Dzięki wyjątkowej jakości obrazu „podstawowy” Sony A7 III wyróżnia się pod każdym względem

Kiedy to wprowadził trzecią generację A7Sony stwierdziło, że bezlusterkowy aparat na nowo zdefiniuje pojęcie „modelu podstawowego” – obietnica ta w dużej mierze została dotrzymana. A7 zawsze był punktem wyjścia do pełnoklatkowej linii Sony, wraz z wyższej klasy modelami A7R i A7S, a zatem brakowało mu niektórych funkcji. W żadnym wypadku A7 nigdy nie był aparatem dla początkujących, ale jest – lub przynajmniej był – kompromisem mającym na celu szerszemu gronu fotografów, bez oferowania bardziej konkretnych zalet modeli A7R, A7S czy nowego A9 seria.

A7 III wywraca tę koncepcję do góry nogami. Oferuje zakres dynamiczny A7RIII, wydajność przy słabym oświetleniu A7SIIi dość prędkości Sony A9 że zapewnia wydajność, jakiej większość z nas kiedykolwiek potrzebowała, a to wszystko w cenie znacznie niższej niż inne modele. To kompletny pakiet — prawdziwa okazja, pełna enchilada.

Mamy typowe zastrzeżenia do układu sterowania i systemu menu Sony, a aparat nie osiąga najlepszych wyników w swojej klasie status w każdej funkcji, ale trudno byłoby nie polecić go praktycznie każdemu fotografowi, którego na to stać To. Nawet ci, których stać na znacznie więcej, prawdopodobnie znajdą cały potrzebny aparat w A7 III za 2000 dolarów.

Specyfikacja i technologia

Sony jest znane z tego, że wykorzystuje w swoich aparatach jak najwięcej technologii, a A7 III jest tego najnowszym przykładem. Wszystko zaczyna się od nowego, 24-megapikselowego czujnika z podświetleniem tylnym (BSI). Rozdzielczość nie zmieniła się od oryginalnego A7, ale podświetlenie tylne obsługuje obwód z tyłu czujnika, a nie z przodu, dzięki czemu jest on bardziej wrażliwy na światło. Pomaga to zwiększyć maksymalną czułość ISO do 51 200 (którą można zwiększyć do 204 800).

Czujniki BSI nie są nowe, ale technika ta jest ogólnie zarezerwowana dla czujników z mniejszymi pikselami — albo małych czujników, takich jak te w telefonach, albo dużych czujników z bardzo dużą liczbą pikseli, takich jak A7R III — gdzie różnica jest bardziej zauważalna. Przejście Sony na czujnik BSI w A7 III pokazuje, że próbuje wycisnąć jak najwięcej z tych 24 milionów pikseli.

A7 zawsze oferował dużą rozdzielczość dla większości fotografów i trzymając się standardu tej samej liczbie pikseli, firmie Sony udało się radykalnie zwiększyć szybkość wykonywania zdjęć seryjnych do 10 klatek na sekundę drugi. W połączeniu z nowym systemem autofokusa, który umieszcza 693 punkty detekcji fazy na niemal całym kadrze, powinien to być aparat o imponujących możliwościach do uprawiania sportu i akcji.

A7 III wykorzystuje także baterię najnowszej generacji, która pozwala na wykonanie bardzo dobrych 710 zdjęć na jednym ładowaniu (klasa CIPA), w porównaniu z 350 w A7 II. Cyfrowa lustrzanka nadal poradzi sobie znacznie lepiej, ale to najlepsze, co widzieliśmy w aparacie bezlusterkowym.

Zmodernizowano także 5-osiowy system stabilizacji, aby zapewnić pięć stopni redukcji drgań w porównaniu do 4,5 w A7 II. Nie dorównuje najlepszym wbudowanym systemom stabilizacji w korpusie firm Olympus i Panasonic, ale nadal jest bardzo dobry i pozwala na fotografowanie ze znacznie dłuższym czasem otwarcia migawki niż normalnie. W praktyce udało nam się uzyskać ostre wyniki już do 1/8 sekundy.

