Wyjaśnienie współczynników proporcji: Dlaczego warto uwzględnić czarne paski

Od zarania dziejów niewiele rzeczy łączy nas, wrzecionowatych dwunożnych, tak jak nasza wspólna, wstrętna i ślepa nienawiść do czarnych pasków w naszym filmie. Czarne… cholerne… kraty?! Zamiast filmu??? Jak oni mogli?! JAK ONI MOGLI???

To jest Ameryka. Chcemy więcej rzeczy, a nie mniej. Chcemy 244-uncjowych napojów gazowanych z nieograniczoną liczbą dolewek i hamburgerów z dużą ilością pasztecików sos i ser, żeby cholesterolowa wróżka się zarumieniła, i kurczaki nadziewane kaczkami i w nich tłoczone indyki! Smażymy kostki masła w głębokim tłuszczu i mamy „małe”, które gdziekolwiek indziej na świecie byłyby wyjątkowo duże. I, do cholery, chcemy, żeby filmy wypełniały cały ekran obrazem, a nie czarnymi paskami!

Jeśli nauczyłem się czegokolwiek od nauczyciela geometrii w liceum, to tego, że kwadrat jest kwadratem i jest kwadratem. TO CHYBA KWADRAT! Zawsze jest tak samo. Zawsze. Duży, mały, gdzieś pomiędzy, zawsze możesz liczyć na to, że kwadrat będzie miał tę samą proporcję 1 do 1.

Ale prostokąt…? Ach, to są prawdziwe dranie, dostępne w najróżniejszych rozmiarach i proporcjach. 1,78:1, 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, 2,66:1, 2,93:1… Jak oni śmieją?! Prostokąty istnieją poza granicami jakiegokolwiek cywilizowanego społeczeństwa, bez szacunku dla wysokich standardów moralnych i zwykłej przyzwoitości osoby oglądającej wideo. I nic nie gotuje krwi u widza telewizyjnego tak, jak widok bękarta, rudowłosego pasierba prostokąt umieszczony na całkowicie rozsądnym kwadracie i wypełniony go okropnym, martwym pikselem czarne paski.

W tym momencie niewątpliwie zaskoczę kilka osób… prostokąt jest właściwie właściwym rozwiązaniem. Czarne paski w rzeczywistości oznaczają, że oglądasz większą część filmu – cały film – a nie mniej. W przypadku filmów czarne paski to – poczekaj – dobra rzecz!

A co, jeśli istniałby sposób, aby rzeczywiście pogodzić się z nienawistnym prostokątem? Przyjąć to jako sposób oglądania filmów w całej ich sadystycznej, prostokątnej okazałości? Okiełznać prostokąt, zawładnąć nim i uczynić z niego preferowany sposób oglądania filmów w domu? Co jeśli…

Zrozumienie prostokąta

Po pierwsze, musimy zrozumieć, dlaczego prostokąt jest i nie zawsze jest taki sam. Oznacza szybką lekcję matematyki, technologii wideo i zamierzeń artystycznych.

Po pierwsze, proporcje wyrażane są jako stosunek szerokości do wysokości. Stosunek 1,5:1 (powiedzmy „jeden przecinek pięć do jednego”) byłby półtora raza szerszy niż wysokość, a stosunek 2:1 byłby dokładnie dwa razy szerszy niż wysokość. Nasze nowoczesne wyświetlacze HDTV mają współczynnik 16×9, który jest zredukowany do 1,78:1. (To tyle, jeśli chodzi o matematykę. Naprawdę. Chociaż, wiesz, szybko przytocz twierdzenie Pitagorasa, yo! )

To, co w naszych starych telewizorach z nostalgią nazywamy „kwadratem”, w rzeczywistości wcale nie było kwadratem, ale słabo zamaskowanym prostokątem, aczkolwiek o bardzo kwadratowych proporcjach. Telewizor, na którym dorastałeś, miał proporcje 4×3, czyli 1,33:1, czyli mniej więcej o jedną trzecią szerszy niż jego wysokość.

Czy zostało to wybrane arbitralnie na podstawie geometrycznych kaprysów? Filon Farnsworth i RCA? Nie. Wybrano format 4×3, ponieważ bardzo przypominał hollywoodzki standard filmowy stosowany w latach 1932–1953. Dlatego też dla NTSC (Krajowego Komitetu ds. Standardów Telewizyjnych) przyjęcie go jako kształtu telewizji, gdy już się pojawi, miało sens.

W takim kształcie kręcono filmy, w takim kształcie była telewizja, gwiazdy były ułożone w jednej linii, a miłośnicy wideo na całym świecie byli zachwyceni. Oczywiście nie było czegoś takiego jak Blu-ray, DVD czy kaseta VHS, ale mimo to trzeba sobie wyobrazić uroczystości w stylu Kaliguli, podczas których wideofile dnia zbierali się i pili wino z brzuchów oraz zrywali winogrona z niewymienionych otworów, celebrując piękną synergię film i telewizja łączy jeden wspólny aspekt, marząc o dniu, w którym będą oglądać filmy w domu na ekranie całkowicie pozbawionym diabelskiej czerni słupy.

