Wysyp żywych trupów I Hot Fuzz reżyser Edgar Wright w swoim najnowszym filmie podejmuje tematykę kryminału. Przeczytaj nasze Mały kierowca recenzja.
Co jakiś czas pojawia się film, który nie tylko przyciąga uwagę oryginalne założenia i intrygujący zwiastun, ale udaje mu się także kontynuować cały ten potencjał z imponująco zrealizowanym filmem, który zapisuje najlepsze momenty dla widzów kupujących bilety.
Muzyczny thriller kryminalny w reżyserii Edgara Wrighta, Mały kierowca, to wszystko i jeszcze więcej.
Napisany i wyreżyserowany przez Wysyp żywych trupów I Hot Fuzz filmowiec, Mały kierowca rzuty Błąd naszych gwiazd aktor Ansel Elgort w roli „Baby”, niezwykle utalentowanego kierowcy ucieczek zatrudnionego przez wyrachowanego kryminalistę. Dziecinne rysy Baby zapewniły mu przydomek, ale to zasługa jego niesamowitych umiejętności kierowcy uczyniło go ulubionym kierowcą szefa mafii „Doca” granego przez dwukrotnego zdobywcę Oscara Kevina Kosmiczny. Wciągnięty ponownie w napady, gdy myślał, że już na dobre, Baby ucieka przed policją i barwną grupą przestępców, gdy jego praca kończy się niepowodzeniem.
Jeśli Mały kierowca był po prostu filmem kryminalnym, byłby to całkowicie zabawny, choć nieco ekscentryczny wpis w tym gatunku. Jednak w rzeczywistości jest to genialne połączenie muzyki, nastroju, historii i perspektywy, które jest czymś więcej niż sumą gatunków, które go zainspirowały.
Postać Elgorta żyje niemal stałą ścieżką dźwiękową swojego życia, którą umożliwia szereg iPodów odpowiadających jego nastrojom i misji i stało się konieczne ze względu na chroniczny przypadek szumu w uszach, który sprawia, że muzyka jest jedyną rzeczą zdolną zagłuszyć dzwonienie w jego głowie uszy. Kokon dźwiękowy, który dla siebie tworzy, pozwala mu zarówno skupić się, jak i funkcjonować w świecie, a dla Baby jest tak samo ważny, jak dla samego filmu, który cieszy się dużym zainteresowaniem eklektyczny miks utworów z ostatniego półwiecza muzyki.
Wizja Wrighta przenosi film na wyższy poziom.
Wiele napisano na temat wykorzystania muzyki w filmie przed jego premierą, ale ten aspekt filmu nie jest chwytem marketingowym.
Gdzie najnowsze filmy, takie jak Marvel Studios strażnicy Galaktyki (i kontynuacja z ta pstrokata banda dupków — ich określenie, nie nasze) zyskało uznanie za zwrócenie świeżej uwagi na klasyczne piosenki, które posłużyły jako tło dla akcji na ekranie, Wright tworzy muzykę Mały kierowca równie integralną częścią filmu, jak dialogi i wszystko, co dzieje się na ekranie. Motown, proto-punk, alt-rock i różne inne gatunki muzyczne są paliwem w silniku Mały kierowca, a Wright pokazuje, jak doświadczony kierowca potrafi kierować swoim pojazdem.
Jak ten stary miejski mit o słuchaniu Pink Floydów Ciemna strona księżyca album podczas oglądania Czarnoksiężnik z krainy Oz, akcja na ekranie nieoczekiwanie synchronizuje się z muzyką odtwarzaną w Baby’s słuchawki w różnych miejscach Mały kierowca. Wright w jednej chwili łączy dźwięk wystrzału z perkusją w piosence Queen, a następnie wzmacnia gitarowe solo w odpowiednim momencie pisk opon, by w końcu pozwolić, by werble z innego utworu dodały interpunkcję do napiętej linii dialog.
Czasami połączenie ścieżki dźwiękowej i akcji na ekranie Mały kierowca jest tak subtelny, że staje się miłym zaskoczeniem, gdy nagle zorientujesz się, że te dwa elementy działają równolegle; innym razem jest to świadoma, samoświadoma aranżacja, która współgra z narracją filmu dotyczącą Baby i wydarzeń rozgrywających się wokół niego.
Chociaż to wizja filmu Wrighta przenosi go na wyższy poziom, Mały kierowca nie brakuje też niezapomnianych występów.
Elgort potrzebuje trochę czasu, aby rozgrzać się w roli tytułowego bohatera, ale w końcu znajduje dobry moment na odpoczynek jako sympatyczny, choć nieco dziwaczny bohater. Jego portret Baby czerpie wiele wskazówek z wielu wersji archetypu, który pojawił się przed nim – iteracji tej postaci dokonanej przez Ryana O’Neala w filmie z 1978 r. Kierowcana przykład — ale wykonuje godną podziwu robotę, nadając postaci głębię, jaką miało niewielu z tych kierowców.
Muzyczna strona filmu nie jest prostą sprawą.
Spacey wnosi do swojej roli króla zatrudniającego Baby pewien poziom zagrożenia, co czyni go jedną z najstraszniejszych postaci w filmie po prostu ze względu na ukryty zagrożenie, jakie stwarza. Z drugiej strony, Jamiego Foxxa osiąga podobnie wysoki poziom zagrożenia, wykorzystując talent swojej postaci do rabowania banków do nieprzewidywalnej przemocy.
Dwie wyżej wymienione postacie oferują szeroką, zabawną gamę niebezpiecznych elementów w życiu Baby i pozostałych zagrożeń z którym się mierzy – wśród nich przestępcy grani przez Jona Hamma, Jona Bernthala, Eizę González i Fleę – wypełniają lukę między tą dwójką skrajności.
Wright sprawdza się także jako reżyser sekwencji pościgów i oferuje kilka scenografii, które dorównują najlepszym z niektórych przełomowych scen pościgów samochodowych w gatunku. Pierwsza duża sekwencja ucieczki w filmie wypada korzystnie w porównaniu do wszystkiego, co można znaleźć w filmie Prowadzić, Ronina, Lub Kierowcana przykład — wszystkie filmy cieszyły się dużym uznaniem ze względu na sekwencje pościgów.
Na wiele sposobów, Mały kierowca to w równym stopniu musical, co pełen akcji film kryminalny. Ale łącząc te dwa gatunki do tego stopnia, że nie widać, gdzie kończy się wpływ jednego, a zaczyna drugiego, film Wrighta okazuje się czymś naprawdę wyjątkowym. W czasach, gdy w kalendarzu filmów dominują przeróbki, restarty i kontynuacje, Mały kierowca wyróżnia się z tłumu świeżym doświadczeniem, które jest równie ambitne, jak i zabawne.
Wright tworzy piękną muzykę na dużym ekranie Mały kierowcai po prostu nie możesz powstrzymać się od śpiewania razem z nim.
Zalecenia redaktorów
- Recenzja Halloween Ends: zabójstwo z litości dla franczyzy
- Recenzja Me Time: Najnowsza komedia Netflixa się rozpada
- Recenzja Tokyo Vice: Stylowy serial sprawdza się jako nastrojowy dramat kryminalny
