Co roku pięć filmów nominowanych jest do Oscara w kategorii „Efekty wizualne”. W tym roku każdy nominowany oferuje własne, niepowtarzalne spojrzenie na twórców filmowych niesamowitych sztuczek i ich zespoły efektowe muszą używać, aby stworzyć spektakle wizualne, które nadają się na duży ekran przebój. W uznaniu tych pięciu filmów – i jednej z naszych ulubionych kategorii Oscara – skupiamy się na jednym nominowani w kategorii „Efekty wizualne” każdego dnia przed niedzielną emisją i przyglądanie się bliżej temu, co ich wyróżniało na zewnątrz.
Wcześniej oglądaliśmy thriller science-fiction Była maszyna, który przedstawiał sztucznie inteligentnego robota, który podważył nasze postrzeganie tego, co to znaczy dla człowieka. Teraz udajemy się na postapokaliptyczne pustkowia Mad Max: Fury Road, aby poznać drogę reżysera George'a Miller i zespół zajmujący się efektami wizualnymi przenieśli filmowy wyścig wysokooktanowy przez pustynię życie.
Jeden z najgłośniejszych filmów ubiegłego roku i nominowany do tegorocznej nagrody Akademii w kategorii „Najlepszy film”,
Mad Max: Na drodze gniewu nie przypomina żadnego innego filmu tegorocznego wyścigu o Oscary – i to nie tylko ze względu na postapokaliptyczną scenerię czy fakt, że jest kontynuacją (dwie cechy niezwykle rzadkie u nominowanych do Oscara). Droga wściekłości tak się składa, że zawiera także najbardziej spektakularne sekwencje akcji roku, które zostają przeniesione na ekran jako połączenie praktycznych kaskaderów i cyfrowe efekty, które łączą wszystkie wybuchowe ujęcia zarejestrowane kamerą w arcydzieło, jakim jest szalona podróż reżysera George’a Millera nieużytek.Chociaż wiele mówi się o praktycznych efektach filmu – przedstawiających floty pojazdów pędzących i czasami eksplodujących przez pustynię podczas gdy aktorzy latają w powietrzu między nimi na słupach, platformach i elastycznych linach — Miller i kierownik ds. efektów wizualnych Andrew Jackson w szerokim zakresie wykorzystał techniki cyfrowe, aby połączyć materiał filmowy z występów ekip kaskaderskich i stworzyć jedne z najbardziej oszałamiających scen filmowych sekwencje. Ostatecznie wykonano ponad 2000 ujęć VFX Droga wściekłości, a Jackson nadzoruje pracę od szkoły podstawowej Studio efektów wizualnych Iloura, a także wewnętrzne studio Kennedy Miller Mitchell (na etapie produkcji nazywane „Fury FX”) i inne zespoły.
„Żartowałem, że ten film był promowany jako film oparty na akrobacjach na żywo – i rzeczywiście tak jest” – powiedział Jackson Przewodnik FX już w maju 2015 roku. „Ale także to, że w filmie jest tak mało CGI. Rzeczywistość jest taka, że w filmie jest 2000 ujęć VFX. Bardzo duża liczba tych ujęć to bardzo proste porządki i poprawki, usuwanie przewodów i zamalowywanie śladów opon z poprzednich ujęć, ale jest też duża liczba dużych ujęć z efektami wizualnymi.
Podział efektów wizualnych iloury – Na drodze gniewu
Prawdopodobnie największą z tych sekwencji opartych na efektach wizualnych jest ta, w której Imperator Furiosa grana przez Charlize Theron kieruje nią potężną platformę wojenną (silnie opancerzoną cysternę) w toksyczną burzę pędzącą przez pustynię, aby jej uniknąć prześladowcy. Ciężarówka i szereg mniejszych pojazdów – w tym jeden prowadzony przez Nuxa Nicholasa Houlta i przewożący Maxa Rockatansky’ego Toma Hardy’ego – są szybko wciągnięty w wir wiatru i piasku, który rozrywa kilka pojazdów i wyrzuca oba samochody wraz z pasażerami niebo.
Pomimo możliwości cyfrowego stworzenia całej sekwencji, Jackson nalegał na strategię, którą stosowano przez większą część produkcja filmu: filmowanie pojazdów w akcji w plenerze, a następnie wzbogacanie zdjęć o niezbędną technologię cyfrową elementy.
„Fotografujesz układ i pojazdy i stopniowo wszystko może zostać wymienione z wyjątkiem aparatu i pozycji, w których znajdowały się różne rzeczy” – wyjaśnił. „Być może nie pozostanie nic z tego, co faktycznie zostało sfilmowane, ale ujęcie nadal dziedziczy coś prawdziwego z kliszy, którą nakręciłeś pierwotnie. Nadal uważam, że z tego powodu warto to zrobić.”
Według Toma Wooda, wspierającego kierownika ds. efektów wizualnych w filmie, toksyczna burza była jedną z najważniejszych znaczące wyzwania, przed którymi stanął zespół w dążeniu do połączenia efektów praktycznych z efektami generowanymi komputerowo elementy.
