Recenzja brokera: przetargowy, wpływający na dramat rodzinny

Pośrednik

Szczegóły wyniku

„Song Kang-ho i Lee Ji-eun błyszczą w Brokerze, poruszającym nowym portrecie odnalezionej rodziny autorstwa reżysera „Złodzieje sklepowi” Hirokazu Kore-edy”.

Plusy

• Główne role Song Kang-ho i Lee Ji-eun
• Nienaganny scenariusz i reżyseria Hirokazu Kore-edy
• Klimatyczne zdjęcia Hong Kyung-pyo

Cons

• Trzeci akt, który staje się nieco zbyt nieporęczny
• Kilka zwrotów akcji, które niemal łamią delikatną logikę filmu
• Garść jednowymiarowych antagonistów

Nie ma drugiego na świecie reżysera, który kręciłby lepsze dramaty rodzinne niż Hirokazu Kore-eda. Scenarzysta i reżyser stworzył więcej nienagannie napisanych, delikatnie uchwyconych dramatów niż prawie jakikolwiek inny japoński reżyser od czasów Yasujiro Ozu. W 2018 roku w końcu zdobył uznanie, na które od dawna zasługiwał, kiedy jego zapadający w pamięć portret odnalezionej rodziny, Złodzieje sklepowi, został nagrodzony Złotą Palmą na tegorocznym Festiwalu Filmowym w Cannes. Po premierze tego filmu Kore-eda wyjechał poza rodzimą Japonię, aby współpracować z legendarną francuską gwiazdą filmową Catherine Deneuve nad międzynarodowym dramatem

Teraz w swoim najnowszym filmie pt. Pośrednik, Koreaeda po raz kolejny opuścił Japonię. Film jest pierwszą koreańskojęzyczną produkcją japońskiego autora i sam Koreeda określił go jako utwór towarzyszący Złodzieje sklepowi. Chwila Pośrednik nigdy nie osiąga druzgocących szczytów filmu z 2018 roku, oba filmy faktycznie poruszają podobne tematy z tą samą lekką, delikatną ręką, która zdefiniowała twórczość Koreedy. Nowy film emanuje swoistą radykalną wrażliwością i intymnością, pokazując, że jego reżyser nie musi nawet prześcigać się, aby wyprodukować jeden z najlepszych filmów roku.

W centrum Pośrednik jest Ha Sang-hyeon (Pasożyt gwiazda Song Kang-ho), pralnia chemiczna, która zaczęła powoli spłacać swój dług wobec gangstera, kradnąc dzieci pozostawione w południowokoreańskich pudełkach dla niemowląt, a następnie pośrednicząc w ich nieoficjalnych adopcjach. W jego potajemnym przedsięwzięciu pomaga mu Dong-soo (Gang Dong-won), sierota pracująca w tym samym kościele, w którym znajduje się pudełko dla dzieci Sang-hyeon. Razem obaj mężczyźni dokonali lukratywnego interesu, wybierając nowe rodziny dla znalezionych porzuconych dzieci.

Ich nielegalna działalność zostaje jednak zagrożona, gdy Moon So-young (Lee Ji-eun), matka dziecka, że Sang-hyeon i Dong-soo porwani w środku nocy, następnego dnia przychodzą szukać jej syna dzień. Zamiast jednak powiadomić policję o pośrednictwie Sang-hyeona i Dong-soo, So-young postanawia podróżować po Korei Południowej i pomóc im znaleźć nowy dom dla swojego syna. Podróż, która następuje, w typowy dla Korei sposób zmusza So-young, Sang-hyeon i Dong-soo do ponownego przeanalizowania swoich poglądów na temat rodziny, miłości i więzi, które ich łączą.

Jeśli istnieje skarga, na którą należy złożyć skargę Pośrednik, chodzi o to, że Koreeda nie radzi sobie ze wszystkimi wątkami pobocznymi i motywacjami filmu tak dobrze, jak w niektórych swoich poprzednich filmach. Podobny do Złodzieje sklepowi, fabuła nowego filmu jest tak złożona, że ​​często graniczy z wręcz zawiłością. Kilka rewelacji dotyczących na przykład przeszłości So-young również grozi ujawnieniem Pośrednikłagodna logika dramatyczna. Ostatni akt filmu również zawiera kilka zaskakująco mrocznych zwrotów akcji, które w zależności od widza mogą zbyt mocno napierać na Pośrednikskądinąd delikatny ton i styl opowiadania historii.

Ci, którzy potrafią kupić PośrednikJednak starannie skomponowany świat brutalnej zbrodni i rozdzierającej serce czułości prawdopodobnie zostanie pochłonięty innym głęboko poruszającym portretem odnalezionej rodziny z Korei. Na wskroś Pośrednik, reżyser spokojnie zmaga się z tematami porzucenia, poczucia winy i więzi, nigdy nie sięgając zbytnio po melodramat ani nie polegając zbytnio na lekkich elementach gatunku.

