„Nie będę słuchał pieprzonego Papa Roacha w dniu, w którym się zabiję” – Val (Jerrod Carmichael) mówi swojemu najlepszemu przyjacielowi, Kevinowi (Christopher Abbott), w Licząc do trzech. Oboje, według nieśmiertelnych słów Jacoby’ego Shaddixa, rozważają samobójstwo. To sprawia, że stanie w kolejce jest zbyt tandetne, argumentuje Val "Ostatnia deska ratunku," hymn Y2K dotyczący samookaleczenia, który Kevin gra w nastrojowej muzyce.
Mimo to piosenka pojawia się niejednokrotnie w tej bromantycznej komedii o wzajemnej desperacji. I zanim Kevin zapina pasy samotnie w samochodzie, przekazując cały swój ból za pomocą kultowego refrenu („Nic nie jest w porządku! Nic nie jest w porządku!”), z puenty przeniesiono go na nieoficjalny temat. W tym wbijającym się w nos łzawicy słychać cały balans nerwowy filmu, balansowanie pomiędzy absurdem a szczerością, brakiem szacunku i poważnym współczuciem.
Licząc do trzech to w zasadzie klasyczny film o niedopasowanych kumplach w stylu lat 80 Zabójcza broń — uzupełnione rasistowskimi przekomarzaniami i przypadkowymi przygodami — podczas których obaj kumple wisieli nad przepaścią samozagłady. Wyobraź sobie, że Murtaugh Danny’ego Glovera był równie przesunięty do granic możliwości, jak Riggs Mela Gibsona, i poczujesz dynamikę.
Wyciąganie śmiechu z myśli samobójczych nie jest łatwym zadaniem. Ale Carmichael, komik, który reżyseruje film i występuje w nim (jest to jego debiut fabularny o czarnym humorze), podejmuje wyzwanie. Jego nieistniejący pojazd NBC, Spektakl Carmichaela, często poruszał gorące tematy w konwencji tradycyjnego serialu komediowego z trzema kamerami, przemycając prowokacyjne rozmowy do telewizji sieciowej. Jak napisali współtwórca serialu, Ari Katcher, i Ryan Welch: Licząc do trzech ma podobny projekt konia trojańskiego. Jest bardziej odważny pod względem treści niż struktury.
Film otwiera się w formacie media res, a główni bohaterowie są zamknięci i obciążeni, każdy zwrócony twarzą w stronę lufy drugiego, niczym wrodzy bracia z obrazu Johna Woo. Co ich obu przyciągnęło do tego miejsca? I czy im się to uda? Jak szybko się dowiadujemy, Kevin już wcześniej próbował odebrać sobie życie. Jego ostatnia próba wylądowała w ośrodku zdrowia psychicznego – miejscu, do którego trafiał i z którego wychodził, odkąd był dzieckiem. Po latach bezskutecznych wysiłków, by pocieszyć swojego kumpla, Val popadł w głęboką depresję i zaczął dostrzegać przerażającą logikę w pragnieniu śmierci Kevina. Wyciągając kumpla ze szpitala w pierwszym akcie filmu, proponuje układ: Ci dwaj towarzysze z dzieciństwa zastrzelą się nawzajem, umierając razem w pakcie samobójczym.
Kevin i Val nie realizują swojego planu od razu. Zamiast tego decydują się wygospodarować dla siebie ostatni dzień – nie po to, by doceniać przyjemności życia (obie są ładne daleko poza punkt, w którym w ogóle wierzą, że takie istnieją), ale może po to, aby wyrównać kilka rachunków, zanim je osiągną Wyjście. Dla Vala oznacza to spotkanie z ojcem, z którym był w separacji, granym przez J.B. Smoove, i próbę zdobycia kilku dodatkowych dolarów dla matki (Tiffany Haddish) jego dziecka. Dla Kevina jest to spotkanie o wiele mroczniejsze, akt zemsty. Carmichael, który w kontrowersyjnym odcinku swojego serialu zajął się problemem broni w Ameryce, znajduje tu ponury humor w sposób, w jaki Kevin ubolewa nad krajem, który pozwolił komuś tak wściekłemu i niezrównoważonemu jak on położyć ręce na... broń palna. (Przed realizacją planu zemsty obaj głośno mają nadzieję, że nie zostaną wmieszani w masowe strzelanki inceli.)
