Recenzja Sony a99 II: Minęło dużo czasu, ale warto poczekać

Sony zaktualizowało swoją ofertę pełnoklatkowych modeli z mocowaniem typu A, wprowadzając model A99 Mark II (3200 USD) tuż po modelu Canon EOS 5D Mark IV ogłoszenie. Obie lustrzanki cyfrowe (lub, technicznie rzecz biorąc, SLT w przypadku Sony dla Single Lens Translucent) zastąpiły aparaty, które miały cztery lata – praktycznie przestarzałe w dzisiejszym świecie technologii. Zdecydowanie podobały nam się ulepszenia serii 5D, ale chociaż podejście Canona było metodyczne, podejście Sony było gigantycznym skokiem. Ale czy w przypadku marki tak skupionej na aparatach bezlusterkowych lustrzanka cyfrowa ma w ogóle sens dla Sony?

Projekt i użyteczność

Sony jest nie bez powodu znane ze swoich bezlusterkowych aparatów z wymiennymi obiektywami z mocowaniem typu E, takich jak Seria A7 i nowy, zorientowany na sport A9. Firma zazwyczaj nie trafia na pierwsze strony gazet dzięki lustrzankom cyfrowym z mocowaniem typu A, które przez ostatnie kilka lat żyły mniej więcej w cieniu swoich odpowiedników z mocowaniem typu E. Nie wynika to z braku funkcji lub wydajności po stronie mocowania A. Pierwszy model A99, wprowadzony na rynek w 2012 roku, był bardzo solidnym aparatem z doskonałymi funkcjami wideo, co czyniło go silnym konkurentem dla konkurencji ze strony firm Canon i Nikon.

Według Sony model A99 Mark II za 3200 dolarów został całkowicie przeprojektowany i lżejszy, być może w spodoba się strzelcom sportowym i fotoreporterom, którzy muszą nosić swój sprzęt przez długi czas czas. Ponieważ technologia aparatów uległa radykalnej poprawie w ciągu ostatnich czterech lat, A99 Mark II stanowi znaczący krok naprzód. Jest zbudowany w oparciu o tę samą 42-megapikselową, podświetlaną pełnoklatkową matrycę, którą można znaleźć w modelu A7R Mark II (3199 dolarów), co daje mu 18-megapikselową przewagę nad oryginalnym A99. Pomimo wyższej rozdzielczości Mark II wykonuje ciągłe serie zdjęć RAW z szybkością do 12 klatek na sekundę (fps). Z drugiej strony A7R II osiąga maksymalnie 5 kl./s.

Jedynym aparatem pełnoklatkowym oferującym większą rozdzielczość jest aparat Canon EOS o rozdzielczości 50 MP 5DS/5DS R, ale aparaty Canon nie dorównują szybkością A99 Mark II ani nie oferują wideo 4K ani żadnych innych funkcji Sony do tworzenia filmów.

A99 Mark II sprawia wrażenie solidnego i odpornego na warunki atmosferyczne, ale doceniamy, że Sony zachowało bardziej kompaktową obudowę, zamiast przyjmować bestialskie konstrukcje z dwoma uchwytami, znane z profesjonalnych aparatów Canon i Nikon, takich jak EOS 1D X Mark II I D5. Mimo to przechyla szalę w odcieniu poniżej 30 uncji (z baterią i kartą). Dodaj obiektyw, na przykład mocny zoom Vario-Sonnar 24–70 mm f/2,8, który był częścią naszego sprzętu testowego, a otrzymasz naprawdę poważny ciężar. Wymiary to 5,9 x 4,1 x 3 cale (WHD), podobne do wielu lustrzanek cyfrowych dla entuzjastów, ale o osiem procent mniejsze niż oryginalny A99.

Oprócz masywniejszej konstrukcji i półprzezroczystego lustra, kluczową cechą odróżniającą A99 Mark II od bezlusterkowców z serii Alpha jest mocowanie typu A. Krótka lekcja historii: Sony nabyło ten uchwyt, kupując dział aparatów Minolta i używał go w swoich lustrzankach przez wiele lat, zanim istniało mocowanie typu E. Pomimo rodowodu, to właśnie bezlusterkowy mocowanie typu E cieszy się dziś największą popularnością.