Są jednak również obszary, w których firma Sony zaczyna nieco odstawać od konkurencji, która usilnie stara się ją dogonić (zobacz, jak to w naszym porównaniu dorównuje pełnoklatkowym rywalom). Na przykład w modelu A7 III nadal zastosowano wizjer elektroniczny o rozdzielczości 2,36 miliona punktów, czyli o ponad milion pikseli mniej niż wizjer elektroniczny o rozdzielczości 3,69 miliona punktów znajdujący się w modelu Nikona Z6, Canon EOS-R,Fujifilm X-H1, I Panasonica Lumixa G9.

Mimo to A7 III pozostaje jednym z najatrakcyjniejszych zakupów w przedziale cenowym 2000 dolarów, nawet jeśli nie dominuje w każdym porównaniu specyfikacji.

Projekt, obsługa i doświadczenie użytkownika

Po pierwsze, dobro: A7 III jest szybko. Autofokus blokuje się niesamowicie szybko (testowany z 24-70 mm f/2,8 G Master obiektywu), opóźnienie migawki jest całkowicie wyeliminowane, a wygaszenie wizjera jest jednym z najkrótszych, jakie kiedykolwiek widzieliśmy. Joystick AF jest nieco odrętwiały, ale nadal oferuje dobry sposób na przesuwanie aktywnego punktu ostrości – jeśli wolisz, możesz to zrobić również na ekranie dotykowym.

Tryb zdjęć seryjnych z szybkością 10 klatek na sekundę to nie tylko twierdzenie marketingowe — aparat może utrzymać tę prędkość na pełne 40 nieskompresowanych plików RAW, a bufor czyści się w czasie krótszym niż 15 sekund w przypadku korzystania z karty SD V90 UHS-II karta. Aby uzyskać podgląd na żywo, musisz obniżyć prędkość do 8 klatek na sekundę, ale to wciąż imponująca liczba. W odróżnieniu od starszych aparatów Sony, pełny dostęp do systemu menu i odtwarzania obrazu można uzyskać także w trakcie zapisywania aparatu na kartę, co eliminuje jedną ogromną skargę dotyczącą poprzednich modeli A7.

Zawodnicy

• Recenzja Canona EOS R
• Recenzja Nikona Z6
• Recenzja Nikona Z7
• Recenzja Fujifilm X-T3
• Recenzja Panasonica Lumixa GH5

Jednak nie każda szorstka krawędź została wygładzona. Aparaty Sony są tak przepełnione technologią i możliwościami, że często przeoczamy rzeczy, które są po prostu akceptowalne. Seria A7 nie jest już jedyną pełnoklatkową grą bezlusterkową w mieście i jej szwy zaczynają być widoczne. Na przykład, chociaż A7 III oferuje pewne niewielkie ulepszenia ergonomii w porównaniu z modelem Mark II, nie jest nawet zbliżony do komfortu Nikona Z6.

Jeśli chodzi o sterowanie, A7 III dość nieefektywnie wykorzystuje swoje możliwości, pozostawiając lewe ramię zupełnie odsłonięte, gdzie mogłoby zmieścić się pokrętło trybu jazdy lub dodatkowy zestaw przycisków łatwo. Alternatywnie Sony mogło przesunąć pokrętło trybu ekspozycji w lewo i zwolnić miejsce na górny wyświetlacz LCD po prawej stronie, niczym w Z6. Z przodu aparatu nie ma też żadnych elementów sterujących, z wyjątkiem przycisku zwalniającego obiektyw. Byłoby to przynajmniej idealne miejsce na przełącznik trybu ostrości, którego całkowicie nie ma w korpusie aparatu.

Sony korzysta również z niestandardowych przycisków do obsługi funkcji, które naszym zdaniem powinny mieć dedykowane elementy sterujące, takich jak balans bieli, obszar autofokusa i tryb ustawiania ostrości. Plusem jest to, że Sony oferuje 22 strony opcji w menu ustawień, które pozwalają dostosować te przyciski do woli — ale powoduje to utratę dostępu do wyżej wymienionych funkcji za pomocą jednego przycisku, co niewątpliwie uzna wielu fotografów niezbędny.