Licząc do trzech ma luźną formę jednodniowej farsy, ale jej incydenty są zwykle pozbawione sentymentalizmu i antyklimatyczne. Przez większą część filmu dwójka przyjaciół jeździ po okolicy, kręci bzdury i od czasu do czasu wpada w kłopoty. Gagi mogą być zjadliwe: Kiedy Val próbuje powiesić się w łazience fabryki ściółki, w której przebywa pracuje, przerywa mu wesoły współpracownik śpiewający piosenkę country, że to dobry dzień żywy. Mimo to Carmichael poważnie podchodzi do nieszczęścia tych ludzi. To jest właśnie ta igła, którą porusza wątek filmowy: znajduje komedię w sytuacji dwojga ludzi u kresu sił, nie zamieniając ich depresji w obiekt żartu.
Abbott, tak porywająco kłujący w filmach takich jak Jamesa White’a I Czarny niedźwiedź, jest tragikomicznym sercem filmu. Kołysząc czupryną rozjaśnionych włosów i spojrzeniem z tysiąca jardów, sprawia, że Kevin staje się bałaganem odsłoniętych drutów – mężczyzną, którego nieuleczalna depresja wtrąciła go w niestabilny okres dorastania. Wygląda jakby jedna z napalonych postaci-mężczyzn i dzieci Setha Rogena miała wszystkie krawędzie zaostrzone przez traumę. Im więcej dowiadujemy się o bolesnej przeszłości Kevina, tym bardziej Abbott pogłębia smutek bohatera. To uduchowiony występ z otwartymi ranami, pełen udręki i zabawny – często jednocześnie.
Jeśli chodzi o Carmichaela, to on spokojniej oddziałuje na rolę, którą sobie tu wyznaczył, folię tego depresyjnego duetu. W pewnym sensie można dostrzec przebłyski melancholii, którą pokazał w zeszłym miesiącu Rotaniel, stand-up HBO, w którym komiks, przemawiając do małej klubowej publiczności, odkrywał rodzinne sekrety i wyszło publicznie. Czy Carmichael przelał część swojego prawdziwego egzystencjalnego niezadowolenia na tę fikcyjną postać, człowieka, który stracił kontakt ze swoim poczuciem radości i nadziei? Co więcej, przedstawienie pomaga podkreślić różnicę między nagłym impulsem Val, by zakończyć to wszystko i jasność Kevina jako kogoś, kto bardzo dawno temu zrezygnował z otrzymania jakiejkolwiek pomocy wymagania. „Jesteśmy w dwóch bardzo różnych sytuacjach” – Kevin mówi swojemu przyjacielowi pod koniec życia wypełnionego nieskutecznymi lekarzami i lekami. – Jesteś w lekkim kryzysie. To, czy Val naprawdę chce pociągnąć za spust – i czy to zrobi – zależy od napięcia kipiącego pod zrujnowanymi wyczynami tej pary.
Licząc do trzech mógłby zyskać na kilku dodatkowych komplikacjach. Trwający zaledwie 86 minut film to niemal za duży kudłaty skowronek. Przeważnie radzi sobie dzięki ostrej chemii i szubienicowemu humorowi między głównymi bohaterami – a także ogólnej odmowie przekształcenia się w serię frazesów o tym, że życie jest cenne. Carmichael i jego pisarze nie są tutaj po to, by dostarczać afirmacji i mówić swoim słuchaczom, że na końcu wszystko będzie dobrze. Zamiast tego uważają za wartość oddanie głosu tym, którzy czują się zepchnięci do granic możliwości, uznanie tego bólu i nadanie mu kształtu miażdżącej czarnej komedii. Śmiech może nie jest najlepszym lekarstwem, ale może działać oczyszczająco, jak krzyczenie na całe gardło w rytm kalifornijskiego nu metalu.
Licząc do trzech jest w kinach i można go kupić w wersji cyfrowej. Więcej recenzji i tekstów A.A. Dowd, odwiedź jego Strona autorska.
Zalecenia redaktorów
- Recenzja ukośnika/powrotu: Z dziećmi wszystko w porządku (szczególnie podczas walki z kosmitami)
- Recenzja Vespera: pomysłowa przygoda science-fiction
- Recenzja „Egzorcyzm mojego najlepszego przyjaciela”: Walka ze złymi dziewczynami (i gorszymi demonami)
- Recenzja Bożych stworzeń: nadmiernie powściągliwy irlandzki dramat
- Recenzja Meet Cute: komedia romantyczna o podróżach w czasie Peacocka kończy się fiaskiem