Mocowanie A nie oferuje tak szerokiego wyboru szkła, jak Canon i Nikon w swoich lustrzankach cyfrowych, ale dostępnych jest wiele opcji. Oprócz 24–70 mm w naszej torbie na aparat mieliśmy duży 70–200 mm F/2.8. Na szczęście każdy obiektyw, który zamontujesz w A99 Mark II, jest stabilizowany dzięki wbudowanej w aparat pięcioosiowej stabilizacji obrazu z przesunięciem czujnika. Wadą jest to, że z mocowaniem A nie można używać żadnego z nowych pełnoklatkowych obiektywów z mocowaniem E (chociaż jest odwrotnie, za pomocą adaptera).

Na górze A99 Mark II znajdziesz pokrętło trybu blokady z siedmioma ustawieniami i trzema opcjami niestandardowymi, w tym Auto, PASM, Rozległa Panorama i tryb filmowy. Zastrzeżona gorąca stopka Multi-Interface firmy Flanking firmy Sony to para małych mikrofonów do odtwarzania dźwięku stereo. Jeśli poważnie podchodzisz do wideo, dodatkowy mikrofon ma wiele sensu, ale wbudowany dźwięk stereo jest miłym akcentem. Dostępny jest również monochromatyczny wyświetlacz LCD, na którym można szybko sprawdzić ustawienia, a w pobliżu znajdują się przyciski umożliwiające tryb wyzwalania migawki, kompensację ekspozycji, balans bieli i czułość ISO. Uchwyt zawiera zdalny czujnik podczerwieni oraz antenę Wi-Fi.

Z tyłu aparatu dominuje w pełni ruchomy, trzycalowy monitor o rozdzielczości 1 228 800 punktów. Wizjer elektroniczny oferuje 2 359 296 punktów i zapewnia 100-procentowe pokrycie. Jakość w obu przypadkach jest doskonała, ale monitor nie jest najnowocześniejszy i szkoda, że ​​nie ma ekranu dotykowego. Wokół monitora znajdują się typowe elementy sterujące, w tym pokrętło sterowania, joystick AF i przycisk nagrywania filmu. Jest to znajoma konfiguracja dla każdego doświadczonego fotografa, który błyskawicznie wstanie i zacznie robić zdjęcia, ponieważ wszystko jest ładnie oznaczone.

Po prawej stronie aparatu znajdują się dwa gniazda na karty SDXC. Upewnij się, że masz nośnik UHS-I U3 do odtwarzania wideo 4K. Początkowo zaskoczył nas brak gniazda XQD, zwłaszcza że Sony było pionierem tego formatu, a konkurencyjny Nikon używa go w swoich szybkich D500 I D5 lustrzanki cyfrowe. Nowy A9 również nie korzysta z tego formatu, ale ma to sens, ponieważ w mniejszym bezlusterkowym korpusie jest mniej miejsca, aby pomieścić kartę o większym rozmiarze. Jednakże Sony postrzega technologię XQD przede wszystkim w swoich wysokiej klasy produktach kinowych i wideo. Chociaż wyższa przepustowość XQD byłaby mile widziana podczas nagrywania zdjęć seryjnych z szybkością 12 kl./s, w przypadku naszej karty U3 SDXC nie napotkaliśmy żadnych większych opóźnień bufora.

Po lewej stronie aparatu znajduje się wejście mikrofonowe, port synchronizacji lampy błyskowej, port HDMI, gniazdo słuchawkowe i port USB 2. Miło byłoby zobaczyć tutaj USB 3, zwłaszcza biorąc pod uwagę duży rozmiar plików RAW 42 MP, ale jeśli korzystasz z zewnętrznego czytnika kart, prawdopodobnie nie będzie to duży problem. W przypadku kamerzystów przydatne jest gniazdo słuchawkowe.

Wadą technologii SLT firmy Sony w porównaniu z tradycyjną lustrzanką cyfrową jest to, że wizjer elektroniczny stale pobiera energię, podczas gdy wizjer optyczny lustrzanki cyfrowej jest znacznie wydajniejszy. Oznacza to, że akumulator aparatu A99 Mark II wystarcza na zaledwie 390 zdjęć, czyli o ponad połowę mniej niż w przypadku porównywalnych modeli Canon i Nikon. Nawet podstawowy aparat Nikon D5600 za 700 dolarów jest w stanie wykonać 970 zdjęć. To powiedziawszy, intensywnie używaliśmy aparatu przez pięć godzin, a poziom naładowania baterii spadł do zaledwie 52 procent. Jak zawsze, zapasowy lub dwa to dobry pomysł.