„Każdy z samochodów jadących po piasku i wzbijających go był prawdziwą akcją na zalanej słońcem pustyni w Namibii” – wspomina Wood w wywiadzie dla Codziennie w studiu. „Przyciemniliśmy i ponownie sklasyfikowaliśmy tablice oraz namierzyliśmy na nich samochody CG, ale staraliśmy się zachować jak najwięcej praktyczności. Następnie dodaliśmy 15 warstw pyłu i gruzu CG, strumienie piasku sięgające do kostek, grudki pyłu do kolan, a następnie mini-twistry i sterty toczącego się pyłu, które pochłaniają samochody osobowe i ciężarowe.
„To absolutnie niesamowite efekty specjalne. Mieli działa nitro wydmuchujące kabinę w powietrze – to było po prostu niezwykłe”.
Jedna z innych pamiętnych scen filmu przedstawiała kolejną szaloną pogoń przez pustynię, podczas której Max, Furiosa i ich obdarta grupa ocalałych znaleźli się walka z flotą pojazdów wyposażonych we wszelkiego rodzaju najnowocześniejszą broń, w tym z wrogami siedzącymi na długich słupach, aby w połowie przeskakiwać z jednego pojazdu na drugi pościg. Wśród pojazdów znajduje się mobilna rafineria ropy naftowej, która podczas pościgu spotyka ognisty koniec i jest świadkiem eksplozji autorstwa Maxa, gdy wznosi się wysoko nad pustynią, pośród zatłoczonego krajobrazu zmodernizowanych ciężarówek, samochodów i wymachujących ciał.
Po raz kolejny chaotyczna scena została zbudowana na podstawie praktycznych fotografii plenerowych, które później połączono w jedną, chwalebnie destrukcyjną sekwencję.
„Wywieźli tę mobilną rafinerię na pustynię, przewieźli ją zdalnie, otoczeni samochodami z kamerami i helikopterem, a następnie wysadzili ją w powietrze” – powiedział Wood, który opisuje miejsce zdarzenia. „To absolutnie niesamowite efekty specjalne. Mieli działa nitro wydmuchujące kabinę w powietrze – to było po prostu niezwykłe. Następnie z tych tablic Andrew Jackson wrócił i nakręcił równoważne tablice dla wszystkich pojazdów pościgowych znajdujących się w pobliżu. Nasza praca nad tymi zdjęciami dotyczyła trochę otoczenia – pierwotnie kręciliśmy go na bardzo płaskiej pustyni, a George [Miller] Chciałem zobaczyć początek otaczającego go kanionu, a następnie skomponować wokół niego pojazdy z Maxem na a wahadło. Nie kompilowaliśmy ani nie zmienialiśmy żadnych elementów rzeczywistej eksplozji.
Nacisk ekipy, aby sfilmować praktycznie wszystko, obejmował nawet pozornie małe elementy, które dodawały filmowi ogólnego charakteru.
Jedna szczególna scena wydarzyła się późno Droga wściekłości przedstawia ogromną kolizję, która niszczy wiele pojazdów ścigających Maxa i Furiosę, w tym ciężarówkę wypełnioną głośnikami przewożący „The Doof Warrior” – dziką postać w goglach, przyczepioną do ciężarówki za pomocą linek bungee, która odgrywa rolę miotacza płomieni gitara. W jednym z ostatnich ujęć wypadku gitara mknie w stronę kamery w scenie, która niemal na pewno zostałaby stworzona cyfrowo, gdyby był to jakikolwiek inny film.
Nie dla Droga wściekłości, co jednak w dalszym ciągu inicjowało każdy strzał – niezależnie od tego, jak mały – praktycznie, a następnie szlifował go cyfrowo.
„Pomyślałem, że najlepsze, co możemy zrobić, to przynajmniej nakręcić gitarę” – powiedział Jackson. „To były wszystkie przewody i miotacze ognia, a przewody paliwowe były zepsute i wyciekało paliwo, a także zwisały różne kawałki przewodów. Po prostu wyobraziłem sobie, że naprawdę podchodzę do kamery i odbijam się z powrotem. Zorganizowaliśmy sesję zdjęciową, podczas której zawieszaliśmy gitarę na bungee na podnośniku. Zasugerowałem, że jeśli pociągniesz gitarę do tyłu i puścisz ją dokładnie w ten sam sposób, zawsze wróci ona w to samo miejsce. Wypuściliśmy go i zaznaczyliśmy, dokąd zmierza, i dokładnie tam umieściliśmy kamerę, abyśmy mogli powtórzyć to wydarzenie i nieco przybliżyć kamerę”.
Nie tylko proces powstawania strzału na gitarze jest dobrym przykładem Droga wściekłości unikalne podejście zespołu do efektów wizualnych w nominowanym do Oscara filmie, ale także ilustruje drogę efekty praktyczne i cyfrowe mogą się wzajemnie uzupełniać, przy czym te drugie znacznie wzmacniają te pierwsze niezapomniany.
A jeśli zespół VFX z tyłu Mad Max: Na drodze gniewu w tym roku mieli szczęście, strategia, którą zastosowali przy tworzeniu jednego z najlepszych filmów roku, mogła zapewnić im także nagrodę Akademii.
88. ceremonia wręczenia Oscarów zostanie wyemitowana w niedzielę, 28 lutego o 19:00 czasu wschodniego w stacji ABC.
Zalecenia redaktorów
- Fury Roads i Suicide Squads: 5 najlepszych debiutów zwiastunów filmów SDCC w historii
Ulepsz swój styl życiaDigital Trends pomaga czytelnikom śledzić szybko rozwijający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zajawkom.