Nie ma w nim żadnych przesadnych kłótni i kłótni Pośrednik. Zamiast tego, rewelacje filmu docierają do bohaterów stopniowo i po cichu, zmuszając ich do zmagania się z własnymi błędami i wadami, bez konieczności karania ich zbyt surowo. Jak w przypadku wielu filmów Koreedy, ostatecznie powstają między nimi głębokie powiązania Pośrednikgłównych bohaterów, którzy zapewniają oświecenie, którego potrzebują. Jest to szczególnie prawdziwe w relacji, która tworzy się pomiędzy Dong-soo, dorosłą sierotą, która wciąż zmaga się ze swoimi problemami. własne problemy związane z porzuceniem oraz Moon So-young, młodą matkę, która uważa, że ​​nie jest już w stanie wychowywać swojego dziecka.

Zarówno Lee, jak i Gang błyszczą w rolach So-young i Dong-soo. Para ukazuje wewnętrzne zamieszanie i konflikty swoich bohaterów, nigdy nie przesadzając ani nie wyciągając ich zbyt daleko na powierzchnię, co pozwala Pośrednik aby jeszcze bardziej podkreślić drobne sposoby, w jakie nasze emocje mogą zmieniać się i ewoluować w czasie. Szczególnie Lee robi wrażenie jako So-young, postać, której celowo zimny wygląd zewnętrzny ma szansę powoli, niemal niezauważalnie rozpadnąć się w trakcie filmu. Pośrednik. Jej historia kończy się sceną na diabelskim młynie z Dong-soo, która jest jedną z najbardziej emocjonujących scen w filmie wydanym w tym roku.

Tymczasem Song Kang-ho daje kolejny, cicho odkrywczy występ w roli Sang-hyeona, mężczyzny, którego nazbyt praktyczna osobowość doskonale maskuje szorstką życzliwość, która w nim budzi się. Kang-ho, od dawna uznawany za jednego z najlepszych aktorów świata, okazuje się doskonałą główną postacią w filmie Koreeda, reżyser, którego subtelny, intymny styl opowiadania historii wydaje się wyjątkowo dopasowany do wykonawców wystepować w Pośrednik. Wszyscy trzej członkowie głównego trio filmu po kolei do siebie pasują Pośrednikcichą, kontemplacyjną energię i zrobić wystarczająco dużo, aby podnieść emocje filmu, nigdy nie nabierając ich tak mocno, aby przełamały kruche napięcie dramatyczne.

Chwila Pośrednik nie jest tak nieskończenie perfekcyjnie skomponowany, jak niektóre wcześniejsze wydawnictwa Koreedy – mianowicie z 2008 roku Wciąż chodzę — wrażliwość wizualna reżysera jest jednak widoczna od pierwszej do ostatniej klatki filmu. Tutaj Kore-eda przenosi swoje bystre oko na niektóre z głównych metropolii i miast przybrzeżnych Korei Południowej, tworząc portret miejskiego życia nocnego i spokoju nad oceanem, który gwarantuje, że Pośrednik dobrze wpisuje się w dotychczasowe filmy reżysera. Konkretnie Korea-eda nadal ma świetne oko do łączenia wielu tekstur w tych samych kompozycjach.

Umiejętność ta jest szczególnie widoczna podczas jednej ze znaczących scen w Pośrednik w którym Soo-jin (Bae Doona), detektyw policyjny badający nielegalną usługę adopcyjną Sang-hyeon i Dong-soo, poświęca czas na cichą rozmowę telefoniczną ze swoim partnerem. Scena ta umieszcza Soo-jin mocno po prawej stronie kadru, za kilkoma warstwami wizualnymi, w tym maską jej samochodu, zalaną deszczem przednią szybą i wycieraczkami. Deszcz, przednia szyba samochodu Soo-jin i światła miasta świecące poza ekranem łączą się, tworząc obraz, który wydaje się jednocześnie prosty i różnorodny.

To samo dotyczy Pośrednik, który jest tak dobrze skalibrowany i niewinnie zaprezentowany, że nie zdajesz sobie sprawy, jak bardzo jest wielowarstwowy, dopóki nie będziesz już tak zanurzony w swoim świecie i historii, że wszelkie pytania o logikę filmu tracą sens ze względu na emocjonalny ciężar To.

Pośrednik trafi do kin w poniedziałek, 26 grudnia.

Zalecenia redaktorów

• Recenzja Rosaline: Kaitlyn Dever podnosi riff komedii romantycznej „Romeo i Julia” Hulu
• Recenzja z Amsterdamu: wyczerpujący, przesadnie długi thriller spiskowy
• Recenzja Vespera: pomysłowa przygoda science-fiction
• Recenzja Bożych stworzeń: nadmiernie powściągliwy irlandzki dramat
• Recenzja Blondynki: uderzająca i trudna biografia o Marilyn Monroe