Co jest zawarte

Aparat A99 Mark II jest dostępny wyłącznie w konfiguracji z samym korpusem i bez obiektywu. Wraz z aparatem Sony dostarcza akumulator i ładowarkę, pasek na ramię i kabel USB. Cieszymy się, że nie marnowali czasu i materiałów na płyty CD i drukowanie instrukcji tutaj. Zamiast tego możesz po prostu pobrać dowolne oprogramowanie i instrukcje z witryny internetowej Sony. Ponieważ aparat ma wbudowaną łączność Wi-Fi i NFC, warto także pobrać aplikację PlayMemories Mobile (Android | iOS) do smartfona lub tabletu, aby udostępniać obrazy.

Świetne wykonanie, minus jedno dziwactwo

Oprócz ogromnej poprawy jakości obrazu, Mark II jest znacznie szybszy i solidniejszy niż oryginalny A99. Może utrzymać 12 kl./s dla maksymalnie 53 obrazów RAW, w porównaniu do 6 kl./s i 13 plików RAW w starszym modelu. Choć nie odpowiada to szybkości ani możliwości wykonania ponad 200 zdjęć aparatów Nikon D5 i Canon 1D X Mark II (oba korzystają z szybszego formaty kart pamięci i korzystają z czujników o niższej rozdzielczości), strzelanki akcji powinny być całkiem zadowolone – przynajmniej w pewnym stopniu, o czym porozmawiamy wkrótce.

Nowością jest także szybki i precyzyjny hybrydowy system AF z detekcją fazy z 79 punktami na dedykowanym czujniku AF i 399 punktami na samym chipie obrazującym. To doskonały system, dzięki któremu nie mieliśmy problemów z skupieniem się na różnorodnych nieruchomych i poruszających się obiektach. 79-punktowy czujnik AF zapewnia głównie wykrywanie głębi i jest najbardziej przydatny podczas fotografowania, podczas gdy wbudowany system ustawiania ostrości zapewnia szerszy zasięg.

Ten hybrydowy system to jedna z zalet technologii SLT, która umożliwia jednoczesne przesyłanie światła zarówno do czujnika obrazu, jak i oddzielnego czujnika ostrości. Niezależnie od tego, czy kadrujesz przez wizjer, czy przez monitor LCD, sposób ustawiania ostrości przez aparat nie zmienia się.

Jest jednak jedna niefortunna wada. Jednym z fizycznych ograniczeń konstrukcji półprzezroczystego lustra jest to, że tylko około jedna trzecia światła odbija się od dedykowanego czujnika AF. Podczas fotografowania z szybkością 12 kl./s, gdy przysłona pozostaje zamknięta pomiędzy klatkami, działa hybrydowy autofokus wyłączone przy przysłonie poniżej f/3,5. W tym przypadku aparat opiera się wyłącznie na czujniku obrazu centrum. Przy najwyższej szybkości zdjęć seryjnych szybkość AF i wydajność śledzenia po prostu nie dorównują najlepszym lustrzankom sportowym.

Jest jeszcze jedno zastrzeżenie dotyczące imponujących wyników. Oprócz rezygnacji z hybrydowego AF przy 12 kl./s, Mark II traci podgląd na żywo, co utrudnia śledzenie obiektu. Zmniejszenie prędkości do 8 kl./s pozwala na hybrydowy AF i podgląd na żywo oraz minimalizuje zaciemnienie wizjera. 8 kl./s nie jest złe, ale niedawno przeprowadziliśmy praktyczny test z Sony A9, aparatem, który może nagrywać z szybkością 20 kl./s bez żadnego zaciemnienia.

Stawia to A99 Mark II w nieco niezręcznej sytuacji, a bezlusterkowy A9 jest najwyraźniej lepszym wyborem do szybkich akcji. Jednak czujnik 24 MP w A9 ma nieco ponad połowę rozdzielczości. To sprawia, że ​​A99 Mark II jest swego rodzaju połączeniem wolniejszego A7R Mark II i szybkiego A9 – ale w zupełnie innym opakowaniu.