Jest przynajmniej dedykowany przycisk dla ISO – w pewnym sensie. Zajmuje właściwe miejsce na tylnym pokrętle sterującym, które pełni także funkcję czterokierunkowego panelu przycisków. Oprócz tego, że wydaje się trochę kiepski, jest to przynajmniej funkcjonalne, ale przypomina nam układy sterowania typu „wyceluj i strzelaj” i nie do końca pasuje do kamery tej stacji. To samo możemy powiedzieć o przycisku trybu pracy, który znajduje się naprzeciwko ISO w lewym położeniu pokrętła.

Zaglądając do systemu menu, okazuje się, że wszystko jest tak samo skomplikowane jak zawsze. Nie jest to nowa skarga, ale nadal nie możemy zrozumieć, dlaczego Sony zdecydowało się na taką organizację menu. Elementy takie jak jakość wideo i niestandardowe ustawienia przycisków są dostępne w tym samym menu najwyższego poziomu. Dlaczego nie ma dedykowanego menu ustawień filmu? Dlaczego w menu Ustawienia nie można znaleźć dostosowania sterowania? Co gorsza, pierwsze i drugie menu najwyższego poziomu są oznaczone tą samą ikoną aparatu, zaś drugie menu korzystają z ikon charakterystycznych dla firmy Sony, a nie ze standardowych opcji stosowanych przez wiele osób marki.

Następnie istnieje ezoteryczny (ujmując to delikatnie) sposób wyboru profilu kolorów. Dla zwykłych użytkowników nie jest to takie złe, jeśli zrozumiesz nomenklaturę. Styl kreatywny to miejsce, w którym znajdziesz zwykłych podejrzanych, takich jak standardowy, żywy, neutralny, portret itp. Efekt obrazu służy do bardziej „artystycznych” efektów przetwarzania końcowego, których dla większości z nas lepiej nie zmieniać, takich jak aparat zabawkowy i kolor pop.

Jeśli jednak jesteś zaawansowanym użytkownikiem wideo i chcesz odblokować możliwości S-Log lub Hybrydowy dziennik gamma (HLG), musisz zajrzeć do drzwi numer trzy: Profil obrazu. Spowoduje to wyświetlenie listy 10 profili identyfikowanych wyłącznie na podstawie numeru (od PP1 do PP10). Musisz otworzyć profil, aby zobaczyć jego ustawienia — nasza kamera testowa była dostarczana z PP9 ustawionym na S-Log3 — ale każdy profil można dostosować według własnego uznania.

Teraz jest tu mnóstwo mocy, a doświadczeni użytkownicy pokochają możliwość ustawienia poziomu czerni i gamma (gdzie znajdziesz S-Log2, S-Log3 i cztery różne wersje HLG), czerń gamma, kolano, tryb kolorów i wiele więcej w tych profilach obrazu — ale większość z nas nie potrzebuje tego wszystkiego kontrola. Dlaczego podstawowe opcje S-Log i HLG nie mogą zostać uwzględnione w zwykłym menu stylu kreatywnego?

Ostatecznie problemy te nie są dokładnie przyczyną zerwania umowy — daj sobie czas, a przyzwyczaisz się do działania dowolnego wybranego aparatu. My, recenzenci, mamy wprawdzie więcej powodów do narzekań na frustracje związane z interfejsem użytkownika niż przeciętny fotograf, ponieważ stale poruszamy się między markami i modelami. Mimo to jest mnóstwo miejsca na ulepszenia menu Sony i fizycznych elementów sterujących i tak by było miło widzieć, że w przyszłości firma przedłoży udoskonalenia użyteczności nad ulepszenia technologii Pokolenie.