Problem w tym, że Hollywood martwiło się, że gdyby ludzie mogli przeżyć to samo w domu, przestaliby przychodzić do kina i po prostu czekali, aż obejrzą film w domu. Zatem Hollywood zrobiło to, co Hollywood może zrobić: zmieniło grę.

Postanowili zaoferować znacznie bardziej wciągającą, szerszą prezentację i zdecydowali się na taśmę filmową 35 mm o proporcjach 1,85:1, czyli prawie dwukrotnie większą niż wysokość. Potem, gdy stały się dostępne nowe technologie, takie jak 70 mm i anamorficzne, przeszli na nie i poszli dalej jeszcze szerszy 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, a nawet 2,93:1 – prawie trzy razy szerszy niż wyższy – dla Bena Hur. Prostokątny Kraken został wypuszczony i nie było już możliwości jego ponownego odłożenia.

Dziś nikt nie stawia dziecka w kącie i nikt nie mówi reżyserowi, jakie proporcje ma zastosować. Reżyserzy wybierają aspekt, który wolą wykorzystać artystycznie, aby opowiedzieć historię, którą mają na myśli, przy czym często wynosi 1,85:1 używany w komediach i filmach opartych na postaciach, a 2,39:1 używany do dużych, rozległych widoków, filmów epickich i letnich hitów kinowych. Ale ostatecznie jest to decyzja reżysera. Steven Spielberg preferuje zazwyczaj 1,85:1, George Lucas 2,39:1, James Cameron kręci filmy w różne aspekty, a Chris Nolan wykorzystał wiele aspektów – 1,78:1 i 2,39:1 – w swoim Mrocznym Rycerzu kino. Ostatecznie podział na filmy w formacie 1,85 czy 2,39 jest prawdopodobnie bliski proporcji 50/50.

Obejmując prostokąt

Kiedy umieścisz prostokąt na kwadracie (a dokładniej na prostokącie, który jest bardziej kwadratowy). stosunek) zasadniczo masz dwie możliwości: zachowaj prostokąt jako prostokąt lub zmień prostokąt na a kwadrat.

Zamiana prostokątów na kwadraty nie jest już tak powszechna w przypadku telewizorów w kształcie 16×9, ale była powszechna w starszych telewizorach 4×3 i odbywała się za pomocą procesu zwanego przesuwaniem i skanowaniem. Zasadniczo przybliżyli obraz, wypełniając ramkę w pionie i usuwając boczne fragmenty. Oczywiście te „fragmenty poboczne” zawierały znaczną część informacji o obrazie i często mogą całkowicie zniszczyć kompozycję i równowagę filmu. Ta grafika pokazuje, jaka część obrazu została obcięta, aby uzyskać inny aspekt i zmieścić się na ekranie 4×3.

Inna opcja – słowo, które wywołuje dreszcze u wielu widzów domowych w całym kraju – nazywa się „letterboxingiem”. Dzięki letterboxingowi zachowujesz oryginał filmu wspaniały prostokątny kształt i umieść go na kwadracie, pozwalając żetonom opaść tam, gdzie mogą, a następnie wypełnij resztę ekranu czernią poprawiającą kontrast słupy. Seksowny? Nie. Ale pozwala zobaczyć film w sposób zamierzony przez reżysera. A tak na serio, kto z nas przyzna się do tego, że nie chce oglądać Gigli, Battlefield Earth i Piranha 3D w pełnej kinowej okazałości?

Pchanie prostokąta

Problem z większością sesji oglądania prostokąt na kwadracie polega na tym, że masz do czynienia z małym kwadratem zacznijmy od tego, a umieszczenie mniejszego prostokąta w i tak już małym kwadracie po prostu zasypuje oglądanie telewizji rana. Ponadto typowy ekran telewizora ma stały rozmiar; to, co przyniesiesz do domu ze sklepu lub rozpakujesz z Amazon, jest tym, co dostajesz i co masz. No chyba, że ​​chcesz, no wiesz, kupić nowy zestaw czy coś.

Jednak dla właścicieli kina domowego wyposażonych w projektor przedni istnieje inna możliwość rozwiązania problemu stałego prostokąta na prostokącie. Dzięki projektorowi czołowemu możesz zmienić rozmiar i kształt ekranu fizycznie – często jest to niepraktyczne – lub za pomocą maskowania. Maskowanie to czarny materiał, który pojawia się z boków lub z góry, albo – jeśli jesteś szczególnie odważny – zarówno z boków, jak i z góry ekranu, aby przyciąć tylko tę część, która ma być widoczna. czyli – koniec z czarnymi pasami i pełny obraz w całej okazałości. Nawiasem mówiąc, właśnie w ten sposób radzą sobie z wieloma aspektami kina komercyjnego.