Tak, wiemy, że A9 jest również o ponad 1000 dolarów droższy niż A99 Mark II, ale korzystanie z aparatu w stylu lustrzanki cyfrowej po doświadczeniu tego, co potrafi A9, przypomina przesiadanie się z supersamochodu do pickupa. Nie jest to specyficzne uderzenie w Mark II (w końcu niektóre ciężarówki dają mnóstwo frajdy z jazdy), po prostu każdy aparat tego typu wydaje się nieco zdeklasowany przez najnowocześniejszą technologię bezlusterkową. Wiemy, że to duża zmiana w podejściu, ale bezlusterkowy A9 jest naprawdę przełomowy i udowadnia ponad wszelką wątpliwość, że mocowanie typu E to miejsce, w którym naprawdę leży przyszłość Sony jako producenta aparatów. Oznacza to, że zakup sprzętu z mocowaniem A w tym momencie może nie być najmądrzejszą inwestycją.

Zgodnie z oczekiwaniami jakość obrazu jest znakomita

Fotografowaliśmy A99 Mark II w południowo-zachodniej lokalizacji, aby fotografować nieruchome obiekty, a następnie odwiedziliśmy lokalny tor, aby zobaczyć, jak hybrydowy autofokus i szybkie zdjęcia seryjne radzą sobie z wyścigami konnymi. Zgodnie z oczekiwaniami aparat zapewniał obraz o bogatej jakości, jakiej oczekujemy od pełnoklatkowych przetworników Sony. Zdjęcia mają dokładne kolory, więcej niż wystarczającą rozdzielczość i szeroki zakres dynamiczny.

Jedną z największych zalet czujnika o tak wysokiej rozdzielczości jest możliwość powiększania i przycinania do woli (oczywiście z pewnymi ograniczeniami). Odkryliśmy również, że obiektyw 24–70 mm radzi sobie dobrze, a bokeh (rozmycie tła) obiektywu f/2,8 na aparacie pełnoklatkowym jest tak płynny, jak to tylko możliwe.

Aby uzyskać najlepsze rezultaty, fotografując galopujące konie na torze wyścigowym, połączyliśmy zdjęcia seryjne z szybkością 12 kl./s z krótkimi czasami otwarcia migawki od 1/2000 do 1/3200 sekundy. Autofokus ustawiamy na AF-C (ciągły) z szerokim polem widzenia. Próbowaliśmy 24–70 mm z ograniczonym sukcesem (byliśmy po prostu za daleko), więc wyszło 70–200 mm. To bardzo nieporęczny obiektyw, ale przynajmniej pozwolił nam przyjrzeć się bliżej i osobiście. Udało nam się zamrozić kilka dobrych chwil koni w powietrzu z brudem odlatującym z toru.

Natywny zakres ISO wynosi 100-25 600, ale można go rozszerzyć do 50-102 400. Nie jest to wynik porównywalny z konkurencją, ale jest bardzo dobry jak na tak wysokomegapikselowy czujnik, a poziom szumów nie jest drastycznie zwiększony. W połączeniu z wbudowaną pięcioosiową stabilizacją obrazu, nie powinieneś mieć problemów z robieniem względnie pozbawionych poruszeń zdjęć przy słabym oświetleniu. W naszych testach pliki utrzymywały się na poziomie ISO około 10 000 – co jest doskonałą liczbą – ale nie przekraczaliśmy 25 600. Poza tym szumy i zmiany kolorów stają się bardzo wyraźne.

Super 35 mm i więcej

Sony stało się dominującą siłą w świecie wideo, wyprzedzając nawet Canona, który za pomocą 5D Mark II zrewolucjonizował niskobudżetową produkcję kinową. Od tego czasu Canon działał ostrożnie i dopiero niedawno wprowadził na rynek technologię 4K 5D Mark IV, ale z ostrym przycinaniem. 5D Mark IV również cierpi na ekstremalnie ruchome migawki i nie może wysyłać sygnału 4K przez HDMI.

Jednak A99 Mark II nie pozostawia praktycznie żadnego pola bez zaznaczenia, oferując zasadniczo dokładnie te same funkcje wideo, co A7R Mark II. Oznacza to rozdzielczość 4K zarówno przy pełnej szerokości, jak i przy kadrze Super 35 mm, profile gamma S-Log2 i S-Log3 zapewniające maksymalny zakres dynamiki oraz czyste wyjście HDMI. Dostępnych jest wiele ustawień przy użyciu kodeka XAVC-S, a kadr Super 35 mm jest nawet 1,8-krotny, co zapewnia większą ostrość. W tym trybie nakręciliśmy nasz przykładowy materiał, korzystając z wymaganej karty SDXC U3.

