Porzuć zestaw: jak wybrać obiektyw do lustrzanki cyfrowej lub aparatu bezlusterkowego

Jeśli niedawno kupiłeś swój pierwszy aparat z wymiennymi obiektywami, prawdopodobnie już zastanawiasz się, jakie obiektywy dodać do swojej torby. Choć Twoja nowa lustrzanka cyfrowa lub aparat bezlusterkowy jest teraz świetna, nie osiągnie ona swojego pełnego potencjału, dopóki nie zagłębisz się w świat obiektywów. To dość smutny fakt, że większość nabywców aparatów z wymiennymi obiektywami nigdy nie zdejmuje obiektywu kitowego dołączonego do aparatu, co w pewnym sensie mija się z celem posiadania wymienny obiektyw kamera. Jest prawdopodobne, że inwestycja w nowy obiektyw zapewni większy wzrost jakości obrazu niż wymiana samego aparatu, chociaż jeśli szukasz aparatu, zapoznaj się z naszymi poradnik zakupu aparatu cyfrowego.

Zanim zaczniemy, możesz odświeżyć koncepcję współczynnik uprawy, ponieważ wygląd obiektywów różni się w zależności od rozmiaru matrycy aparatu.

Czytaj więcej:

• Najlepsze obiektywy do Nikona
• Najlepsze obiektywy do Canona
• Najlepsze obiektywy Mikro Cztery Trzecie
• Najlepsze soczewki portretowe

Chodzi o coś więcej niż powiększenie

Kupując aparat z wymiennymi obiektywami, nawiązujesz relację z konkretną marką i dostępnymi dla niej obiektywami. Na przykład lustrzanki cyfrowe Nikon i Canon korzystają z niekompatybilnych mocowań obiektywów. Czasami jednak dwie lub więcej firm korzysta z tego samego uchwytu (np. Panasonic i Olympus z Micro Four Trzecich lub Panasonic, Leica i Sigma z mocowaniem L), nie można po prostu mieszać i dopasowywać dowolnego obiektywu do dowolnego kamera. Nawet w przypadku marek trzeba dopasować obiektyw do aparatu. Na przykład obiektywy do aparatów bezlusterkowych firmy Nikon nie będą działać z lustrzanką cyfrową.

Lustrzanki cyfrowe i aparaty bezlusterkowe – zwłaszcza modele podstawowe – są często sprzedawane w zestawach, co oznacza, że ​​zazwyczaj tak jest dostarczany z podstawowym obiektywem zmiennoogniskowym, który może mieć wartość około 18–55 mm lub 14–42 mm, w zależności od marki i formatu kamera. Powszechnym błędnym przekonaniem na temat aparatów z wymiennymi obiektywami jest to, że oferują one z natury lepsze możliwości zoomu niż aparaty kompaktowe. W rzeczywistości często jest odwrotnie. Obiektyw 18–55 mm zapewnia jedynie 3-krotny zoom, co znacznie różni się od nawet najbardziej prostych zdjęć typu „wyceluj i zrób zdjęcie” i nie zbliża się do gigantycznego 125-krotnego zoomu Nikona P1000.

Zazwyczaj maksymalna moc zoomu, jaką można znaleźć w wymiennym obiektywie, wynosi około 10x, ale porównywanie lustrzanki cyfrowej lub aparatu bezlusterkowego z aparatem typu „wyceluj i zrób zdjęcie” nie jest do końca sprawiedliwe. W aparatach z wymiennymi obiektywami zastosowano znacznie większe matryce, które zapewniają bardzo wysoką jakość obrazu w porównaniu do modeli kompaktowych, ale te duże matryce wymagają równie większych obiektywów. Właśnie dlatego małe aparaty mogą mieć duży zoom, podczas gdy większe aparaty wymagają wielu obiektywów, aby pokryć ten sam zakres.

Zoom jest również często mylony z tym, jak blisko obiektyw może przybliżyć obiekt. Wartość zoomu, np. 3x, pokazuje jedynie zakres od najszerszego do najwęższego kąta widzenia dla tego obiektywu. Zoom jest zatem dobrym wskaźnikiem elastyczności, ale nie tego, jak blisko można podejść tym obiektywem. Do tego potrzebna jest ogniskowa, np. 50 mm, 100 mm itp. W przypadku aparatów typu „wyceluj i zrób zdjęcie” producenci częściej reklamują stopień zoomu obiektywu (10x, 40x, itp.), natomiast obiektywy do lustrzanek cyfrowych i bezlusterkowców będą reklamowane na podstawie zakresu ogniskowych (18–55 mm, 24–120 mm, itp.). Jeśli obiektyw ma jedną ogniskową, np. 50 mm jest obiektywem stałoogniskowym i w ogóle nie korzysta z zoomu, ale ogólnie zapewnia doskonałą ostrość, kontrolę głębi ostrości i zdolność zbierania światła.

