Każdy horror, który nazywa się sam Niewinni zachęca do porównań. W końcu to tytuł prawdziwego klasyka: eleganckiego filmu Jacka Claytona „1961”. nawiedzony dom psychodrama, w którym Deborah Kerr wzdrygała się i trzęsła z zabobonnego przerażenia, które w rzeczywistości mogło być zakodowanym wyrazem jej własnych perwersyjnych pragnień. Film nawiedza bagniste pola swojego gatunku, a jego wpływ trwa w każdej bladej arystokratycznej bohaterce, skamieniałej przemianą śruba, każde przerażająco poprawne dziecko biegające dziko po starym, ciemnym domu, każdy samotny duch stojący złowieszczo milczący pośrodku dystans.
Napisany i wyreżyserowany przez Eskila Vogta, który na początku tego roku zdobył nominację do Oscara za film Najgorsza osoba na świecie, to nowe Niewinni nie jest, w żadnym oficjalnym charakterze, remakiem. W portrecie przedstawiającym dzieci ze szkoły podstawowej, które podczas długiego, leniwego norweskiego lata nabywają upiorne moce, jest więcej Stana Lee niż Henry’ego Jamesa. Jednak nadal można dostrzec widmowe wrażenie filmu Claytona, które wytrąciło z równowagi ponad pół wieku później uwolnienie, w sposób, w jaki Vogt cofa się i cofa, umieszczając groźną samotną postać na płótnie negatywu przestrzeń. Filmy są co najmniej dalekimi krewnymi. Nowy jest jednak znacznie mniej skuteczny.
Akcja rozgrywa się w nowoczesnym kompleksie apartamentów, a nie w rozległym gotyckim dworku. Skandynawska moppetka Ida (Rakel Lenora Fløttum) przeprowadziła się tu wraz z rodziną, w tym starszą siostrą Anną (Alva Brynsmo Ramstad), której autyzm regresywny odebrał jej zdolność mówienia. Żadna nerwowa guwernantka nie opiekuje się dziećmi. Wydaje się, że nadzór osoby dorosłej ledwo uwzględnia ich beztroskie popołudnia. Tak naprawdę Vogt rzadko odchodzi od perspektywy nastolatka.
Niewzruszona ciekawość dziewcząt zabarwia większość momentów – łącznie ze sceną, w której nowy towarzysz zabaw Ben (Sam Ashraf) demonstruje, że potrafi przenosić przedmioty umysłem, manipulując nimi jak młody Jedi. To nie jedyna zdolność w tajemniczy sposób nadawana przez otoczenie. Wkrótce dzieci, w tym wrażliwa sąsiadka/towarzyszka Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), przesyłają sobie nawzajem wiadomości w myślach, grając w gry polegające na czytaniu w myślach dla zabicia czasu. Niewinni nigdy nie zadaje sobie trudu wyjaśnienia źródła tych mocy. Zrobienie tego oznaczałoby udzielenie odpowiedzi na pytanie, którego jego małe postacie nie pomyślą zadać.
Vogt opowiadał już wcześniej historię o nadprzyrodzonym dojrzewaniu. Wraz z częstym współpracownikiem Joachimem Trierem był współautorem scenariusza kampusu Carrie riff Thelma, o chronionej studentce, której rosnące zdolności paranormalne były w rzeczywistości przejawem jej stłumionych pragnień i urazów. (Było podobnie jak u Claytona Niewinni, alegoria wyparcia.) Tutaj spektrum emocji jest znacznie węższe, bo za nim podąża Vogt postacie, których umysły wciąż bardzo się rozwijają i których relacje mają charakter pierwotny prostota. To tępe uczucia z dzieciństwa – radość, strach, złość, zazdrość – które zyskały nowe, przerażające ujście.
Horror tego horroru leży u podstaw niepokoju wszystkich thrillerów o złym nasieniu: dokuczliwa obawa, że dzieci nie są W porządku. Ben, który staje się ponurym i drażliwym złoczyńcą filmu (jest jak młody Anakin Skywalker, zagubiony w ciemna strona kilkadziesiąt lat przed terminem), macha czerwonymi flagami, często kojarzonymi z początkującymi serialami zabójcy. Na początku filmu od niechcenia morduje kota, żeby zobaczyć, jakie to może być uczucie – wykroczenie, które zapowiada późniejszy, niepokojący akt przemocy w kuchni. Ale i Idzie zdarzają się przebłyski okrucieństwa, widoczne w jej zwyczaju deptania dżdżownic lub wypychania butów członków rodziny szkłem. Nie trzeba mocno mrużyć oczu, żeby wyobrazić ją wśród podobnie jasnowłosych kukułek z Midwich Wioska Potępionych. To przerażająca myśl: dzieciom przyznaje się niebezpieczną moc, zanim w pełni uformuje się ich empatia.
Są momenty doskonale zaaranżowanego ukłucia szpilki Niewinni. Ogólnie rzecz biorąc, jest to jednak proste, z całą intrygą związaną z historią pochodzenia superbohatera. W pewnym momencie tak naprawdę po prostu obserwujemy dobre, telepatyczne tryskania, walczące ze złym – co mogłoby stanowić mniejszy problem, gdyby Vogt nie ignorował ten sam podstawowy scenariusz wizualny, w którym dwójka dzieci wpatruje się w siebie uważnie z przeciwnych stron otwartej przestrzeni, a kamera powoli przybliża się, aby odzwierciedlić ich walczące zdolności psychiczne siły. Kubrickowskie urządzenia budujące strach tracą swoją moc w wyniku powtarzania.
Niewinni – oficjalny zwiastun | HD | IFC, północ
Co to Niewinni najbardziej brakuje czego Clayton miał ich mnóstwo: Psychologiczny (i psychoseksualny) podtekst kryjący się pod wszystkimi nienagannie powściągliwymi pułapkami opowieści o duchach. Kilkadziesiąt lat później lepki urok tego filmu prawie nie zachwiał; nadal możesz dać się wciągnąć w gorączkowy sen o spoconej histerii. Emocje tutaj są w porządku na powierzchni i to niewielkie. Vogt nakręcił enfant straszny thriller, który też jest, cóż, niewinny naprawdę wstrząsnąć nami do głębi. Może to niesprawiedliwe, wykorzystywanie kamienia milowego gatunku do tłuczenia skromnego przodka z tego samego drzewa genealogicznego kina strasznych dzieci. Ale znowu porównania były nieuniknione i nieuchronnie niepochlebne. Mogli nazwać to jakkolwiek inaczej.
Niewinnijest grany w wybranych kinach i jest już dostępny na VOD. Więcej recenzji i tekstów A.A. Dowd, odwiedź jego Strona autorska.
Zalecenia redaktorów
- Podobnie jak Naznaczony: Czerwone drzwi? W takim razie obejrzyj te 6 świetnych horrorów, takich jak ten
- Recenzja Halloween Ends: zabójstwo z litości dla franczyzy
- Recenzja Rozmowy z zabójcą: taśmy Jeffreya Dahmera: słowa zabójcy dają niewiele wglądu
- Najlepsze horrory z zabójczymi dziećmi
- Najlepsze horrory dokumentalne