Testowaliśmy tryb wideo w przypadku niektórych trudnych obiektów, takich jak falujące liście, roztrzęsione konie i wyścig na odcinku. Kolory były wspaniałe, a Mark II radził sobie z obiektami przechodzącymi z cienia do jasnego słońca bez żadnych problemów. Mieliśmy pewne trudności z panoramowaniem na mocnym zestawie (zainwestuj w statyw, jeśli jeszcze go nie masz jeden), ale system AF dotrzymywał kroku szybkim koniom pełnej krwi, a wewnętrzna stabilizacja zdecydowanie pomógł.

W przeważającej części wideo jest zdecydowanie mocną stroną tego aparatu, ale ma dziwną wadę – pozornie bez przyczyny technicznej, chociaż znowu może być częściowo związana z konstrukcją SLT. Chociaż hybrydowy system AF wydaje się być świetną funkcją w przypadku filmów, użycie AF w ogóle zmusza aparat do włączenia automatycznej ekspozycji programowej i blokuje przysłonę na poziomie f/3,5. Nie oznacza to, że najmniejsza kompatybilna przysłona to f/3,5 (jak miało to miejsce w przypadku zdjęć wykonywanych z szybkością 12 kl./s), ale f/3,5 to dosłownie jedyne ustawienie przysłony, jakie może zastosować aparat używać. Jeśli więc tak jak my masz obiektyw f/2.8, nie będziesz mógł nagrywać filmów przy szeroko otwartej przysłonie, chyba że przełączysz się na ręczne ustawianie ostrości.

Po całkowitym wyłączeniu autofokusa możesz teraz fotografować w dowolnym trybie ekspozycji i dowolnej przysłonie. Mówiąc wprost, to po prostu nie ma żadnego sensu. A7R II nie ma problemów z autofokusem przy różnych przysłonach w trybie wideo (z pewnością tych szerszych niż f/3.5, ale i mniejszych), więc dlaczego A99 Mark II miałby mieć?

Profesjonalni filmowcy, którzy już polegają na ręcznym ustawianiu ostrości, mogą nie mieć nic przeciwko temu ograniczeniu, a zupełnie początkujący – tak stick by Program automatyczny i tak mógłby się tym nie przejmować – ale żadna z tych grup nie jest celem tego aparatu demograficzny. Ci pośrodku, entuzjaści i profesjonaliści w dziedzinie fotografii, będą prawdopodobnie sfrustrowani sposobem, w jaki A99 Mark II radzi sobie z wideo, nawet jeśli sama jakość jest niewiarygodnie dobra.

Gwarancja

Gwarancja obejmuje okres jednego roku na wady materiałowe i/lub wykonanie.

Nasze podejście

A99 Mark II nadchodzi od dawna. Pomimo tych dziwactw, Sony dostarczyło zwycięski aparat. Chociaż jednak specyficzne ograniczenia autofokusa, zwłaszcza w trybie wideo, mogą powodować pewne irytacje, największą rzeczą, która powstrzymuje ten aparat, jest mocowanie A. Linia bezlusterkowych aparatów Sony z mocowaniem typu E cieszy się obecnie coraz większym uznaniem i wsparciem, a firma niewątpliwie będzie w dalszym ciągu inwestować w nią więcej zasobów niż w przypadku modeli z mocowaniem typu A.

Podobnie jak wielu recenzentów aparatów fotograficznych, byliśmy oczarowani bezlusterkowym A9. Chociaż jest o 1000 dolarów droższy niż A99 Mark II, jest to naprawdę nowatorski aparat w dziedzinie obrazowania cyfrowego. Naciągnęlibyśmy budżet i go zrealizowaliśmy. To powiedziawszy, jeśli masz kolekcję szkła z mocowaniem typu A, A99 Mark II jest wartościowym ulepszeniem i nie będziesz zawiedziony. Dla innych kupujących nie jest to decyzja podjęta pochopnie.

Czy są lepsze alternatywy?