Zamiast ekranu 16×9 (typowego w kształcie HDTV), wiele kin domowych przechodzi na ekran o proporcjach 2,35 lub 2,40:1. Zaletą tego jest to, że wielkie, epickie hity kinowe stają się większe, bardziej epickie, a nawet hity kinowe, oglądane w szerszej gamie niż programy telewizyjne. W rezultacie filmy takie jak Gwiezdne Wojny, Władca Pierścieni i Matrix stają się większe i silniejsze jak byk niż powtórki Teen Mom i Honey Boo-boo, które potajemnie oglądałeś. Zobacz różnice w rozmiarach tutaj:

To o 33% więcej cali kwadratowych przyjemności z oglądania filmów! Nie bawi Cię???

Dwie drogi do szerokości

Istnieją dwa sposoby wykorzystania projekcji szerokoekranowej w domu: jeden polega na przybliżaniu i powiększaniu, a drugi na skalowaniu i systemie soczewek anamorficznych.

Powiększanie to stosunkowo prosta i bardzo niedroga opcja, która polega na fizycznym powiększeniu obrazu do momentu, aż czarne paski znikną z ekranu i pojawi się tylko aktywny obraz. Dzięki głębokiej czerni, jaką może osiągnąć obecnie wiele projektorów, rozproszenie światła z czarnych pasów odsuniętych od ekranu jest prawie niewidoczne, jeśli w ogóle. Ponadto wiele nowych projektorów firm Sony, JVC, Epson i Panasonic jest wyposażonych w niesamowitą funkcję o nazwie Lens Memory. Dzięki temu projektor może przechowywać w pamięci pozycje obiektywu i rozmiaru ekranu, aby automatycznie powiększać, ustawiać ostrość i zmieniać położenie obrazu o wymiarach 16×9 lub 2,35 po naciśnięciu przycisku.

Druga opcja jest taka sama, jak ta stosowana w kinach komercyjnych i polega na użyciu oddzielnego obiektywu anamorficznego, który znajduje się przed głównym obiektywem projektora. Oto zdjęcie obiektywu Panamorph UH480, którego używam z projektorem Marantz:

Wiodącymi producentami obiektywów anamorficznych na rodzimy rynek są Panamorph i Schneider, którzy współpracują z niemal każdym modelem projektora. Używanie soczewki anamorficznej to proces dwuetapowy. Aby to zilustrować, oto obraz z płyty Blu-ray „Imperium kontratakuje”, całkowicie niezmieniony:

Obraz ma format letterbox i jest znacznie mniejszy niż obraz o wymiarach 16×9. Chodzik AT-AT jest mały i niepozorny. Jeden dobry ruch i prawdopodobnie by się przewrócił. Imperium nie byłoby zadowolone. Pierwszym krokiem jest cyfrowe rozciągnięcie – czyli skalowanie – obrazu w pionie. Proces ten może zachodzić wewnątrz projektora, odtwarzacza Blu-ray lub nowoczesnego amplitunera A/V. Obraz jest rozciągnięty o 33%, aby wypełnić pionową część ekranu i wyeliminować wszelkie czarne paski. Po rozciągnięciu obraz wygląda następująco:

Geometria jest teraz nieprawidłowa, zamieniając okrąg w owal, a AT-AT w tyczkowate, niezdarne stworzenie, które jest zaczepiane w szkole i wyśmiewane na WF. Używasz teraz całej rozdzielczości pionowej swojego projektora – całej rozdzielczości 1080p – zamiast „wyrzucać” setki tysięcy pikseli, aby stworzyć te wstrętne, nienawistne czarne paski. Daje to również niewielki wzrost mocy świetlnej. Aby ponownie skorygować geometrię, soczewka anamorficzna przesuwa się przed soczewkę główną (ręcznie lub automatycznie za pomocą transportu zwanego saniami) i optycznie rozciąga obraz w poziomie, w efekcie czego powstaje obraz, który wygląda lubię to:

Spójrz tylko na tego wspaniałego drania AT-AT! Potężny! Masywny! Wzbudzanie strachu i miażdżenie pełnych szumowiny Rebeliantów serc w całej galaktyce!

Ponieważ projektory i ekrany przednie są coraz tańsze – i lepsze – marzenie o posiadaniu naprawdę niesamowitego systemu kina domowego pozbawionego czarnych pasków jest teraz w zasięgu wielu osób. Nawet ludzie, których nazwiska nie kończą się na Gates lub Buffett.

Ale nawet jeśli system projekcji szerokoekranowej przekracza Twoje możliwości, pamiętaj, że następnym razem, gdy zobaczysz odrobinę czerni nad i pod filmem, w rzeczywistości zobaczysz większą część filmu. Aktorzy na skraju ekranów będą Ci za to wdzięczni.

Obraz telewizyjny 4:3 dzięki uprzejmości [Wita Chorżewska/Shutterstock]

Zalecenia redaktorów

• Co to jest telewizor HDR? Wysoki zakres dynamiki i dlaczego go potrzebujesz
• Czy warto montować telewizor nad kominkiem?
• Co to jest wielopunktowy Bluetooth i dlaczego Twoje następne słuchawki douszne lub słuchawki powinny go mieć
• Roku współpracuje z Walmartem, aby umożliwić Ci zakupy na telewizorze
• HDMI 2.1: co to jest i dlaczego Twój następny telewizor powinien go mieć