Od szerokiego kąta do teleobiektywu: jaka jest ogniskowa?

Ogniskowa pośrednio wskazuje kąt widzenia obiektywu. Obiektyw szerokokątny może mieć ogniskową 18 mm lub 24 mm, natomiast teleobiektyw może mieć ogniskową 100 mm, 200 mm, 400 mm itp. W aparacie pełnoklatkowym przejście z obiektywu szerokokątnego na teleobiektyw następuje w okolicach ogniskowej 50 mm, a obiektywy w pobliżu 50 mm określane są jako „normalne” ogniskowe. Oto kilka różnych kategorii obiektywów w zależności od ogniskowej odpowiadającej pełnej klatce (ponownie zobacz nasz wyjaśnienie dotyczące współczynnika uprawy w celu zrozumienia różnych formatów i ich powiązania z pełną klatką).

• Soczewki typu rybie oko są zazwyczaj szersze niż 14 mm (chociaż coś tak szerokiego niekoniecznie jest rybim okiem)
• Obiektywy szerokokątne zazwyczaj obejmują zakres 14–35 mm
• Standardowe lub normalne soczewki mieszczą się w okolicach 50 mm, obojętnie
• Teleobiektywy pokrywają zakres od 70 do 200 mm
• Super teleobiektywy zaczynają się od 300 mm
• Obiektywy makro są dostępne w wielu ogniskowych, ale umożliwiają zbliżenie się do obiektu w celu uzyskania ekstremalnych szczegółów

Obiektywy szerokokątne są często używane do fotografowania krajobrazów lub pracy w ciasnych miejscach, natomiast teleobiektywy są popularne w przypadku dzikiej przyrody i sportu. Obiektywy portretowe zazwyczaj mieszczą się w krótkim zakresie teleobiektywów, od 50 mm do 105 mm, chociaż mogą być dłuższe. Chociaż portrety można wykonywać przy użyciu obiektywu szerokokątnego, obiektywy takie zwykle powodują zniekształcenia. Właśnie dlatego Twój nos zawsze wygląda na większy na selfie wykonanym smartfonem, ponieważ telefony mają obiektywy szerokokątne. To samo zniekształcenie może jednak pomóc podkreślić odległość, dlatego obiektywy szerokokątne są popularne w sportach takich jak jazda na deskorolce.

Chociaż obiektyw makro jest najczęściej teleobiektywem, tak naprawdę ważny jest tutaj współczynnik powiększenia, czyli odwzorowania. Typowy obiektyw makro będzie miał współczynnik reprodukcji 1:1, co oznacza, że ​​jeśli sfotografujesz, powiedzmy, monetę, Obraz monety wyświetlany przez obiektyw na czujniku będzie miał dokładnie taki sam rozmiar jak moneta samo. Możesz zatem sobie wyobrazić, ile szczegółów będzie widocznych, gdy spojrzysz na ten obraz na ekranie komputera lub wykonasz duży wydruk.

Obiektywy zmiennoogniskowe

Wygody obiektywu zmiennoogniskowego nie da się przebić, ponieważ oferuje on szeroki zakres ogniskowych, podczas gdy obiektyw stałoogniskowy jest ustawiony tylko na jedną. Oprócz podstawowych 3-krotnych zoomów w zestawie, bardzo popularne są obiektywy 7- i 12-krotne, często nazywane „superzoomami”. Zobaczysz liczby takie jak 18–200 mm lub 28–300 mm. Inne obiektywy są zaprojektowane tak, aby zbierać światło tam, gdzie kończy się obiektyw kitowy, np. 55–210 mm i tak dalej. Pamiętaj, że „zoom” nie oznacza „teleobiektyw”. Możesz mieć obiektywy szerokokątne, które spędzają cały czas zakres ogniskowych znacznie krótszy od punktu odcięcia 50 mm, jak na zdjęciu Sigma 14-24 mm f/2.8 zoom powyżej.

Kompromis z obiektywami zmiennoogniskowymi, zwłaszcza zoomami o dużej mocy i obejmującymi duży zasięg, jest taki, że zazwyczaj nie są one tak ostre i jasne jak obiektywy stałoogniskowe. Profesjonalne obiektywy zmiennoogniskowe są całkiem dobre, ale często oferują mniej niż 3-krotny zoom i są znacznie droższe niż obiektywy kitowe lub stałoogniskowe.

