Olimp M. Obiektywy Zuiko F1.2 Pro pokazują, że Mikro Cztery Trzecie wciąż ma nogi

Daven Mathies/Trendy cyfrowe

Przeczytaj naszą pełną recenzję nowego obiektywu Olympus M.Zuiko 12-100mm F4.0 IS Pro.

Firma Olympus była niedawno gospodarzem wydarzenia medialnego, podczas którego firma Digital Trends mogła wypróbować trzy firmowe dyski SSD M. Obiektywy Zuiko F1.2 Pro (Nota redaktora: Byliśmy gościem Olympusa, ale wszystkie opinie są naszymi własnymi). Głównym tematem wydarzenia były zupełnie nowe obiektywy 17 mm i 45 mm, ale był to także pierwszy raz, kiedy mogliśmy skorzystać ze starszego 25 mm. Wszystkie trzy mają maksymalną przysłonę f/1,2 i zostały zaprojektowane tak, aby zapewniać stałą jakość obrazu – w tym charakterystyczny efekt „pierzastego bokeh” – w każdym modelu.

Jak możemy teraz potwierdzić z pierwszej ręki, są to doskonałe obiektywy, charakteryzujące się doskonałymi parametrami optycznymi i przyjemnym charakterem. To powiedziawszy, nasze doświadczenie sprawiło, że zaczęliśmy się zastanawiać: jak daleko Olympus może popchnąć Mikro Cztery Trzecie (MFT)?

Zarówno Olympus, jak i Panasonic, które są współtwórcami formatu MFT, kontynuują ekspansję w górę, wchodząc do segmentu profesjonalnego. (Przykład: M. Wszystkie obiektywy Zuiko Pro F1.2 kosztują 1199 dolarów.) Obie firmy wykonały godną pochwały pracę, dodając do swoich aparatów najnowocześniejsze technologie i funkcje, a teraz Olympus ma w ofercie kilka imponujących obiektywów.

Pozostaje tylko jedna rzecz, która powstrzymuje Mikro Cztery Trzecie od bycia prawdziwie profesjonalnym systemem, a jest nim Mikro Cztery Trzecie. Wielu użytkowników prawdopodobnie nie zgodzi się z tym, co ma uzasadnione uzasadnienie — MFT to platforma o dużych możliwościach, czemu nie zaprzeczamy. Nie można jednak przeoczyć ograniczeń technologicznych mniejszego czujnika, z jego współczynnikiem przycięcia 2x w porównaniu z pełną klatką. Po prostu nie nadąża za jakością obrazu z większych czujników, a to może nie być dobre z typem fotografa, który chce wydać tysiące dolarów na aparat i kilka soczewki.

Początkowo Mikro Cztery Trzecie wykorzystywało swoją przewagę wielkości, aby przyciągnąć uwagę nowicjuszy, fotografów podróżujących i wszystkich tych, którzy chcą był zmęczony latami noszenia ciężkich lustrzanek cyfrowych. Jednak w miarę jak kamery MFT stawały się coraz bardziej wydajne, obsługując takie modele jak Lumixa G9, stały się również większe i droższe. Chociaż nadal oferują bardziej kompaktowe rozwiązanie niż konkurenci z matrycą APS-C i pełnoklatkowymi, rozmiary tych większych formatów zmniejszyły się dzięki przejściu na modele bezlusterkowe, dzięki czemu różnica będzie mniej zauważalna.

Obecnie wydaje się, że na Olympus i Panasonic wywierana jest presja, aby wprowadzać innowacje z zawrotną szybkością, aby utrzymać aktualność MFT. Podczas gdy Panasonic w dalszym ciągu poszerza horyzonty w zakresie hybrydowych kamer fotograficznych/wideo, wprowadzając na rynek takie modele jak: potężny GH5Firma Olympus dołożyła wszelkich starań, aby stworzyć możliwie najlepsze obiektywy, opierając się na dziesięcioleciach doświadczenia w projektowaniu optyki.

W inżynierii M. W serii Zuiko F1.2 Pro firma Olympus zapożyczyła ze swojego działu urządzeń medycznych technikę służącą do analizy aberracji w mikroskopach. Ale chociaż mikroskopy wymagają niewiele więcej niż klinicznej ostrości, świetne obiektywy fotograficzne mają charakter. Olympus zmodernizował swoje narzędzie do analizy mikroskopowej, aby skierować je w stronę soczewek fotograficznych, analizując „legendarne” modele z różnych epok, aby ustalić związek między konstrukcją optyczną, ostrością i efektem bokeh (w jaki sposób obiektyw renderuje nieostry obszary).

Jednym z celów firmy Olympus było osiągnięcie wspomnianego wcześniej pierzastego efektu bokeh. Kręgi bokeh (technicznie rzecz biorąc, kręgi zamieszania) występują w trzech podstawowych odmianach: pierścieniowej, pełnej lub pierzastej (jak to nazywa Olympus). Pierzasty wygląd stopniowo wygładza krawędzie nieostrych świateł w sposób, który naturalnie skupia uwagę na obiekcie, a nie na tle.

Efekt jest nieco podobny do efektu filtr apodyzacyjny, które widzieliśmy w Fujifilm XF 56mm F1.2 R APD I Sony 100mm f/2.8 STM GM OSS. Osiągnięcie tego bez takiego filtra wymaga niezwykle precyzyjnego projektu i wykonania. Podczas demonstracji na żywo dla prasy, w której wykorzystano własne narzędzie do symulacji obiektywu, firma Olympus pokazała, jak zmiana położenia a pojedynczy element o wielkości zaledwie 5 mikronów wystarczył, aby radykalnie zmienić jakość bokeh, przechodząc z pierzastego do solidnego rozmycia koło.

