Czy nowy film Matta Damona dorówna rodowodowi nagrodzonego Oscarem zespołu kreatywnego i obsady? Przeczytaj nasze Suburbicon recenzja.
Prawdopodobnie najważniejsza rzecz, o której warto wiedzieć Suburbicon, nowy film wyreżyserowany przez George'a Clooneya na podstawie scenariusza napisanego wspólnie przez Joela i Ethana Coenów, jest taki, że prawie na pewno nie jest to film, na który wchodzisz do kina, spodziewając się go zobaczyć.
Szósty film wyreżyserowany przez Clooneya (który miał na swoim koncie wyreżyserowany przez siebie film, który trafił do kin co trzy lata od 2002 roku Wyznania niebezpiecznego umysłu), Suburbicon obsadza Matta Damona w roli Gardnera Lodge’a, skromnego człowieka do towarzystwa, którego spokojne życie w idyllicznej społeczności Suburbicon zostaje pogrążone w chaosie po śmiercionośnej inwazji na dom. Film zestawia coraz bardziej niebezpieczne kłopoty, w jakich z biegiem czasu znajduje się Gardner, z... rosnące niepokoje społeczne spowodowane przybyciem afroamerykańskiej rodziny do Lily-White sąsiedztwo.
Po części czarna komedia, po części dramat rasistowski, po części kryminalny kaprys, a po części satyra społeczna. Suburbicon nie boi się łączyć skomplikowanych tematów, ale rodowód zespołu kreatywnego filmu – i jego wielokrotnie nagradzanej obsady – sprawia, że zaskakujące jest to, że film zbacza z kursu.
Wraz z nagrodzonymi Oscarem braćmi Coen powstał scenariusz do filmu Suburbicon jest także współautorem Clooneya i jego częstego współpracownika, Granta Heslova (Dobranoc i powodzenia, Idy marcowe). Do obsady dołącza Damon Julianne Moore(Wciąż Alicja), która odgrywa podwójną rolę zarówno jako Rose Lodge (żona Gardnera), jak i Margaret, siostra Rose. W filmie grają drugoplanowe role Oskar Izaak (Była maszyna) jako sprytny badacz roszczeń, Jacka Conleya (Poufne Los Angeles) jako szef lokalnej policji oraz Noe Jupe (Nocny menadżer) jako młody syn Gardnera, a także Glenn Fleshler (Prawdziwy detektyw) i Alexa Hassella (Dwa w dół) jako para przestępców, których celem jest Gardner i jego rodzina.
Suburbicon nie boi się łączyć skomplikowanych tematów
Szczerze mówiąc, większość filmów braci Coen wkracza na nieoczekiwane terytorium – zarówno pod względem tonalnym, jak i narracyjnym – i to generalnie stanowi część ich atrakcyjności. Fargo, To nie jest kraj dla starych ludzi, I Wielkiego Lebowskiego wszyscy błąkali się i czasami wydawało się, że zgubili drogę, ale kręta ścieżka, którą podążali, zawsze wydawała się ostatecznie przemyślana.
Tak nie jest Suburbicon, który nigdy nie czuje się przywiązany do historii, którą chce opowiedzieć, i nigdy nie pozwala sobie na występy, które usprawiedliwiają zagmatwany, niezręczny zestaw na wpół opowiedzianych historii, które ostatecznie kręcą.
W komedii rolę Damona odgrywa pozornie pozbawiony emocji patriarcha rodziny moment i dramatyczne napięcie w następnej, ale wydaje mi się, że jest zbyt mocno napięty, aby zadowolić którykolwiek z nich element. Widzowie oczekujący filmu o popychaczu ołówków z lat 50. XX w., zmuszonym na krawędź przez spiskujące wokół niego siły (jak twierdzi marketingowiec) jak sugeruje film) prawdopodobnie będą rozczarowani zaskakująco mrocznym, powściągliwym charakterem Damona i scenariusza filmu dostarcza. Przez cały czas trwania filmu w charakterze Damona nie zaszły żadne zmiany, co jest szczególnie rozczarowujące, biorąc pod uwagę jego najwyższe zarobki i główny nacisk na marketing filmu.
Z drugiej strony Moore udaje się uczynić swoją postać bardziej zabawną, niż prawdopodobnie powinna, biorąc pod uwagę jej słabo rozwiniętą historię i stosunkowo niewiele okazji do zwrócenia na siebie uwagi. Jej spojrzenie na gospodynię domową z lat 50. odwołuje się do archetypu i zapewnia trochę rozrywki wymiany zdań w odpowiednim towarzystwie — szczególnie w scenach, w których dzieli się z złośliwościami Izaaka badacz. Ich bohaterowie emanują fantastycznie zabawnym poziomem nieszczerości i szkoda, że te sceny tak mało wnoszą do filmu.
Jupe świetnie spisuje się także w roli dziecka uwikłanego w całe to szaleństwo i zasadniczo pełni funkcję zastępca widzów w obserwowaniu coraz bardziej niepokojących wydarzeń, które sprawiają, że życie jego rodziny się rozpada dookoła niego. Jego perspektywa dodaje dodatkowy motyw dojrzewania do i tak już przepełnionego filmu, a to wiele mówi Suburbicon że ten młody aktor, którego głównym kierunkiem wydaje się być aktor w szoku, ostatecznie jest postacią w filmie, z którą można najbardziej utożsamić się emocjonalnie.
Poza wszystkim, co dzieje się z Gardnerem i jego rodziną, Suburbicon także – i nieco bez przekonania – opisuje coraz bardziej pokojową społeczność brutalne wysiłki, aby pozbyć się Mayersów, afroamerykańskiej rodziny, która wprowadziła się do ich domu sąsiedztwo.
Fabuła podąża jednak za tym wątkiem bez większego przekonania, a doświadczenie nowej rodziny i narastająca agresja rasowa, z którą się spotykają w tym skądinąd idylliczna społeczność jest frustrująco słabo rozwinięta i słabo powiązana z wydarzeniami rozgrywającymi się wokół Gardnera, mimo że obie rodziny dzielą wspólne ogrodzenie. Czasami wydaje się, że zespół kreatywny filmu po namyśle dodał historię Mayersa i ich własne sceny zostały po prostu wklejone jako przejścia, aby dodać dramatyzmu, którego nie ma sama historia Gardnera zarabiać.
Biorąc pod uwagę wszystko, co rodzina Mayersów przeżyła w filmie, status drugiej kategorii, jaki przypisuje się ich historii, wydaje się głuchą decyzją ze strony zespołu kreatywnego filmu i niezależnie od tego, jaki był zamierzony związek między tymi dwoma historiami, po prostu nie został on zrealizowany na tyle dobrze, aby uzasadnić współistnienie dwóch narracji w filmie. ten sam film.
Pomimo tych wszystkich wad, Suburbicon to film ambitny i trzeba przyznać, że intencje twórców i obsady wydają się trafne. Jednak w wykonaniu film frustrująco nie radzi sobie dobrze z żadnym z tematów, które próbuje poruszyć. Biorąc pod uwagę rodowód i imponujące wyróżnienia wszystkich osób zaangażowanych w film, łatwo jest ustawić poprzeczkę wysoko. Suburbicon, ale nawet pozytywne wyniki zespołu kreatywnego w zakresie ekscentrycznych, nieprzewidywalnych historii nie wystarczą, aby usprawiedliwić całą gamę niedociągnięć filmu.
Niestety, Suburbicon to rzadkie niepowodzenie w przypadku skądinąd niezawodnej grupy filmowców i aktorów.