Istnieje mnóstwo opcji powiększania; wystarczy zajrzeć na stronę producenta, aby poznać szczegóły i ceny. Jeśli chcesz mieć większy zasięg niż obiektyw kitowy, niedrogim sposobem na osiągnięcie tego będzie 55–200 mm lub 70–300 mm (w zależności od tego, co jest oferowane dla Twojego aparatu). I nie bój się wyjść poza markę umieszczoną z przodu aparatu. Dostępne są marki zewnętrzne — takie jak Sigma, Tamron i Tokina — które oferują różnorodne opcje, często z lepszym stosunkiem ceny do wydajności niż soczewki własne.

Soczewki stałoogniskowe

Obiektywy stałoogniskowe — a dokładniej obiektywy o stałej ogniskowej — oferują tylko jedno pole widzenia. Obiektywy stałoogniskowe to jedne z najlepszych obiektywów, jakie można kupić za te pieniądze i w większości przypadków oferują lepszą jakość obrazu i działanie przy słabym oświetleniu niż ich odpowiedniki z zoomem. Widoczny powyżej obiektyw 50 mm f/1.8 jest prawdopodobnie kwintesencją obiektywu stałoogniskowego, oferującego przy normalnej ogniskowej jasny otwór. W szczególności ta ogniskowa jest popularną rekomendacją dla fotografów, którzy chcą wyjść poza nią ich obiektywy kitowe, dzięki stosunkowo niskim kosztom, fantastycznej jakości obrazu i słabemu oświetleniu wydajność.

Istnieje również wiele obiektywów specjalistycznych, które są bardziej powszechne w doskonałej formie, takich jak obiektywy makro i typu rybie oko. Obiektywy portretowe i wiele superteleobiektywów są również oferowane jako stałoogniskowe. Obiektywy stałoogniskowe zazwyczaj mają większą przysłonę (oznaczoną liczbą f, np. f/1,8), która wpuszcza więcej światła i pozwala na większe rozmycie tła, co jest przydatne przy fotografowaniu portretów (zobacz nasze objaśnienie głębi ostrości aby uzyskać więcej informacji na temat kontrolowania rozmycia). Dzięki standardowemu zoomowi kitowemu będziesz musiał zacząć używać lampy błyskowej w przypadkach, gdy nadal możesz pracować przy świetle zastanym, korzystając z jasnego obiektywu stałoogniskowego.

Kolejnym powodem, dla którego warto wybrać prime, jest rozmiar. Szczególnie w przypadku mniejszych aparatów bezlusterkowych dużą popularnością cieszą się obiektywy „naleśnikowe”, czyli ultraniskoprofilowe stałoogniskowe, które można zabrać ze sobą wszędzie.

Dlaczego szerokie (lub szybkie) przysłony mają znaczenie

Rozpoczynając wyszukiwanie soczewek, możesz dwukrotnie spojrzeć na ceny. Możesz zobaczyć jeden 50 mm za 120 USD, a drugi za 1600 USD od tego samego producenta. Zarówno w przypadku stałoogniskowych, jak i zmiennoogniskowych istnieje wiele czynników, które mogą sprawić, że jeden obiektyw o tej samej ogniskowej będzie droższy od drugiego, ale kluczową różnicą jest apertura (lub szerokość, jaką obiektyw może otworzyć). Jest to mierzone w przysłonach i, co wydaje się sprzeczne z intuicją, im niższa liczba f, tym więcej światło, które możesz uchwycić.

W przypadku obiektywu Canon 50 mm za 120 dolarów maksymalna przysłona wynosi f/1,8. Canon za 1600 dolarów 50 mm ma jaśniejszą przysłonę f/1,2. W tym ostatnim zastosowano również wyższej jakości szkło i konstrukcję, co prowadzi do ogromnej różnicy w cenie.

Wszyscy oprócz najbardziej wymagających profesjonalistów nie będą potrzebować obiektywu f/1.2, ale jeśli dużo fotografujesz przy słabym oświetleniu bez lampy błyskowej inwestycja w obiektyw z szeroką przysłoną, może w zakresie f/1.8 do f/2, z pewnością jest wart. (Tak dla zabawy zaznaczymy, że jednym z najszybszych dostępnych obiektywów jest 50-milimetrowy obiektyw Leica Noctilux o wartości f/0,95 — który kosztuje 11 295 dolarów.)

Dla porównania, większość kitowych obiektywów zmiennoogniskowych ma przysłonę nie szerszą niż f/3,5 i prawie zawsze efektywna przysłona zmniejsza się w miarę powiększania. Dlatego właśnie nazwa obiektywu będzie zapisana w formie na przykład 18–55 mm f/3,5–5,6. Oznacza to, że dla ogniskowej 18 mm najszersza przysłona wynosi f/3,5, natomiast przy ogniskowej 55 mm najszerszy otwór ma f/5,6 (czyli o około półtorej wolniejszy, co oznacza, że ​​przy ogniskowej 55 mm przepuszcza mniej niż połowę światła w porównaniu z ogniskową 55 mm). 18 mm). Obiektyw stałoogniskowy z dużą aperturą często przepuszcza dwa, trzy, cztery lub więcej razy więcej światła niż obiektyw kitowy.

