Recenzja obiektywu Sony FE 20mm f/1.8 G: idealny obiektyw astro?

Recenzja obiektywu Sony FE 20mm f/1.8 G: znakomity obiektyw krajobrazowy

Sugerowana cena detaliczna $889.00

Szczegóły wyniku

Wybór redakcji DT

„Dzięki maksymalnej ostrości i minimalnym zniekształceniom obiektyw Sony 20 mm jest niemal idealnym obiektywem do astrofotografii i krajobrazu”.

Plusy

• Doskonała ostrość
• Niewiele lub żadnych aberracji
• Lekki
• Przełącznik zmiany przysłony
• Uszczelnione

Cons

• Lekka dystorsja beczkowa i winietowanie

Z wyjątkiem producentów zewnętrznych, Sony FE 20mm f/1.8G to najszerszy jak dotąd pełnoklatkowy obiektyw stałoogniskowy z mocowaniem typu E. Został zaprojektowany tak, aby uchwycić większą część sceny, oferując kąt widzenia 94 stopni — fotografowie korzystający z telefonów komórkowych mogą o nim myśleć jak o kącie pomiędzy szerokie i ultraszerokokątne obiektywy w iPhonie 11 – ale dopasowują się do tego pola widzenia dzięki dużej przysłonie f/1.8, zapewniając świetne warunki przy słabym oświetleniu wydajność.

Choć ogniskowa i przysłona są wyraźnie określone w nazwie obiektywu, inne funkcje zachwalane przez Sony, takie jak „zaawansowana konstrukcja optyczna” i „silnik liniowy Dual XD”, wymagają rozszyfrowania. (Przejdę do tego.)

Ale czy te funkcje są warte prawie 900 dolarów? Muszę powiedzieć, że tak, dzięki doskonałej ostrości i minimalnym zniekształceniom. To wciąż niszowy obiektyw, ale jego bogata w żargon lista funkcji to coś więcej niż tylko marketingowy szum.

Projekt i specyfikacje

Część wysokiej klasy serii G firmy Sony (ale nie najwyższy-koniec serii GM), obiektyw FE 20mm f/1.8 jest umieszczony w odpornej na warunki atmosferyczne, lekkiej obudowie, która sprawia, że ​​czujesz się jak w domu na A7R IV który służył jako mój aparat testowy do tej recenzji. Te dwa liniowe silniki autofokusa sprawiają, że obiektyw dorównuje wydajnością nowoczesnym korpusom z serii Alpha, a dedykowany pierścień przysłony z przełącznikiem declick zwiększa jego atrakcyjność dla poważnych twórców wideo.

Obiektyw sprawia wrażenie solidnego i dobrze wykonanego. Lufa nie jest metalowa, ale pomaga to utrzymać wagę na rozsądnych 13 uncjach. Dzięki długości 3,5 cala nie zajmuje dużo miejsca w torbie na aparat i mieści filtry o średniej wielkości 67 mm.

To, czego nie widać patrząc na obiektyw, to konstrukcja optyczna zbudowana z 14 elementów w 12 grupach, z dziewięciolistkową przysłoną przysłoną f/22.

Pierścień przysłony umożliwia bezpośrednią kontrolę wartości przysłony bez konieczności korzystania z pokrętła sterującego znajdującego się w aparacie. Wymaga to przyzwyczajenia się, ale wydaje się, że jest to zgodne ze sposobem, w jaki naturalnie trzymasz aparat w dwóch rękach.

Pierścień przysłony to jednak nie tylko kwestia ergonomii. Dzięki przełącznikowi bez kliknięcia regulacja przysłony jest cicha i płynna, co jest ważne przy nagrywaniu wideo. Zdecydowanie wolę jednak mieć włączone kliknięcie w przypadku fotografowania, ponieważ możesz poczuć, jak bardzo go dostosowałeś, bez patrzenia. (Wartość przysłony jest nadal wyświetlana w wizjerze elektronicznym, ale kliknięcie jest po prostu bardziej uspokajające).

Oprócz pierścienia przysłony i przełącznika usuwania kliknięcia w tubusie obiektywu znajduje się przycisk blokady ostrości oraz przełącznik umożliwiający łatwe przełączanie między trybem autofokusa a trybem ręcznym. Standardowy pierścień ostrości znajduje się z przodu obiektywu.

