Recenzja sztuki Sigma 35 mm F1.2: idealnie niepraktyczna

Recenzja artystyczna Sigma 35mm F1.2: Całkiem niepraktyczna

Sugerowana cena detaliczna $1,499.00

Szczegóły wyniku

Wybór redakcji DT

„Cybertruck obiektywów, kupisz go tylko po to, żeby pochwalić się znajomym.”

Plusy

• Wyjątkowa ostrość
• Piękny bokeh
• Przełącznik zmiany przysłony
• Praktycznie brak aberracji chromatycznej
• Stosunkowo przystępne

Cons

• Duży, ciężki
• Poważna winieta przy f/1.2

The Sigma 35mm F1.2 DG DN Nr art jest wyjątkowy. Wątpię, czy znajdziesz lepszy pełnoklatkowy 35 mm. Jest tak spektakularny, że nasuwa się pytanie, które zadawałem w przeszłości w związku z kilkoma podobnymi obiektywami.

Czy to potrzebować być tak dobrym?

Obiektyw to cud techniki i jeden z najostrzejszych, jakie widziałem, z pięknym efektem bokeh i praktycznie pozbawionym zniekształceń. Jednak dzięki swojej objętości jest to również najwygodniejsza 35 mm, jakiej używałem.

Sigma nie jest obca w dostarczaniu najwyższej jakości za wszelką cenę. Narzekałem na rozmiar i wagę prawie każdego obiektywu Art, który recenzowałem, i wszystkie były doskonałe optycznie. Ale tam, gdzie inne obiektywy Art zostały zbudowane dla lustrzanek cyfrowych, ten jest częścią nowej linii DN firmy Sigma, stworzonej dla (zwykle) mniejszych aparatów bezlusterkowych.

Sigma się wygina. Wie, że ma najlepszy obiektyw, a przy cenie 1500 dolarów podbija starsze i wolniejsze obiektywy 35 mm f/1.4 innych głównych producentów. Nie ma znaczenia, że ​​jest wystarczająco ciężki, aby zakotwiczyć mały statek. Ludzie to kupią tylko po to, żeby się pochwalić.

Przygotuj się na ulepszenie torby

Przy długości 5,5 cala i średnicy 3,5 cala obiektyw 35 mm F1.2 byłby ogromny w każdym aparacie. Montowane do zdrobnienia Sigma Fp Miałem, to śmieszne. To jedyny obiektyw 35 mm, jaki zrobiłem, i który moim zdaniem powinien mieć własny kołnierz statywowy. Jeśli planujesz zastąpić nim istniejący 35 mm, możesz potrzebować większej torby na aparat.

Istnieją oczywiście dobre powody przemawiające za taką wielkością, począwszy od przysłony f/1.2. Pełnoklatkowe obiektywy f/1,2 są stosunkowo rzadkie, a to połączenie jasnej przysłony i dużej matrycy może zapewnić płytkie głębia pola to po prostu nie jest możliwe w mniejszych formatach. Ale nie różni się też zbytnio od łatwo dostępnych obiektywów f/1.4.

Na tę wagę wpływa również skomplikowana formuła optyczna. Elementów jest 17 w 12 grupach, w tym trzy elementy asferyczne. To dużo szkła, dodatkowe cztery elementy w stosunku do 35mm F1.4 Art.

Podobnie jak wszystkie soczewki Art, to szkło ma solidną, odporną na kurz i zachlapania obudowę. Sprawia wrażenie niesamowicie dobrze wykonanego. Oprócz zwykłego przełącznika automatycznego/ręcznego ustawiania ostrości, na tubusie obiektywu znajduje się przycisk blokady ostrości i przełącznik zmiany przysłony. Ta ostatnia opcja jest przeznaczona głównie dla kamerzystów, którzy muszą mieć możliwość płynnego zwiększania i zmniejszania ekspozycji bez zauważalnych kroków. Biorąc pod uwagę, jak wiele osób obecnie robi zarówno zdjęcia, jak i filmy, jest to funkcja, którą chciałbym mieć w każdym nowym obiektywie.

Kolejnym dowodem na hybrydową naturę obiektywu jest 11 listków przysłony, czyli więcej niż w przypadku większości obiektywów fotograficznych, ale porównywalne z kinowymi. Te dodatkowe listki oznaczają, że przysłona pozostaje niemal idealnie okrągła po przymknięciu, co zapewnia zaokrąglone i bardziej naturalne rozmycie.

Jest to obiektyw przeznaczony wyłącznie do aparatów bezlusterkowych, dostępny z mocowaniem L lub Sony E. Strzelanki Canon i Nikon od dawna są chlebem powszednim Sigmy, ale wydaje się, że tutaj pozostawiono je na lodzie. Nie tylko fizycznie niemożliwe jest, aby ten obiektyw działał na dłuższej odległości kołnierza lustrzanki cyfrowej, ale także na Sigmie nie wykazał zainteresowania produkcją wersji z mocowaniem RF lub Z dla systemów bezlusterkowych firm Canon i Nikon, odpowiednio.