Profesjonalne obiektywy zmiennoogniskowe zwykle osiągają maksymalną wartość przy f/2,8 i zostały specjalnie zaprojektowane, aby utrzymać tę przysłonę w całym zakresie ogniskowych. Coś w rodzaju 24-70 mm f/2.8 to bardzo popularny obiektyw wielu producentów, ale takie modele mogą kosztować znacznie ponad 2000 dolarów.

Stabilizacja obrazu

Wiele aparatów bezlusterkowych ma wbudowaną w korpus stabilizację obrazu, która pomaga wyeliminować drgania aparatu. Jednak ta funkcja jest znacznie rzadsza w lustrzankach cyfrowych. Jeśli chcesz mieć stabilizację w aparacie, który jej nie ma wbudowanej, musisz kupić obiektyw ze stabilizacją. Producenci używają różnych znaczników do oznaczenia tej funkcji, od IS (stabilizacja obrazu) firmy Canon, przez VR (redukcja drgań) firmy Nikon, po OSS (Optical Steady Shot) firmy Sony.

Stabilizacja nie zawsze jest konieczna w przypadku fotografii — fotografowanie z krótkim czasem otwarcia migawki również sprawi, że zdjęcia będą ładne i ostre. Jednak podczas pracy przy słabym oświetleniu, przy długich czasach otwarcia migawki, kręceniu filmów w każdych warunkach, czy przy korzystaniu z bardzo długiej ogniskowej, stabilizacja jest bardzo ważna. Stabilizacja jest bardziej powszechna w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych, mniej w przypadku stałoogniskowych, gdzie szersze przysłony umożliwiają fotografowanie z krótszymi czasami otwarcia migawki.

Jaki obiektyw najlepiej kupić?

Wybór obiektywu, który najlepiej dodasz do swojego zestawu, zależy od tego, co chcesz fotografować. Oto kilka naszych ulubionych:

50 mm f/1,8: Ten stałoogniskowy obiektyw stanowi doskonałe ulepszenie w stosunku do obiektywu kitowego, szczególnie w przypadku portretów (ludzi i zwierząt), fotografowania przy słabym oświetleniu lub po prostu uzyskiwania naprawdę świetnego rozmycia tła. Najlepsza część? U niektórych producentów podstawowe 50 mm kosztuje często mniej niż 200 USD. Inne świetne obiektywy stałoogniskowe to 35 mm, 85 mm i 105 mm, ale będą nieco droższe.

14–24 mm f/2,8: Ten ultraszerokokątny obiektyw doskonale nadaje się do fotografowania krajobrazów i fotografii ulicznej, a przysłona jest jaśniejsza niż w przypadku większości obiektywów kitowych.

70-300 mm: Profesjonalne teleobiektywy do fotografowania sportów i dzikiej przyrody są drogie, ale niedrogi 70–300 mm doskonale sprawdzi się w przypadku hobbystów, którzy chcą przybliżać odległe obiekty. Te budżetowe obiektywy zmiennoogniskowe nie są zbyt jasne, dlatego nie zalecamy ich w przypadku ograniczonego oświetlenia, na przykład podczas uprawiania sportów halowych, ale dla większości fotografów jest to świetny obiektyw, który warto mieć w torbie.

Obiektyw makro 1:1: Obiektywy makro ukazują niesamowite sceny przesłonięte ich niewielkim rozmiarem. Obiektywy makro są dostępne w wielu różnych długościach ogniskowych, ale najważniejsze jest, aby szukać współczynnika 1:1, aby naprawdę zbliżyć się do fotografowanych obiektów. (Jeśli masz mniejszy budżet, 1:1,2 lub 1:2 będzie w porządku.) Jeśli chcesz uchwycić płochliwe obiekty, takie jak robaki, wybierz makro o dłuższej ogniskowej.

Pamiętaj, że chociaż potrzebujesz uchwytu pasującego do Twojego aparatu, nie musisz koniecznie pasować do marki obiektywu i aparatu. Chociaż obiektywy głównych producentów aparatów fotograficznych są zazwyczaj całkiem dobre, niektóre z naszych ulubionych to tańsze opcje takich firm jak Sigma i Tamron.

Aby uzyskać więcej informacji, możesz zapoznać się z naszymi różnymi recenzje obiektywów.

Zalecenia redaktorów

• Najlepsze karty microSD w 2023 r.: najpopularniejsze karty do komputera, aparatu lub drona
• Najlepsze paski do aparatu na rok 2021
• Najlepsze aparaty pełnoklatkowe
• Najlepsze aparaty bezlusterkowe
• Najlepsze kamery do vlogowania