Recenzja Tamron 70-180mm f/2.8: najwyższej klasy teleobiektyw dla Sony

The Tamron 70-180mm f/2.8 Di III to nowe podejście do profesjonalnego teleobiektywu zmiennoogniskowego o stałej przysłonie. Ogniskowa jest nieco krótsza od typowego 70–200 mm, ale celem Tamrona było uzyskanie dobrze wyważony obiektyw do pełnoklatkowych bezlusterkowców, który skupił uwagę firmy na zmniejszeniu rozmiar i waga. Dostępny obecnie z mocowaniem Sony E model Tamron za 1199 dolarów jest o ponad połowę tańszy i nieco ponad połowę lżejszy niż obiektyw Sony FE 70-200mm f/2.8.

Więc to nie musi być nic dobrego, prawda?

Zło. Nie wiem, jakie czary przyłożyły się do tego, ale 70–180 mm jest po prostu wspaniałe. Nie jest to bynajmniej typowy obiektyw budżetowy. Tamron dokonał kilku wyrzeczeń – odcinając 20 mm od teleobiektywu i rezygnując z optycznej stabilizacji obrazu – aby zmniejszyć wagę, ale twierdzę, że były to mądre decyzje i warte poświęcenia. Jakość optyczna jest na najwyższym poziomie. Dołączony do A

Sony A7R IV, wypożyczony od Wypożyczalnia obiektywów w przypadku tej recenzji byłem pod wielkim wrażeniem szczegółowości, jaką zapewnia 70–180 mm — przynajmniej w odpowiednich warunkach.

Ale czy niedrogi obiektyw innej firmy może konkurować z najlepszymi obiektywami Sony? Odpowiedź brzmi, jak zawsze, to zależy – ale nie sądzę, że tak naprawdę musi. Tamron 70-180mm f/2.8 to coś więcej niż alternatywa, ratunek dla fotografów, którzy ze względu na cenę nigdy w ogóle nie wzięliby pod uwagę obiektywu Sony.

Projekt i obsługa

Jeśli kiedykolwiek wcześniej fotografowałeś pełnoklatkowym obiektywem 70-200 mm f/2.8, czy to lustrzankami cyfrowymi, czy aparatami bezlusterkowymi, natychmiast będziesz zaskoczony wyglądem i sposobem działania Tamrona 70-180 mm. Wydaje się, że jest to zupełnie inna klasa, waży zaledwie 1,8 funta, co stanowi niemal niewiarygodną różnicę w porównaniu z ważącym 3,3 funta Sony 70–200 mm.

W przeciwieństwie do większości obiektywów 70-200 mm, w tym Sony, Tamron nie korzysta z wewnętrznego mechanizmu zmiany ogniskowej, więc tubus wysuwa się w miarę przybliżania. To sprawia, że ​​wydaje się mniej „profesjonalny” niż jego odpowiednik z pierwszej ręki, ale oznacza to również, że obiektyw ma niecałe 6 cali długości po złożeniu, czyli o 2 cale mniej niż Sony. Nawet z wysuwanym lufą zoomu pozostaje on odporny na warunki atmosferyczne.

Krótsza długość i mniejsza waga eliminują potrzebę stosowania pierścienia statywowego, który pomaga zachować smukły profil. Bardzo szeroki gumowany uchwyt zapewnia pewny chwyt pierścienia zmiany ogniskowej i naprawdę podoba mi się, że jest on na swoim miejscu przed pierścieniem ręcznego ustawiania ostrości (w przeciwieństwie do obiektywów Sony), ponieważ takie umiejscowienie zapewnia wygodny i zrównoważony chwyt. Ze swojej strony pierścień ostrości działa bardzo gładko i zapewnia satysfakcjonujące wrażenia z ręcznego ustawiania ostrości, mimo że nie jest mechanicznie połączony z elementami ustawiającymi ostrość.

I tak, rzeczywiście będziesz chciał użyć tego pierścienia do ręcznego ustawiania ostrości. Tamron 70-180mm ma unikalny tryb makro 1:2, ale działa tylko przy ręcznym ustawianiu ostrości i przy ogniskowej 70mm. Różnica w minimalnej odległości ostrzenia pomiędzy automatycznym i ręcznym ustawianiem ostrości jest duża, a ekstremalne zbliżenia możliwe w trybie makro nie przypominają żadnego innego znanego mi teleobiektywu zmiennoogniskowego f/2.8.

Poza przełącznikiem blokady, który utrzymuje lufę na odległości 70 mm, gdy obiektyw nie jest używany, wygląd zewnętrzny jest skąpy. Tam, gdzie Sony 70-200 mm jest zaśmiecone przełącznikami kontrolującymi ostrość i stabilizację, Tamron 70-180 mm jest pusty. Brak stabilizacji częściowo to wyjaśnia, ale doceniłbym przełącznik automatycznego/ręcznego ustawiania ostrości, zwłaszcza, że ​​ręczne ustawianie ostrości to coś, czego naprawdę będziesz chciał używać w tym obiektywie do wspomnianego makro tryb. Aby włączyć ręczne ustawianie ostrości, musisz to zrobić za pomocą menu aparatu, co jest trochę denerwujące.

