podpowiada, że nie powinniśmy. Dobry film wyścigowy wsadza nas za kierownicę i właśnie tak jest w przypadku reżysera Scotta Waugha (Acts of Valor) Potrzeba prędkości robi.
Jeśli nie możesz zgadnąć, dokąd to zmierza, musisz być nowy w filmach.
Nic dziwnego – nie ma w nim niespodzianek Potrzeba prędkości – rywalizacja w końcu wybucha na nowo i rozgrywa się w wyścigu, który kończy się tragedią, za którą niesłusznie obwinia się Tobeya. Po kilku latach spędzonych w więzieniu Tobey wychodzi na wolność w samą porę, aby pożyczyć niesamowity samochód, aby dostać się do... wyścig dostępny tylko na zaproszenie, w którym biorą udział jedni z najlepszych kierowców na świecie prowadzący jedne z najlepszych samochodów na świecie świat. Tak się składa, że jest to dla Tobeya najlepszy sposób na pokonanie Dino i udowodnienie swojej niewinności (tak, te rzeczy są ze sobą powiązane, nie, to nie ma większego sensu).
Do niesamowitego samochodu Tobeya dołączona jest także opiekunka w postaci pięknej i dziwacznej Julii Maddon (Imogen Poots). Jeśli nie możesz zgadnąć, dokąd to zmierza, musisz być nowy w filmach. Duet szybko przemierzał kraj, ścigając się z czasem, unikając gliniarzy i zbirów próbujących powstrzymać Tobeya przed dostaniem się do głównego wyścigu.
Potrzeba prędkości aby się nim cieszyć, wymaga pewnej dozy moralnej dwuznaczności. W tym sensie jest bardzo podobny do gry wideo. Kiedy w grze gonią cię policjanci, nie myślisz o cyfrowej żonie szeryfa i dzieciach czekających w domu, kiedy rozbijesz go o barierkę, i film też tego nie robi. Różni kierowcy w tym filmie – szczególnie Tobey – przeżywają kataklizm, gdy są ścigani. Policjanci w zasadzie stają się złymi ludźmi, ponieważ sprawiają bohaterowi niedogodności, a zaprzestanie myślenia o tym realistycznie prowadzi do wniosku, że Tobey jest socjopatą.
Jeśli jednak przeoczysz ten fakt i po prostu będziesz cieszyć się akcją – tak jak tego oczekuje film – to, co straszne, stanie się spektakularne. Ogniste katastrofy to uczta wizualna, a wraki cywilne to wąska ucieczka. To naprawdę tylko kwestia perspektywy.
Kiedy samochody się przewracają lub rozbijają, kamera jest przy nich.
Jego ukochaną Julią jest stereotypowa „dziewczyna idealna” – mądra, atrakcyjna i gotowa wspierać bohatera w jego dążeniu do sprawiedliwości. Poots radzi sobie nieźle w tak przewidywalnej roli, ale ogranicza ją scenariusz.
Zespół Tobeya czerpie z tego samego złomu konwencji filmowych: jest „genialny mechanik”, „niezłomny facet” i… Kid Cudi. Oni, podobnie jak Poots, dodają filmowi koloru, a także pomagają wyjaśnić takie rzeczy, jak ucieczka przed policją (odpowiedź: przyjaciel w samolot), jak tankujesz bez straty czasu (odpowiedź: dwóch znajomych w ciężarówce, która tankuje Cię w drodze) i dodaj trochę komiksu ulga.
Żadne z nich nie jest szczególnie wiarygodne ani głębokie, ale to naprawdę nie ma znaczenia. Jasne, samochód skaczący z dużą prędkością na wysokość 20 stóp prawdopodobnie rozpadłby się podczas lądowania (lub przynajmniej pękł obie osie), ale na filmie wygląda dobrze. I o to chodzi Potrzeba prędkości ma rację.
Bieg przełajowy Tobeya i Julii, aby dotrzeć do finałowego wyścigu, zajmuje prawie połowę filmu i dodaje mu dynamiki – wszystko jest zawsze w ruchu. W większości przypadków jest to przekazywane w tradycyjny sposób, za pomocą kamery pościgowej lub kamery umieszczonej w samochodzie, która rejestruje dialogi i reakcje. Kiedy film jeszcze mocniej dodaje gazu, sprytne ujęcia kamery wewnątrz samochodu lub na masce przyspieszają do zawrotnej prędkości, nie sprawiając jednak wrażenia efekciarstwa. Kiedy samochody się przewracają lub rozbijają, kamera jest tam z nimi, obracając się wraz z wymykającym się spod kontroli wrakiem. Większość z nas będzie najbliżej prędkości 200 mil na godzinę.
Wniosek
Potrzeba prędkości może nie usunie zasłużonego piętna wobec filmów z gier wideo, ale to mały krok we właściwym kierunku. To typ, którego krytycy filmowi zazwyczaj nienawidzą za nieoryginalność, a widzowie uwielbiają za bezkompromisową akcję. To eskapistyczna fantastyka i kino widowiskowe, w którym duży nacisk kładziony jest na styl, a nie na treść. Ale kiedy będzie wyglądać tak dobrze, nie przegapisz tego.
(Zdjęcia i wideo © Zdjęcia Dreamworksa)
Zalecenia redaktorów
- Need for Speed Unbound oficjalnie ujawniony – i nadejdzie już wkrótce
- Ostateczna aktualizacja sprawi, że Need for Speed: Heat będzie pierwszą grą typu cross-play od EA
- Wszystko, co wiemy o Need for Speed Heat, w tym o tym, jak można grać wcześniej
Ulepsz swój styl życiaDigital Trends pomaga czytelnikom śledzić szybko rozwijający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zajawkom.
