W filmie zagrał John Chotrzymający w napięciu thriller z 2018 roku Badawczy, który opowiadał historię ojca desperacko pragnącego odnaleźć zaginioną córkę. Stał się uśpionym hitem krytycznym i komercyjnym i był chwalony za wyjątkowy sposób opowiadania całej historii poprzez: ekran komputera.
Pięć lat później Sony wypuściło kontynuację pt Zaginiony. Choć osadzony w tym samym świecie, Zaginiony opowiada nową historię o nastoletniej dziewczynie June, która szybko orientuje się, że jej matka zniknęła. Zespół Digital Trends rozmawiał z montażystami filmu, Austinem Keelingiem i Arielle Zakowski, o wyjątkowych wyzwaniach związanych ze stworzeniem film o życiu ekranowym w wieku TIK Tok, jak stworzyli napięcie, korzystając z klasycznych technik filmowych, i czy byliby gotowi nakręcić trzecią część „Searching Cinematic Universe”.
Polecane filmy
Trendy cyfrowe: na jakim sprzęcie do montażu korzystałeś Zaginiony?
Arielle Żakowski: Ten film został zrobiony od góry do dołu, z prawie wszystkim Cegła suszona na słońcu
ma do zaoferowania. Redagowaliśmy głównie w Adobe PremierPro. Najpierw pracowaliśmy nad wstępną wizualizacją całego filmu przez około sześć miesięcy przed rozpoczęciem zdjęć. Wszystko to zostało zrobione w Premiera, gdzie pobraliśmy zrzuty ekranu różnych aplikacji i [różne obrazy], aby stworzyć scenorys do filmu.
Gdy zaczęły się zdjęcia, zaczęliśmy używać Premierowe produkcje, co umożliwiło nam dostęp do materiału filmowego i dzielenie się różnymi sekwencjami montażu. I ostatni etap naszego procesu redakcyjnego został zakończony Po efektach. Wysłaliśmy naszą oś czasu premiery do After Effects i tam właśnie zastąpiono całą naszą tymczasową grafikę Ilustrator plików, co pozwoliło nam zasadniczo uzyskać krystalicznie czystą grafikę bez względu na to, jak bardzo przybliżyliśmy obiekty, i mieć nad tym całkowitą kontrolę. Ostateczna wersja filmu została wyrenderowana prosto z After Effects, co jest dość niezwykłe w przypadku takiego filmu fabularnego.
ZaginionyNarracja opowiadana jest przede wszystkim za pomocą urządzeń technologicznych, takich jak komputer, telefon, a nawet Kamera pierścieniowa. Jak wyglądał Twój proces pracy z tak różnymi rodzajami materiałów filmowych, aby stworzyć spójną narrację?
Austina Keelinga: Narracja mieszana była czymś, w czym żadne z nas nie miało zbyt dużej praktyki. Ale kiedy zaczęliśmy segregować cały materiał filmowy, naprawdę łatwo było po prostu użyć języka pulpitu, aby określić, w jaki sposób będziemy omawiać każdy z tych małych fragmentów materiału. A więc sposób, na który patrzymy FaceTime, nagrania z telefonów komórkowych i filmy Ring będą inne. Na przykład materiał filmowy z wiadomości online, który śledzi przez cały czas June Zaginiony, Myślę, że nagrywało to dziewięć kamer. Używano wielu kamer.
Żakowski: Wiele razy faktycznie pogarszaliśmy wygląd niektórych materiałów, na przykład dodając kompresję i zakłócenia, aby nadać mu bardziej realistyczny wygląd z tyłu. Jako redaktorzy byliśmy dość skupieni na historii i ciągle zadawaliśmy sobie pytanie: „Jak działa ta scena? Co możemy zrobić, aby to poprawić?” A narzędzia, których używaliśmy, stały się w pewnym sensie drugą naturą. Chcieliśmy mieć pewność, że wszystko będzie motywowane i zgodne z postacią w historii.
Zaginiony to jeden z najbardziej trzymających w napięciu filmów, jakie widziałem w ostatnim czasie. Jak udało ci się utrzymać ten poziom napięcia przez cały film, mimo że punkt widzenia był stosunkowo stały?
Keeling: Pomysł A film screenlife niekoniecznie jest czymś nowym i wyjątkowym. Widzieliśmy to już wcześniej w wielu filmach, ale co jest w tym takiego wspaniałego Zaginiony polega na tym, że traktujemy ekran bardzo kinowo, jak kamera powoli przesuwająca się po ekranie, aby ujawnić coś ważnego dla fabuły. Chcieliśmy znaleźć te rzeczy i wydobyć te momenty, aby naprawdę zbudować napięcie z języka ekranu i zrobić to w jak najbardziej kinowy sposób.
Żakowski: Część tego, co pomaga Zaginionynapięcie to kontrast z tymi wolniejszymi momentami, kiedy jechaliśmy naprawdę szybko. W kluczowych momentach filmu nagle zwalniamy, bo nagle ktoś puka do drzwi lub June ma zamiar znaleźć coś niepokojącego w swoim e-mailu. Wstrzymujesz oddech i zamarzasz, bo tak drastycznie odbiega to od dużej energii widocznej wcześniej w filmie, gdy June gorączkowo szuka matki.
BRAK – oficjalny zwiastun (HD)
Dyrektorzy ds Zaginiony, Nicolas D. Johnson i Will Merrick byli redaktorami Badawczy. Czy to oznacza, że oboje będziecie reżyserować kolejną część Searching Cinematic Universe? A jeśli tak, to co chciałbyś, żeby to było?
Keeling: [śmiech] Nie mamy pojęcia. Oczywiście żartujemy z tego, ale zobaczymy, co się stanie.
Żakowski: Pierwszy film odniósł ogromny sukces, więc nie możemy się doczekać, co stanie się z tym. Z Zaginionyreżyserzy naprawdę starali się stworzyć zupełnie nową historię, która przesuwałaby granice pod każdym względem, zarówno pod względem technicznym, jak i fabularnym. Po obejrzeniu Badawczy, próbowaliśmy go trochę wywrócić do góry nogami. Nie wiem, co zrobilibyśmy z kolejną kontynuacją.
Keeling: To interesujące, ponieważ minęło tyle czasu Badawczy I Zaginiony. Jest to wszystko nowe technologie i zachowania społeczne grać z. Kto wie, jakie nowe aplikacje pojawią się w ciągu najbliższych kilku lat? Jeśli powstanie trzeci film, będzie on zupełnie inny od poprzedniego Zaginiony Jak Zaginiony jest z Badawczy.
Zaginionyobecnie gra w kinach w całej Polsce.
Zalecenia redaktorów
- Wyjaśniono brakujące zakończenie
- Podobnie jak brak? W takim razie obejrzyj 5 thrillerów, które są do niego podobne
Ulepsz swój styl życiaDigital Trends pomaga czytelnikom śledzić szybko rozwijający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zajawkom.