Rezultatem wszystkich tych badań i rozwoju – które trwały pięć lat – jest najbardziej spójna seria soczewek na rynku, zarówno MFT, jak i innych. Oprócz świetnie wyglądającego efektu bokeh, każdy model charakteryzuje się imponującą ostrością i ogólnie przyjemnym charakterem. Fotografowie mogą przejść z 17 na 25 lub 45 i mieć pewność, że wygląd i wrażenia z ich zdjęć pozostaną takie same (pomimo oczywistych różnic w długości ogniskowej).

Szczególnie przy f/1,2 byliśmy pod wielkim wrażeniem tego, jak te obiektywy izolują obiekt, nie tylko dzięki małej głębi ostrości, ale także dzięki bogata winieta, która lekko obejmuje obiekt, jednocześnie przyciemniając mniej ważne obszary kadru (zakładając, że obiekt nie znajduje się dokładnie na kadrze) krawędź). Ta winieta w zasadzie zniknęła wraz z przysłoną f/1,8 — co samo w sobie jest kolejną oznaką doskonałej konstrukcji optycznej — ale jej wygląd tak nam się spodobał, że prawie zawsze fotografowaliśmy przy szeroko otwartej przysłonie.

Naturalnie te obiektywy doskonale nadają się do portretów. Poczucie głębi, jakie dają przy f/1,2, nie przypomina niczego innego, co kiedykolwiek widzieliśmy w tym formacie. Tak naprawdę, uwaga, która ciągle przychodziła mi do głowy, brzmiała: „To wygląda jak film”. Prawdopodobnie po raz pierwszy mamy takie odczucia w stosunku do Mikro Cztery Trzecie.

Oprócz jakości obrazu, seria F1.2 Pro jest zbudowana niewiarygodnie dobrze i solidnie leży w dłoni. Każdy obiektyw jest umieszczony w odpornej na warunki atmosferyczne obudowie, która doskonale komponuje się z flagowym produktem firmy OM-D E-M1 Mark II aparat (2000 dolarów). W mniejszych kamerach MFT, np OM-D E-M10 Mark III albo PEN-F w stylu dalmierza, niewątpliwie będą wydawać się zbyt duże, a przód ciężki, ale to jeden z powodów, dla których Olympus wciąż ma swoją znacznie bardziej kompaktową (i tańszą) linię stałoogniskowych f/1.8. Dodatkowo działanie autofokusa było szybkie i spójne. Stwierdziliśmy, że jest niezawodny nawet w pomieszczeniach, chociaż bardzo słabe oświetlenie lub obiekty pozbawione kontrastu mogą nadal powodować problemy.

Możesz przeczytać nasze pełne recenzje 17mm F1.2, 25mm F1.2, I 45mm F1.2 Profesjonalne obiektywy ze wszystkimi szczegółami, ale wystarczy powiedzieć, że jest to najbardziej profesjonalna linia obiektywów, jaką kiedykolwiek widział format MFT. Dla strzelców Olympus, zwłaszcza użytkowników E-M1 i fotografów portretowych, zamontowanie jednego z tych obiektywów z przodu aparatu to najlepszy sposób na konkurowanie z większym formatem. Prawdopodobnie – przynajmniej z subiektywnego punktu widzenia – możesz nawet wyjść na prowadzenie. Zwłaszcza modele 25 mm i 45 mm zapewniają jedne z najbardziej atrakcyjnych zdjęć o małej głębi ostrości, jakie kiedykolwiek widzieliśmy.

Czy to wystarczy, aby uzasadnić ich wysoką cenę? Z pewnością dla odpowiedniego użytkownika. Inni mogą uznać to za trudne do sprzedania, ale przynajmniej jedno jest pewne: strzelcy Olympus mają teraz opcje. Jeśli jesteś zwolennikiem MFT i podoba Ci się pomysł kompaktowego aparatu systemowego, który po podłączeniu odpowiedniego obiektywu może zamienić się w profesjonalną maszynę, będziesz bardzo szczęśliwy. Ale te obiektywy prawdopodobnie wykraczają poza możliwości obecnie dostępnych czujników MFT.

Serię F1.2 Pro moglibyśmy uznać za Zeissa Otusa Mikro Cztery Trzecie; drogie i wysokiej jakości obiektywy przeznaczone tylko dla najbardziej wymagających fotografów. Z tej perspektywy 1199 dolarów nie brzmi wcale źle. Musimy jednak zadać sobie pytanie, czy tacy użytkownicy w ogóle pozostaliby przy formacie MFT. O ile w następnej generacji nie nastąpi jakiś skok technologiczny, MFT pozostaje w tyle za APS-C i pełną klatką rozdzielczości, wydajności ISO i zakresu dynamicznego — aspektów jakości obrazu, których nie lubią użytkownicy z najwyższej półki ignorować. (E-M1 Mark II pomogły załatać lukę, ale jest jeszcze wiele do zrobienia.)

Mimo to, w odpowiednich warunkach, M. Obiektyw Zuiko F1.2 Pro zapewni niesamowite rezultaty. Trzeba przyznać, że za każdym razem, gdy myśleliśmy, że koniec Mikro Cztery Trzecie jest bliski, Olympusowi i Panasonicowi udało się zaimponować nową technologią. Mamy tylko nadzieję, że po stronie matrycy pozostało jeszcze sporo życia, aby przyszłe aparaty Olympus spełniły rzeczywiste możliwości tych obiektywów.