Jakość obrazu

Pozbywszy się wszystkich szczegółów dotyczących przycisków i menu, przejdźmy do serca A7 III: samych zdjęć. Jakość obrazu jest po prostu oszałamiająca. Matryce pełnoklatkowe w dalszym ciągu wykazują przewagę nad APS-C i Mikro Cztery Trzecie, czemu po prostu nie można zaprzeczyć, a matryca w A7 III jest jedną z najlepszych, jakie dotychczas widzieliśmy.

Najlepsze aparaty z czujnikiem przycięcia, takie jak Fujifilm X-T3, pozwoli A7 III powalczyć o swoje pieniądze przy podstawowym ISO, ale szybko pozostanie w tyle wraz ze wzrostem czułości. A7 III zapewnia imponujące rezultaty aż do czułości ISO 25 600, której nie powinieneś bać się użyć, jeśli zajdzie taka potrzeba. Maksymalne ustawienie bez wzmocnienia wynoszące 51 200 dodaje znaczną część szumu, ale nadal można go używać po niewielkiej redukcji szumów, jeśli nie przeszkadza Ci niewielka utrata szczegółów. Krótko mówiąc, jest to jeden z najbardziej imponujących aparatów o wysokiej czułości ISO, jakie kiedykolwiek testowaliśmy.

Przy podstawowej czułości ISO wynoszącej 100, A7 III zapewnia deklarowany 15-stopniowy zakres dynamiki (DXOMark to zmierzył na nieco skromniejszych 14,7 przystankach). Oznacza to, że aparat rejestruje szczegóły w szerokim zakresie tonalnym, co idealnie sprawdza się w przypadku krajobrazów o wysokim kontraście lub innych scen, w których w przeciwnym razie trudno byłoby zrównoważyć jasne światła i ciemne cienie. Z naszego doświadczenia wynika, że ​​podczas nagrywania nieskompresowanych plików RAW byliśmy w stanie zwiększyć ekspozycję w programie Lightroom nawet o pięć stopni, zanim dodaliśmy do obrazu zbyt dużo szumu cienia.

Widzieliśmy aparaty, które radziły sobie bardzo dobrze przy niskiej czułości ISO i widzieliśmy aparaty, które radziły sobie bardzo dobrze przy wysokiej czułości ISO, ale rzadko zdarza się, że otrzymujemy aparat, który wyróżnia się w obu przypadkach. To kluczowy powód, dla którego A7 III powinien znaleźć się na krótkiej liście każdego fotografa, nawet tego, który wcześniej rozważał tylko modele z wyższej półki. Jest tak dobry w tak różnorodnych sytuacjach, że trudno wyobrazić sobie scenariusz, z którym by sobie nie poradził, chyba że absolutnie potrzebujesz większej rozdzielczości.

Wideo

Jeśli istnieje dziedzina, w której Sony niezmiennie przoduje, jest nią wideo. Jednak wiatry się zmieniają i to nie na korzyść Sony. Ogólnie rzecz biorąc, A7 III radzi sobie z tym samym systemem wideo, który widzimy w innych obecnych aparatach Sony, oferując 8-bitowy obraz 4K przy 30 kl./s w kodeku wideo XAVC S przy 100 megabitach na sekundę. Tak, jest to aktualizacja w stosunku do wideo Full HD znajdującego się w A7 II (która ma już cztery lata), ale to nie wystarczy, aby utrzymać Sony na czele stawki.

Łatwo wskazać Panasonica Lumixa GH5, z 10-bitowym kodekiem 400 Mb/s i rozdzielczością 4K przy 60 kl./s, jest tu oczywistym konkurentem, ale nawet marki mniej znane z wideo dogoniły, a w niektórych obszarach wyprzedziły Sony. Weź Nikona, który oferuje 10-bitowy 4:2:2 wyjście z N-log zarówno na Z6, jak i Z7lub nawet Fujifilm, który umożliwia wewnętrzne nagrywanie 10-bitowe przy 400 Mb/s i 60 kl./s w rozdzielczości 4K na X-T3. Przy tego rodzaju konkurencji tryb wideo w A7 III ledwo dotrzymuje kroku.

