Beyoncé wydaje nową piosenkę i wideo

Singiel, pierwszy ujawniony przez gwiazdę od czasu jej niezwykle udanego albumu wideo zatytułowanego w 2013 roku, został wydany wyłącznie przez Jay Serwis muzyczny Z Tidal, który oferuje również bezpłatne pobieranie wideo i utworu (to samo zrobiło w przypadku najnowszego albumu Rihanny, Anty). W zeszłym tygodniu Beyoncé po raz kolejny pojawiła się w teledysku Coldplay Hymn na weekend, Ale Tworzenie wywołał zupełnie inną reakcję.

A New York Times nagłówek pyta, czy Beyoncé jest „artystką, aktywistką, [a może] jednym i drugim”, podczas gdy: Codzienna Bestia zwiastuje wideo jako „ognisty hymn czarnej mocy i wezwanie do broni”. Rzeczywiście, komentarz polityczny zamieszczony w wideo nie jest proste – tym razem nie ma w nim żadnego ukrytego znaczenia ani poruszania się po temacie.

Sam film zaczyna się od Beyoncé na szczycie do połowy zanurzonego radiowozu w Nowym Orleanie, a potem sytuacja nabiera tempa. Mnóstwo scen przedstawiających brutalność policji, huragan Katrina i wzmocnienie pozycji Czarnych, a Beyoncé wykorzystuje swoje dziedzictwo, a jednocześnie afiszuje się swoim sukcesem w sposób zarówno bez przeprosin, jak i ważny. W jednym z wersetów, który zapada w pamięć, śpiewa: „Mój tato Alabama, mama Luizjana / Mieszasz tego Murzyna z tym kreolem, robisz teksańską bammę / Lubię moje dziecięce włosy, z dziecięcymi włosami i afros / Podoba mi się mój murzyński nos z nozdrzami Jacksona Five.” Istnieje poczucie samoświadomości i miłości własnej, które jest dziś ważniejsze niż kiedykolwiek dla czarnych i brązowych społeczności na świecie.

Koniec filmu jest chyba najbardziej przejmujący — policjanci w strojach bojowych poddają się, z rękami uniesionymi w geście gest symboliczny dla ruchu „Don’t Shoot” i Black Lives Matter, skierowany do czarnego dziecka tańczącego w bluza z kapturem. Następnie kamera kieruje się w stronę graffiti z napisem „Przestań do nas strzelać”. Beyoncé nie może napisać na nowo naszej przeszłości, ale zaczyna pisać naszą przyszłość. Jak pisze Jon Caramanica, krytyk muzyczny „New York Timesa”: „To uderzająca wizualnie alegoria z epoki Black Lives Matter. Występ w przerwie meczu to zwykle miejsce rozrywki, ale Beyoncé właśnie go przepisał – szczerze mówiąc, przemilczając – jako moment politycznego wzlotu.”

Zalecenia redaktorów

• sztuczna inteligencja Facebooka może rozwiązać jeden z najbardziej irytujących problemów w aplikacjach do rozmów wideo
• Nowy średnioformatowy system kamer Phase One jest okropny i niedostępny

Ulepsz swój styl życiaDigital Trends pomaga czytelnikom śledzić szybko rozwijający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zajawkom.