Niekoniecznie za tę cenę, pod warunkiem, że patrzysz na lustrzanki cyfrowe. A99 Mark II łączy najlepsze części kilku konkurencyjnych aparatów w jeden. Canona EOS-a 5DS/5DS R I Nikona D810 osiągają odpowiednio nieco wyższą i nieco niższą rozdzielczość Sony, ale brakuje im szybkości ciągłego fotografowania i możliwości tworzenia filmów. Droższy Canon 1D X Mark II i Nikona D5 mogą wyprzedzić Sony w przypadku długich serii i zapewnić lepszą wydajność ciągłego autofokusa, ale radzą sobie z mniej niż połową rozdzielczości, a ich ograniczone tryby wideo 4K wypadają blado w porównaniu. Dla większości fotografów jedyną prawdziwą zaletą lustrzanki cyfrowej Nikon lub Canon jest dłuższy czas pracy baterii i większy wybór obiektywów.

Po stronie bezlusterkowej zdecydowanie spójrz Sony A7R Mark II (3000 dolarów), który jest wolniejszy, ale także mniejszy i lżejszy, a poza tym ma identyczne funkcje jak A99 Mark II. No i oczywiście szeroko dyskutowane 4500 dolarów A9. Tak wiele zależy od ilości i rodzaju obiektywów, jakie mamy w arsenale, a także od stylu fotografowania, że ​​trudno o jakieś deklaratywne stwierdzenie. Ponownie, jeśli posiadasz już obiektywy z mocowaniem A, wymiana aparatu na A99 Mark II ma sens. Jeśli nie, zawahalibyśmy się przed przystąpieniem do systemu.

Jak długo to będzie trwało?

Sony nie aktualizuje zbyt często swoich aparatów SLT z wymiennymi obiektywami – oryginalny A99 ma cztery lata. Zapewniamy, że A99 Mark III nie zostanie wprowadzony na rynek w przyszłym miesiącu ani w przyszłym roku. Biorąc pod uwagę wprowadzenie A9, zastanawiamy się nawet, czy Mark III w ogóle będzie. I tu leży największy problem z Mark II; skoro wszystko zmierza w stronę bezlusterkowców, czy naprawdę warto inwestować w kolejny Sony SLT? Jest to jednak dobrze wykonany aparat, który posłuży długo i można oczekiwać, że Sony będzie nadal go wspierać.

Czy powinieneś to kupić?

Jeśli posiadasz dużo szkła z mocowaniem A, tak. Jest to aparat imponujący pod wieloma względami, w tym rozdzielczości, szybkości i wideo. Żaden inny aparat nie łączy tych wszystkich aspektów tak dobrze, jak A99 Mark II i szczerze mówiąc, Canon i Nikon nie mają nic, co mogłoby z nim bezpośrednio konkurować. Nie jest pozbawiony swoich dziwactw, ale jest to bardzo wyjątkowa maszyna, która znacznie podnosi system mocowania A powyżej poziomu, w którym był kiedyś.

Jednak inwestowanie w aparat z mocowaniem typu A w tym momencie prawdopodobnie nie ma większego sensu dla tych, którzy chcą zrezygnować z innej marki. Sony po prostu nie wspiera tego systemu tak bardzo, jak bardziej popularna linia z mocowaniem typu E. Fotografom akcji radzimy spojrzeć w przyszłość i zaoszczędzić grosze na A9. A w przypadku fotografowania krajobrazów i innych zastosowań wymagających maksymalnej rozdzielczości A7R Mark II będzie odpowiedni, jeśli możesz żyć przy niższej wydajności. A99 Mark II to świetny wpis w ofercie z mocowaniem A, ale wydaje się, że to ostatnia chwila.

Zaktualizowano 22 czerwca 2016 r. przez Davena Mathiesa w celu wyjaśnienia, że ​​ograniczenie hybrydowego AF f/3,5 ma zastosowanie tylko podczas zdjęć seryjnych z szybkością 12 kl./s.

Zalecenia redaktorów

• Dron Sony Airpeak S1 trafia do sprzedaży, choć nie jest tani
• Pierwszy dron Sony, Airpeak S1, rozpędza się do 90 km/h w zaledwie 3,5 sekundy
• Wygląda na to, że Sony wkroczy na rynek dronów, aby zmierzyć się z potężnym DJI
• Sony drażni się z bardziej przystępną kamerą kinową FX6
• Fotografowie AP otrzymają aparaty i obiektywy Sony w ramach wyłącznej współpracy