Autofokus

Tutaj z pomocą przychodzi podwójny silnik liniowy XD, którego zadaniem jest stworzenie autofokusa, który działa zarówno szybko, jak i cicho. Moje doświadczenie było zgodne z tymi twierdzeniami. Autofokus pracuje dość cicho. Nie jest cichy, ale nie będzie rozpraszał podczas fotografowania w delikatnym otoczeniu, np. podczas ceremonii ślubnej.

Szybkość autofokusa była zgodna z tym, czego oczekiwaliśmy po połączeniu z A7R IV — szybka i dokładna, tylko problemy z obiektami, z którymi boryka się większość aparatów, takimi jak błyszczące przedmioty lub tam, gdzie nie ma ich zbyt wiele kontrast.

20 mm ogniskuje bardzo blisko przodu obiektywu, około 7 cali. Przy szerokiej ogniskowej to za mało, aby uzyskać prawdziwe możliwości makro, ale nie spodziewałem się hojnego powiększenia 0,2x. W przypadku obiektywu szerokokątnego możliwość wykonywania zbliżeń otwiera szereg kreatywnych możliwości w przypadku szerokiej gamy obiektów.

Jakość obrazu

Zwróćmy uwagę, że 20 mm to nietypowa ogniskowa — 24 mm jest znacznie bardziej powszechne w przypadku obiektywów stałoogniskowych, a szersze kąty zwykle pokrywają obiektywy zmiennoogniskowe, takie jak Sony FE 16–35 mm f/2.8. Ogniskowa jest idealna nie tylko do rejestrowania szerokich ujęć, ale także do wyolbrzymiania odległości między obiektami, podczas gdy jasnej przysłony f/1.8 po prostu nie da się dorównać żadnemu obiektywowi Powiększenie.

Obiektyw ma pewne zniekształcenia beczkowe w kierunku krawędzi, ale mniejsze niż oczekiwano w przypadku obiektywu szerokokątnego. Linie w pobliżu krawędzi ramy delikatnie zakrzywiają się w kierunku rogów, ale można to łatwo naprawić w słupku.

Winietowanie to także częsty problem obiektywów szerokokątnych, szczególnie przy tak dużych przysłonach, ale u Sony 20mm przyciemnienie w rogach było jedynie bardzo nieznaczne. Niewielka korekta +5 w Lightroomie całkowicie usunęła winietę.

Jeszcze większe wrażenie robi jednak rozdzielczość. Ostrość w centrum kadru była doskonała, nawet przy pełnym otwarciu otworu, i naprawdę pomogła pokazać, co potrafi 61-megapikselowy A7R IV. Zmniejszenie przysłony przyniosło lekką poprawę, ale jeśli zależy nam na wymarzonej, płytkiej głębi ostrości, nie musimy się martwić utratą ostrości, aby ją uzyskać. Krawędzie miały jedynie niewielki spadek ostrości, który jest mało prawdopodobny do wykrycia na zdjęciach w świecie rzeczywistym.

Obiektyw naprawdę świeci w astrofotografii. Jest to z pewnością dyscyplina fotograficzna, w której potrzebne są zarówno jasne przysłony, jak i szerokie kąty, a ostrość jest najważniejsza. Gwiazdy są renderowane jako maleńkie punkciki światła, bez nich zaostrzenie śpiączki strzałkowej, nawet w stronę krawędzi kadru. W połączeniu z rozdzielczością aparatu A7R IV obiektyw pomógł uchwycić mnóstwo ostrych gwiazd.

Małe źródła światła nie są podatne na typowe rozbłyski, podczas gdy większe źródła światła – takie jak słońce czy księżyc – powodują rozbłyski gwiazd. Jednak w przypadku FE 20 mm odblaski są ogólnie dobrze kontrolowane i nawet ostre światło nie sprawia dużego problemu. Czasami rozbłysk gwiazd łączono z łukiem tęczy lub niewielką zmianą koloru, ale nie było to nic poważnego. Aberracja chromatyczna też wydaje się nie występować.