Jakość obrazu

Gdyby Tamron 70-180mm f/2.8 jedynie zmniejszył cenę i rozmiar popularnego typu obiektywu, to by wystarczyło. W zasadzie to jest dokładnie to, czego się spodziewałem stary Tamrona. Ale to jest nowy Tamron, a nowy Tamron nie zadowala się byciem trzeciorzędnym graczem w grze obiektywów.

Obiektyw 70-180 mm f/2.8 ma sześć elementów o niskiej dyspersji, trzy elementy asferyczne i dziewięć zaokrąglonych listków przysłony. Nie jest to typ formuły optycznej, jakiego oczekuję od tak niedrogiego obiektywu, chociaż jest na minusie całkowita liczba elementów w porównaniu do Sony wynosząca 19 w porównaniu z 23 (Sony używa również 11-łopatkowego otwór).

Oczywiście ilość elementów z najwyższej półki nie zawsze przekłada się na wysoką wydajność, ale w tym przypadku Tamron spisał się na medal. Choć mam pewne zastrzeżenia, obiektyw ten jest wyjątkowo ostry. Dało to doskonałe rezultaty na moich zdjęciach testowych, ujawniając szczegóły tekstur, których wcześniej nie widziałem. Było to oczywiście wspomagane przez 62-megapikselowy czujnik w Sony A7R IV i uważam, że ten obiektyw jest bliski ujawnienia potencjału tego czujnika. Większa liczba megapikseli ujawni niedoskonałości obiektywu, więc fakt, że Tamron świeci na A7R IV, jest świadectwem jego jakości.

Przy szerokim otworze można spodziewać się bardzo dobrej ostrości w centrum kadru. Jednak dla 70 mm ostrość wyraźnie spada w stronę krawędzi. Przy 180 mm problem ten jest znacznie mniejszy. Przy f/5,6 obraz jest niezwykle ostry od krawędzi do krawędzi, niezależnie od ogniskowej. Winietowanie jest minimalne i zasadniczo zanika przy f/4, chociaż ogólna transmisja przy teleobiektywie wynosi ok f/2.8 jest o około 1/3 stopnia mniejszy niż na szerokim ognisku, gdyż „winieta” zdaje się pełzać po całym kadrze rama.

Aby w pełni wykorzystać ostrość tego obiektywu, trzeba używać długiego czasu otwarcia migawki, statywu lub obu. Wiele zdjęć wykonanych z ręki wyszło nieco miękkich z powodu rozmycia w ruchu, nawet przy wbudowanej stabilizacji aparatu. Tutaj przydałaby się dodatkowa stabilizacja oparta na obiektywie. Dla niektórych fotografów, zwłaszcza ślubnych, a nawet fotografów, którzy muszą mieć możliwość pracy przy słabym oświetleniu i korzystania z dłuższych czasów otwarcia migawki, może to być przełomem.

Jednak A7R IV ujawnia wady inne niż jakikolwiek inny aparat pełnoklatkowy i jest niesamowicie bezlitosny. Na korpusie o niższej rozdzielczości, np A7 III, rozmycie ruchu nie będzie tak zauważalne, ale nadal polecam statyw (i f/4 lub mniejszy), jeśli chcesz zagwarantować najlepsze rezultaty.

Nasze podejście

Pokoloruj mnie pod wrażeniem – nawet zdumienia. Bardzo mi się podoba, że ​​Tamron zdecydował się zacząć konkurować jako marka premium. Obiektyw 70-180 mm f/2.8 Di III zapewnia idealną równowagę pomiędzy jakością, rozmiarem i ceną. To rzadki przykład obiektywu, który mogę polecić niemal każdemu, od amatora, przez entuzjastę, a nawet profesjonalistę.

Byłem trochę zawiedziony, że tak wiele zdjęć, które zrobiłem z ręki, nie było idealnie ostrych, ale prawdopodobnie mógłbym rozwiązać ten problem, zwiększając czułość ISO i czas otwarcia migawki o jedną stopę. Chociaż bardzo chciałbym zobaczyć stabilizację opartą na obiektywie, doceniam również lekkość i przystępność cenową 70–180 mm. Ponownie uważam, że Tamron dokonał właściwych poświęceń.

Czy istnieje lepsza alternatywa?

Nie. Jeśli absolutnie potrzebujesz stabilizacji opartej na obiektywie lub nie możesz obejść się bez dodatkowych 20 mm zasięgu – a masz pod ręką 2599 dolarów – to Sony FE 70-200mm f/2.8 będzie świetną opcją. Za tę cenę Tamron 70-180mm f/2.8 jest naprawdę nie do pobicia.

I oczywiście, jeśli nie masz aparatu Sony z mocowaniem typu E, będziesz musiał szukać gdzie indziej.

Jak długo to będzie trwało?

Chociaż nie sprawia wrażenia tak solidnego jak obiektywy 70–200 mm z wewnętrznymi zoomami, 70–180 mm jest nadal dobrze zbudowany i powinien wystarczyć na wiele lat.

Czy powinieneś to kupić?

Już wiesz, co powiem. Oczywiście, że tak.

Zalecenia redaktorów

• Nowy, ultraszerokokątny, pełnoklatkowy obiektyw Sony jest pierwszym tego rodzaju
• Nowe obiektywy do aparatów bezlusterkowych firmy Canon charakteryzują się imponującymi specyfikacjami i wysokimi kosztami
• Porównanie Panasonica Lumixa S1R Sony A7R III: Który aparat z przesunięciem pikseli jest lepszy?