To powiedziawszy, jakość wideo jest nadal całkiem dobra. Chociaż nie będzie to nasza pierwsza rekomendacja dla profesjonalnych kamerzystów, nie możemy zaprzeczyć, że A7 III zapewnia piękne filmy odpowiednie dla szerokiej gamy twórców. Szczegóły są ostre, kolory wyglądają bogato i realistycznie, a materiał filmowy S-Log3 radzi sobie wyjątkowo dobrze — lepiej, niż moglibyśmy się spodziewać po kodeku 100 Mb/s z 8-bitowym kolorem. Nadal jest miejsce na 10-bitowe wideo i wyższą przepływność, ale firma Sony wykonała godną pochwały pracę, starając się maksymalnie wykorzystać możliwości XAVC S.

Całość uzupełnia wbudowana w korpus stabilizacja obrazu, która pomaga zachować płynność odtwarzania wideo z ręki. Nie zastąpi gimbala, ale jest ogromną pomocą w porównaniu do aparatów niestabilizowanych.

Informacje o gwarancji

Sony oferuje roczną gwarancję na wszystkie nowe aparaty.

Nasze podejście

A7 III to solidny krok naprzód w stosunku do „podstawowego” modelu Sony i nasze pierwsze wrażenia z marca były nieokiełznane. Jednak kolejne miesiące przyniosły lawinę innowacyjnych aparatów, które nieco ostudziły nasze emocje. Konkurencja pełnoklatkowych bezlusterkowców ze strony Nikona, Canona i – w przyszłym roku – Panasonica oznacza, że ​​Sony nie jest już bezkonkurencyjne. Choć jest świetny, A7 III nie jest przesadą; jest to raczej bardziej konserwatywny wybór, który warto rozważyć.

Sposób dokonywania wyboru zależy od konkretnych potrzeb i sposobu fotografowania. Zdecydowanie wolimy obsługę i interfejsy innych marek, ale nie możemy kłócić się z wydajnością i jakością obrazu A7 III, które są absolutnie wyjątkowe.

Czy istnieje lepsza alternatywa?

W tej chwili najbliższym konkurentem jest Nikona Z6, który dorównuje A7 III pod względem rozdzielczości i ceny oraz oferuje podobną charakterystykę wydajności. Z6 ma system AF o niższej gęstości i znacznie gorszą żywotność baterii, ale ma wyższą rozdzielczość wizjera, lepszą ergonomię i większą liczbę zdjęć seryjnych z szybkością 12 kl./s (aczkolwiek z zablokowaną ekspozycją i bez na żywo). Sony oferuje lepszą jakość wewnętrznego wideo — i znacznie więcej ustawień wideo — ale Nikon oferuje wyższą jakość wyjścia HDMI do nagrywania zewnętrznego.

Jak długo to będzie trwało?

O ile nam wiadomo, jest to najlepiej wykonany aparat A7 w historii, który powinien sprostać wymaganiom profesjonalnego użytkowania, chociaż Uszczelnienie pogodowe Sony może nie być najlepsze. Jeśli chodzi o funkcje, ten aparat powinien zadowolić Cię przez jakiś czas, ale szkoda, że ​​nie był wyposażony w wizjer elektroniczny o wyższej rozdzielczości.

Czy powinieneś to kupić?

Tak. Być może nie jest to już oczywisty wybór, ale dla wielu fotografów A7 III nadal jest najlepszym wyborem. Jest szybki, wydajny i — co najważniejsze — robi niesamowite zdjęcia.

Zalecenia redaktorów

• Najlepsze aparaty pełnoklatkowe
• Mniejszy i tańszy, pełnoklatkowy Lumix S5 jest dokładnie tym, czego potrzebował Panasonic
• Sony A7S III to najlepsza kamera wideo 4K, nad którą pracowano pięć lat
• Nowy, ultraszerokokątny, pełnoklatkowy obiektyw Sony jest pierwszym tego rodzaju
• Po latach oczekiwań Sony A7S III może pojawić się latem tego roku