Szerokie kąty nie są powszechnie uważane za efekt bokeh, ale obiektyw FE 20 mm f/1.8 wygląda tutaj świetnie. Dzięki dziewięciolistkowej przysłonie nawet fotografowanie przy zatrzymaniu spowoduje utworzenie miękkich i okrągłych wzorów rozmycia. Nie widziałem żadnych „krążków cebuli” ani innych dziwnych kształtów, które fani bokeh uwielbialiby krytykować.

W przypadku filmów obiektyw zapewniał więcej tego samego, z ostrymi szczegółami i dobrze kontrolowaną flarą. Odsunięta przysłona robi tutaj ogromne wrażenie; Słyszałem własny oddech, ale nie słyszałem żadnego mechanicznego hałasu, gdy regulowałem przysłonę podczas nagrywania.

Nasze podejście

Szeroki kąt, jasna przysłona i wysokiej klasy optyka tworzą doskonałe połączenie w obiektywie Sony FE 20mm f/1.8 G. Ostrość jest doskonała, aberracje są minimalne lub nie występują wcale, a wszystko to, co obiektywy szerokokątne z którymi borykamy się najczęściej – jak zniekształcenie beczkowe i winietowanie – są niewielkie i w większości zdjęć ledwo widoczne dostrzegalny.

Cena detaliczna za 898 USD z pewnością nie jest najlepszym budżetem. Jednak w przypadku fotografów regularnie korzystających z szerokiego kąta prawdopodobnie warto docenić wysokiej klasy konstrukcję i imponującą optykę. Obiektyw doskonale nadaje się do astrofotografii, krajobrazów i wszelkich innych zdjęć wymagających szerokiej perspektywy.

Czy istnieje lepsza alternatywa?

Ogniskowa 20 mm nie jest zbyt powszechna, a w przypadku strzelanek z mocowaniem typu E sprowadza się to do tego Sony, Sigmy 20 mm f/1.4 DG HSM Art lub po prostu korzystania z zoomu.

Sigma to doskonały obiektyw, jednak część użytkowników narzeka na dystorsję w rogach podczas fotografowania gwiazd. Zaprojektowany jako obiektyw do lustrzanek cyfrowych, waży także dwa razy więcej niż obiektyw Sony. Co więcej, nie ma tutaj mowy o zwykłej korzyści finansowej strony trzeciej, ponieważ oba obiektywy kosztują tyle samo.

Ale Sigma ma jaśniejszą przysłonę f/1,4 do zdjęć, w których liczy się każdy najmniejszy kawałek światła. Jednak dla większości obiektywów Sony 20 mm będzie prawdopodobnie lepszym rozwiązaniem, ponieważ przewaga f/1.4 nad f/1.8 jest dość niewielka, ale różnica w rozmiarze i wadze jest ogromna.

Jak długo to będzie trwało?

Sony 20mm jest dobrze zbudowany, więc o ile nie zdarzy się większa katastrofa, obiektyw powinien wystarczyć na kilka lat. Soczewki mają zazwyczaj długi cykl życia produktu, więc nie spodziewalibyśmy się wymiany przez wiele lat.

Czy powinieneś to kupić?

Tak. Jeśli potrzebujesz jasnego, szerokokątnego obiektywu stałoogniskowego w swoim zestawie, Sony FE 20mm f/1.8 G zapewnia doskonałą jakość w lekkim, trwałym obiektywie, który nie jest zbyt ekstrawagancki.

Zalecenia redaktorów

• Nowy Rokinon AF 75mm f/1.8 FE jest lekki i prawdopodobnie niedrogi
• Nowy, ultraszerokokątny, ultrajasny obiektyw Sony to najszerszy jak dotąd obiektyw stałoogniskowy z mocowaniem typu E
• Pożądanie nowego, luksusowego obiektywu Leica Summilux-M 90mm f/1.5 i specjalnej edycji M10-P
• Nikon najwyraźniej nie może zarobić na swoim obiektywie 58 mm f/0,95 za 8000 dolarów
• Najnowszym obiektywem firmy Nikon jest warty 800 dolarów, przeznaczony do fotografowania portretów Nikkor Z 85mm F1.8