To nie może być ostrzejsze

Na maksymalną rozdzielczość systemu obrazowania składają się trzy czynniki. Czujnik, soczewka i technika. Sigma twierdzi, że 35 mm F1.2 może rozdzielić „ponad 50 milionów pikseli”, co sugeruje, że celuje w aparaty takie jak 47-megapikselowy Panasonica Lumixa S1R I 61 MP Sony A7R IV, dwie kamery o najwyższej rozdzielczości, odpowiednio z mocowaniem L i E.

Mój został zamontowany na 24 MP Sigma Fp. I jedyne co mogę powiedzieć to: wow. Jest szalenie ostry. Trzy elementy asferyczne oznaczają, że aberracji chromatycznej po prostu nie ma, chociaż większa liczba pikseli może potencjalnie ją ujawnić. Racjonalnie wiem, że nie potrzebuję aparatu 61 MP. Jednak nadal chcę zobaczyć, co to może zrobić na A7R IV z solidnym statywem.

Szeroko otwarta, rzeczywista ostrość jest doskonała, choć wciąż poprawia się w miarę przymykania. Maksymalna ostrość osiągana jest przy przysłonie f/2,8, ale w rzeczywistości różnica między nią a przysłoną f/1,2 jest niewielka. Imponujące.

Maksymalizacja ostrości sprowadza się do techniki. Jest to obiektyw trudny do trzymania ze względu na wagę, więc krótki czas otwarcia migawki będzie różnicą między doskonałością a przeciętnością. I choć trudno oprzeć się pokusie fotografowania przy f/1,2, dzięki dodatkowej głębi ostrości zobaczysz większą ostrość, jeśli przymkniesz się, nawet do f/2.

Ostrość to jednak nie wszystko. Dzięki doskonałej optyce i 11-listkowej przysłonie uzyskujesz najłagodniejszy i najprzyjemniejszy efekt bokeh, jaki kiedykolwiek widziałem, zwłaszcza w przypadku szerokiego kąta. Możesz kontrolować kształt bokeh za pomocą przysłony, przy czym f/1,2 daje marzycielski, wirujący wygląd, a f/2 daje bardziej płaski, mniej rozpraszający wzór.

Mam skargę. Szeroko otwarte, winietowanie jest zły. Niekoniecznie jest to nieatrakcyjny wygląd, zwłaszcza w przypadku portretów, ale oznacza, że ​​transmisja światła taka nie jest świetnie przy f/1,2. Jeśli chcesz uzyskać jak najwięcej wydajności przy słabym oświetleniu, być może tak będzie zawiedziony. Tylko sam środek obrazu zyskuje na zwiększonej jasności.

Nawet regulacja o 1/3 stopnia do f/1,4 pomaga usunąć winietę, ale pozostawia mnie z pytaniem, czy naprawdę potrzebujemy f/1.2 na początek. Różnica w głębi ostrości jest po prostu niezauważalna, a jeśli transmisja nie jest dużo lepsza, to po co?

Ale jeśli użycie tak dużej ilości szkła i rozpoczęcie od f/1,2 jest tym, czego wymagano, aby uzyskać doskonałość przy f/2 i dalej, to niech tak będzie. Nadal nie znajdziesz lepszego 35 mm.

Nasze podejście

Nie mogę zarzucić obiektywowi, że jest zbyt dobry, ale Sigma 35mm F1.2 Art to Tesla Cybertruck wśród obiektywów. Ma całą wydajność, jakiej można chcieć, ale tak naprawdę chodzi o przechwalanie się. Przysłona f/1,2 nie jest czymś, czego każdy potrzebuje. To etykieta, dzięki której poczujesz się wyjątkowo.

Jest to jednak efekt tego, że Sigma zrobiła wszystko, co w jej mocy, aby stworzyć jak najlepszy obiektyw. I to się udało. Nie będzie to dla każdego i to jest OK. Jeśli chcesz tego, co najlepsze za wszelką cenę lub po prostu chcesz się pochwalić, jest to zdecydowanie dla Ciebie.

Czy są lepsze alternatywy?

Nie. Jeśli jednak nie fotografujesz aparatem z mocowaniem L lub E, dobrą alternatywą będą Sigma 35mm F1.4 DG Art lub Tamron 35mm f/1.4 Di. Są one dostępne z mocowaniem Canon EF lub Nikon F, które można następnie dostosować do systemów bezlusterkowych Canon i Nikon.

Jak długo to będzie trwało?

Zbudowany z myślą o czujnikach o najwyższej rozdzielczości, powinien posłużyć Ci przez lata. Jak każdy dobry obiektyw, wytrzyma dłużej niż żywotność aparatu.

Czy powinieneś to kupić?

Tak, jeśli posiadasz aparat z mocowaniem L lub E i chcesz mieć najlepszy obiektyw 35 mm, jaki można kupić za pieniądze.

Zalecenia redaktorów

• Nowy, ultraszerokokątny, pełnoklatkowy obiektyw Sony jest pierwszym tego rodzaju
• Seria Art Sigma kontynuuje podróż w kierunku obiektywów bezlusterkowych z nowym obiektywem 24-70 mm f/2.8
• Nowy obiektyw Leica 50 mm kosztuje 4500 dolarów, ponieważ Leica
• Obiektyw Sony 35 mm f/1,8 to przenośny, jasny obiektyw stałoogniskowy, który doskonale sprawdza się w podróży
• Od portretów po kino — nowy obiektyw Sony 135 mm f/1.8 GM potrafi to wszystko